第二類 仄韻格
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如夢令
又名《憶仙姿》、《宴桃源》。
五代時後唐莊宗（李存勗）創作。
《清真集》入“中呂調”。
三十三字，五仄韻，一疊韻。
定格 ＋｜＋--｜（韻）＋｜＋--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜｜--｜（韻）-｜（韻）-｜（疊）＋｜｜--｜（韻） 例一 曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌鳳。
長記别伊時，和淚出門相送。
如夢，如夢，殘月落花煙重。
——李存勗 例二 遙夜沉沉如水，風緊驿亭深閉。
夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。
無寐，無寐，門外馬嘶人起。
——秦觀 例三 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
——李清照 歸自謠 一作《歸國謠》，《詞譜》引《樂府雅詞》入“道調宮”。
三十四字，前後片各三仄韻。
定格 -｜｜（韻）＋｜＋--｜｜（韻）＋-＋｜--｜（韻） --＋｜-＋｜（韻）--｜（韻）＋-＋｜--｜（韻） 例 何處笛？深夜夢回情脈脈。
竹風檐雨寒窗滴。
離人數歲無消息。
今頭白，不眠特地重相憶。
——馮延巳 天仙子 唐教坊舞曲。
段安節《樂府雜錄》：“龜茲部，《萬斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）進。
此曲名即《天仙子》是也。
”《金奁集》入“歇指調”，所收為韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉平韻體。
《花間集》所收皇甫松二首，則皆仄韻單調小令，三十四字，五仄韻。
《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調，并重疊一片為之。
格一 ＋｜＋--｜｜（韻）｜--｜--｜（韻）--＋｜｜--（句）-｜｜（韻）｜-｜（韻）｜｜＋--｜｜（韻） 例一 晴野鹭鸶飛一隻，水葓花發秋江碧。
劉郎此日别天仙，登绮席，淚珠滴，十二晚峰高曆曆。
——皇甫松 格二 ＋｜｜--｜｜（韻）＋｜｜--｜｜（韻）＋--｜｜--（句）-｜｜（韻）--｜（韻）＋｜｜--｜｜（韻） ＋｜｜--｜｜（韻）＋｜｜--｜｜（韻）＋--｜｜--（句）-｜｜（韻）--｜（韻）＋｜｜--｜｜（韻） 例二 水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上并禽池上暝，雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
——張先（時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會） 生查子 唐教坊曲。
《詞譜》引《尊前集》入“雙調”。
四十字，上下片各兩仄韻。
各家平仄頗多出入，與作仄韻五言絕句詩相仿。
多抒怨抑之情。
格一 ＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻） ＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻） 例一 墜雨已辭雲，流水難歸浦。
遺恨幾時休？心抵秋蓮苦。
忍淚不能歌，試托哀弦語。
弦語願相逢，知有相逢否？ ——晏幾道 格二 ＋-＋｜-（句）＋｜--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻） ＋-＋｜-（句）＋｜--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻） 例二 西津海鹘舟，徑度滄江雨。
雙舻本無情，鴉軋如人語。
揮金陌上郎，化石山頭婦。
何物系君心？三歲扶床女。
——賀鑄 例三 去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
——朱淑真（一作歐陽修） 格三 ｜｜｜--（句）｜｜--｜（韻）--｜｜-（句）｜｜--｜（韻） ｜｜｜--（句）-｜--｜（韻）-｜｜--（句）--｜-｜（韻） 例四 侍女動妝奁，故故驚人睡。
那知本未眠，背面偷垂淚。
懶卸鳳凰钗，羞入鴛鴦被。
時複見殘燈，和煙墜金穗。
——韓偓 醉花間 唐教坊曲。
《詞譜》引《宋史·樂志》入“雙調”。
四十一字，前片三仄韻，一疊韻，後片三仄韻。
定格 --｜（韻）｜-｜（疊）-｜--｜（韻）-｜｜--（句）｜｜--｜（韻） ---｜｜（韻）｜｜--｜（韻）--｜｜-（句）-｜--｜（韻） 例 深相憶，莫相憶，相憶情無極。
銀漢是紅牆，一帶遙相隔。
金盤珠露滴，兩岸榆花白。
風搖玉佩清，今夕為何夕？ ——毛文錫 點绛唇 《清真集》入“仙呂調”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。
四十一字，前片三仄韻，後片四仄韻。
定格 ＋｜--（句）＋-＋｜--｜（韻）｜--｜（韻）＋｜--｜（韻） ＋｜--（句）＋｜--｜（韻）-＋｜（韻）｜--｜（韻）＋｜--｜（韻） 附注：上片第八字，有增一韻者，如第三例。
例一 蔭綠圍紅，夢瓊家在桃源住。
畫橋當路，臨水開朱戶。
柳徑春深，行到關情處。
颦不語，意憑風絮，吹向郎邊去。
——馮延巳 例二 台上披襟，快風一瞬收殘暑。
柳絲輕舉，蛛網黏飛絮。
極目平蕪，應是春歸處。
愁凝伫，楚歌聲苦，村落黃昏鼓。
——周邦彥 例三 不用悲秋，今年身健（韻）還高宴。
江村海甸，總作空花觀。
尚想橫汾，蘭菊紛相半。
樓船遠，白雲飛亂，空有年年雁。
——蘇轼（庚午重九） 霜天曉角 又名《月當窗》。
各家頗不一緻，茲以《稼軒長短句》為準。
四十三字，前後片各三仄韻。
别有平韻格，附着于後。
定格 ＋-＋｜（韻）＋｜--｜（韻）-｜｜--｜（句）＋＋｜（豆）--｜（韻） ＋--｜｜（韻）＋--｜｜（韻）-｜｜--｜（句）＋＋｜（豆）--｜（韻） 例一 吳頭楚尾，一棹人千裡。
休說舊愁新恨，長亭樹、今如此！ 宦遊吾倦矣，玉人留我醉。
明日落花寒食，得且住、為佳耳。
——辛棄疾（旅興） 變格（平韻格） -｜--（韻）｜--｜-（韻）｜｜--｜｜（句）-｜｜（豆）｜--（韻） --（韻）-｜-（韻）｜--｜-（韻）｜｜｜--｜（句）-｜｜（豆）｜--（韻） 例二 人影窗紗，是誰來折花？折則從他折去，知折去、向誰家？ 檐牙，枝最佳，折時高折些。
說與折花人道：須插向、鬓邊斜。
——蔣捷 傷春怨 據吳曾《能改齋漫錄》卷十六，此為王安石夢中作。
四十三字，前後片各三仄韻。
定格 ｜｜--｜（韻）｜｜---｜（韻）｜｜｜--（句）｜｜---｜（韻） ｜---｜（韻）｜｜--｜（韻）｜｜｜--（句）｜｜｜（豆）--｜（韻） 例 雨打江南樹，一夜花開無數。
綠葉漸成陰，下有遊人歸路。
與君相逢處，不道春将暮。
把酒祝東風，且莫恁、匆匆去。
——王安石 蔔算子 北宋時盛行此曲。
萬樹《詞律》以為取義于“賣蔔算命之人”。
雙調，四十四字，上下片各兩仄韻。
兩結亦可酌增襯字，化五言為六言句，于第三字豆。
宋教坊複演為慢曲，《樂章集》入“歇指調”。
八十九字，前片四仄韻，後片五仄韻。
格一 ＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻）＋｜--｜｜-（句）＋｜--｜（韻） ＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻）＋｜--｜｜-（句）＋｜--｜（韻） 例一 缺月挂疏桐，漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來？缥缈孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
——蘇轼（黃州定慧院寓居作） 例二（加襯字） 我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休？此恨何時已？隻願君心似我心，定不負、相思意。
——李之儀 格二（蔔算子慢） --｜｜（句）-｜｜-（句）｜｜｜--｜（韻）｜｜--（句）｜｜｜--｜（韻）｜--（豆）｜｜--｜（韻）｜｜｜（豆）--｜｜（句）--｜｜-｜（韻） ｜｜--｜（韻）｜｜｜--（句）｜--｜（韻）｜｜--（句）｜｜｜-｜｜（韻）｜--（豆）-｜--｜（韻）｜｜｜（豆）--｜｜（句）｜---｜（韻） 附注：過片第六字領下四言兩偶句，結尾是上一下四句法，第一字定要去聲，與領格字同。
例三（慢） 江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。
楚客登臨，正是暮秋天氣。
引疏砧、斷續殘陽裡。
對晚景、傷懷念遠，新愁舊恨相繼。
脈脈人千裡。
念兩處風情，萬重煙水。
雨歇天高，望斷翠峰十二。
盡無言、誰會憑高意？縱寫得、離腸萬種，奈歸雲誰寄？ ——柳永 谒金門 唐教坊曲。
《金奁集》入“雙調”。
四十五字，前後片各四仄韻。
定格 -＋｜（韻）-｜｜--｜（韻）＋｜＋--｜｜（韻）｜--｜｜（韻） ＋｜＋-＋｜（韻）＋｜＋--｜（韻）＋｜＋--｜｜（韻）｜--｜｜（韻） 例一 空相憶，無計得傳消息。
天上嫦娥人不識，寄書何處覓？ 新睡覺來無力，不忍看君書迹。
滿院落花春寂寂，斷腸芳草碧。
——韋莊 例二 風乍起，吹皺一池春水。
閑引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊。
鬥鴨闌幹獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
——馮延巳 好事近 又名《釣船笛》，《張子野詞》入“仙呂宮”。
四十五字，前後片各兩仄韻，以入聲韻為宜。
兩結皆上一、下四句法。
定格 ＋｜｜--（句）＋｜｜--｜（韻）＋｜｜--｜（句）｜＋--｜（韻） ＋-＋｜｜--（句）＋＋｜-｜（韻）＋｜｜--｜（句）｜＋--｜（韻） 例一 江上探春回，正值早梅時節。
兩行（去聲）小槽雙鳳，按涼州初徹。
謝娘扶下繡鞍來，紅靴踏殘雪。
歸去不須銀燭，有山頭明月。
——鄭獬 例二 春路雨添花，花動一山春色。
行到小溪深處，有黃鹂千百。
飛雲當面化龍蛇，夭矯轉空碧。
醉卧古藤陰下，了不知南北。
——秦觀（夢中作） 憶少年 又名《十二時》。
四十六字，前片兩仄韻，後片三仄韻，亦以入聲部為宜。
兩結皆上一、下四句法。
亦有于過片處增一領格字者。
定格 --＋｜（句）--｜｜（句）---｜（韻）--｜＋｜（句）｜---｜（韻） ｜｜---｜｜（韻）｜--（豆）｜--｜（韻）--｜-｜（句）｜--＋｜（韻） 例一 無窮官柳，無情畫舸，無根行客。
南山尚相送，隻高城人隔。
罨畫園林溪绀碧，算重來、盡成陳迹。
劉郎鬓如此，況桃花顔色！ ——晁補之（别曆下） 例二 年時酒伴，年時去處，年時春色。
清明又近也，卻天涯為客。
念過眼光陰難再得，想前歡、盡成陳迹。
登臨恨如此，把闌幹暗拍。
——曹組 憶秦娥 又名《秦樓月》。
始見黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》，題李白作。
四十六字，前後片各三仄韻，一疊韻，亦以入聲部為宜。
又有改用平韻者，附見于後。
定格 -＋｜（韻）＋-＋｜--｜（韻）--｜（疊）＋-＋｜（句）｜--｜（韻） ＋-＋｜--｜（韻）＋-＋｜--｜（韻）--｜（疊）＋-＋｜（句）｜--｜（韻） 例一 箫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷别。
樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。
音塵絕，西風殘照，漢家陵阙。
——李白 變格（平韻） ＋--（韻）＋-＋｜---（韻）---（疊）＋-＋｜（句）｜｜--（韻） ｜--｜---（韻）＋-＋｜---（韻）---（疊）＋-＋｜（句）｜｜--（韻） 例二（平韻格） 曉朦胧，前溪百鳥啼匆匆。
啼匆匆，淩波人去，拜月樓空。
去年今日東門東，鮮妝輝映桃花紅。
桃花紅，吹開吹落，一任東風。
——賀鑄 燭影搖紅 《能改齋漫錄》卷十六：“王都尉（诜）有憶故人詞，徽宗喜其詞意，猶以不豐容宛轉為恨，遂令大晟（徽宗所置音樂研究創作機關）别撰腔，周美成（邦彥）增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》雲。
”王詞原為小令，或名《憶故人》。
五十字，前片兩仄韻，後片三仄韻。
周作演為慢曲，《夢窗詞集》入“大石調”。
九十六字，前後片各五仄韻。
格一 ｜｜--（句）｜｜-（句）｜｜-（豆）--｜（韻）---｜｜--（句）-｜--｜（韻） -｜--｜｜（韻）｜--（豆）--｜｜（韻）｜--｜（句）｜｜--（句）---｜（韻） 例一 燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒、心情懶。
尊前誰為唱陽關？離恨天涯遠。
無奈雲沉雨散，憑闌幹、東風淚眼。
海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。
——王诜 格二 -｜--（句）｜-｜｜--｜（韻）---｜｜--（句）-｜--｜（韻）｜｜--｜｜（韻）｜--（豆）--｜｜（韻）｜--｜（句）｜｜--（句）--｜｜（韻） ｜｜--（句）｜-｜｜--｜（韻）---｜｜--（句）-｜--｜（韻）-｜--｜｜（韻）｜--（豆）--｜｜（韻）｜--｜（句）｜｜--（句）---｜（韻） 例二 芳臉輕勻（原作“勻紅”），黛眉巧畫宮妝淺。
風流天付與精神，全在嬌波轉（原作“秋波轉”）。
早是萦心可慣，向尊前、頻頻顧盼。
幾回相見，見了還休，争如不見。
燭影搖紅，夜闌飲散春宵短。
當時誰會唱陽關？離恨天涯遠。
争奈雲收雨散。
憑闌幹、東風淚眼（原作“滿”。
以上并依《詞譜》改）。
海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。
——周邦彥 醉花陰 小令，五十二字，前後片各三仄韻。
茲以《漱玉詞》為準。
定格 ＋｜＋--｜｜（韻）＋｜--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜--（句）＋｜--｜（韻） ＋-＋｜--｜（韻）｜｜--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜--（句）＋｜--｜（韻） 附注：下片第二句是上一、下四句法。
如改用上二、下三句法，則第一字可用平聲。
例 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
——李清照 望江東 僅見《山谷琴趣外篇》，殆是黃庭堅創作。
五十二字，前後片各四仄韻。
定格 -｜--｜-｜（韻）｜＋｜（豆）--｜（韻）＋-＋｜｜-｜（韻）｜｜｜（豆）--｜（韻） --｜｜--｜（韻）｜＋｜（豆）--｜（韻）＋-＋｜｜-｜（韻）｜＋｜（豆）--｜（韻） 例 江水西頭隔煙樹，望不見、江東路。
思量隻有夢來去，更不怕、江闌住。
燈前寫了書無數，算沒個、人傳與。
直饒尋得雁分付，又還是、秋将暮。
——黃庭堅 木蘭花 唐教坊曲，《金奁集》入“林鐘商調”。
《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準。
五十五字，前後片各三仄韻，不同部換葉。
《尊前集》所錄皆五十六字體，北宋以後多遵用之。
《樂章集》及《張子野詞》并入“林鐘商”。
其名《木蘭花令》者，《樂章集》入“仙呂調”，前後片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入“大石調”，似又有區别）。
别有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂章集》入“仙呂調”。
四十四字，前後片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。
又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調”。
五十字，隻兩片并于第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。
宋教坊複演為《木蘭花慢》，《樂章集》入“南呂調”，一百一字，前片五平韻，後片七平韻。
茲列五格，以見一曲演化之由，他可類推。
格一（仄韻換韻格） ｜｜｜--｜｜（韻）-｜｜--｜｜（韻）-｜｜（句）｜--（句）｜｜｜--｜｜（韻） ｜｜｜--｜｜（換韻）-｜｜--｜｜（韻）--｜｜｜--（句）-｜｜--｜｜（韻） 例一 獨上小樓春欲暮，愁望玉關芳草路。
消息斷，不逢人，卻斂細眉歸繡戶。
坐看落花空歎息，羅袂濕斑紅淚滴。
千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？ ——韋莊 格二（仄韻定格） ＋-＋｜--｜（韻）＋｜＋--｜｜（韻）＋-＋｜｜--（句）＋｜＋--｜｜（韻） ＋-＋｜--｜（韻）＋｜＋--｜｜（韻）＋-＋｜｜--（句）＋｜＋--｜｜（韻） 例二 兒家夫婿心容易，身又不來書不寄。
閑庭獨立鳥關關，争忍抛奴深院裡？ 悶向綠紗窗下睡，睡又不成愁已至。
今年卻憶當年春，同在木蘭花下醉。
——歐陽炯 例三（木蘭花令） 霜馀已失長淮闊，空聽潺潺清颍咽。
佳人猶唱醉翁詞，四十三年如電抹。
草頭秋露流珠滑，三五盈盈還二八。
與餘同是識翁人，惟有西湖波底月！ ——蘇轼（次歐公西湖韻） 例四（玉樓春） 東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
——宋祁 格三（減字木蘭花） ＋-＋｜（仄韻）＋｜＋--｜｜（葉仄）＋｜--（換平韻）＋｜--＋｜-（葉平） ＋-＋｜（再換仄韻）＋｜＋--｜｜（葉仄）＋｜--（再換平韻）＋｜--＋｜-（葉平） 例五 天涯舊恨，獨自凄涼人不問。
欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂，任是春風吹不展。
困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。
——秦觀 格四（偷聲木蘭花） ＋-＋｜--｜（仄韻）＋｜＋--｜｜（葉仄）＋｜--（換平韻）＋｜--＋｜-（葉平） ＋-＋｜--｜（再換仄韻）＋｜＋--｜｜（葉仄）＋｜--（再換平韻）＋｜--＋｜-（葉平） 例六 畫樓淺映橫塘路，流水滔滔春共去。
目送殘晖，燕子雙高蝶對飛。
風花将盡持杯送，往事隻成清夜夢。
莫更登樓，坐想行思已是愁。
——張先 格五（木蘭花慢） ｜--｜｜（句）｜-｜（句）｜--（韻）｜＋｜--（句）＋-｜｜（句）＋｜--（韻）--（韻）｜-｜｜（句）｜--｜｜｜--（韻）-｜--｜｜（句）｜-｜｜--（韻） --（韻）｜｜＋-（韻）-｜｜（句）｜--（韻）｜＋｜--（句）＋-｜｜（句）＋｜--（韻）--（韻）｜-｜｜（句）｜--｜｜｜--（韻）-｜--｜｜（句）｜-｜｜--（韻） 附注：開端是上一、下四句法，前片第四句，後片第五句，皆以去聲字領下四言三句，承以兩言短韻，緊接“｜-｜｜”的上一、下三的特殊句法，下又以一去聲字領七言一句，殆是北宋教坊歌曲時節拍如此。
後片第六字亦有不葉韻者，第五句亦作“｜｜-｜｜”。
南宋諸家頗不一緻，開端多改作上二、下三句法，後片二言短韻後，或改作五言兩句。
亦有略去兩片中間諸兩言短韻者，并為舉例。
例七（慢調正格） 拆桐花爛漫，乍疏雨，洗清明。
正豔杏燒林，缃桃繡野，芳景如屏。
傾城，盡尋勝去，驟雕鞍绀幰出郊坰。
風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。
盈盈，鬥草踏青，人豔冶，遞逢迎。
向路旁往往，遺簪堕珥，珠翠縱橫。
歡情，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。
拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
——柳永 例八 倚危樓伫立，乍蕭索，晚晴初。
漸素景衰殘，風砧韻響，霜樹紅疏。
雲衢，見新雁過，奈佳人自别阻音書。
空遣悲秋念遠，寸腸萬恨萦纡。
皇都，暗想歡遊（不葉韻），成往事，動欷歔。
念對酒當歌，低帏并枕，翻恁輕孤。
歸途，縱凝望處，但斜陽暮霭滿平蕪。
赢得無言悄悄，憑闌盡日踟蹰。
——柳永 例九（慢調變格） 紫骝嘶凍草，曉雲鎖，岫眉颦。
正蕙雪初銷，松腰玉瘦，憔悴真真。
輕藜漸穿險磴，步荒苔猶認瘗花痕。
千古興亡舊恨，半丘殘日孤雲。
開尊，重吊吳魂。
岚翠冷，洗微醺。
問幾曾夜宿，月明起看，劍水星紋？登臨總成去客，更軟紅先有探芳人。
回首滄波故苑，落梅煙雨黃昏。
——吳文英（遊虎丘） 例十 可憐今夕月，向何處，去悠悠？是别有人間，那邊才見，光景東頭？是天外空汗漫，但長風浩浩送中秋？飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？ 謂經海底問無由，恍惚使人愁。
怕萬裡長鲸，縱橫觸破，玉殿瓊樓。
蝦蟆故堪浴水，問雲何玉兔解沉浮？若道都齊無恙，雲何漸漸如鈎？ ——辛棄疾（中秋飲酒将旦，客謂前人詩詞，有賦待月，無送月者，因用《天問》體賦） 鵲橋仙 《風俗記》：“七夕，織女當渡河，使鵲為橋。
”因取以為曲名，以詠牛郎織女相會事。
《樂章集》入“歇指調”，較一般所用多三十二字。
茲以《淮海詞》為準。
五十六字，上下片各兩仄韻。
亦有上下片各四仄韻者。
定格 ＋-＋｜（句）＋-＋｜（句）＋｜＋-＋｜（韻）＋-＋｜｜--（句）｜＋｜（豆）--＋｜（韻） ＋-＋｜（句）＋-＋｜（句）＋｜＋-＋｜（韻）＋-＋｜｜--（句）｜＋｜（豆）--＋｜（韻） 例一 纖雲弄巧，飛星傳恨
五代時後唐莊宗（李存勗）創作。
《清真集》入“中呂調”。
三十三字，五仄韻，一疊韻。
定格 ＋｜＋--｜（韻）＋｜＋--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜｜--｜（韻）-｜（韻）-｜（疊）＋｜｜--｜（韻） 例一 曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌鳳。
長記别伊時，和淚出門相送。
如夢，如夢，殘月落花煙重。
——李存勗 例二 遙夜沉沉如水，風緊驿亭深閉。
夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。
無寐，無寐，門外馬嘶人起。
——秦觀 例三 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
——李清照 歸自謠 一作《歸國謠》，《詞譜》引《樂府雅詞》入“道調宮”。
三十四字，前後片各三仄韻。
定格 -｜｜（韻）＋｜＋--｜｜（韻）＋-＋｜--｜（韻） --＋｜-＋｜（韻）--｜（韻）＋-＋｜--｜（韻） 例 何處笛？深夜夢回情脈脈。
竹風檐雨寒窗滴。
離人數歲無消息。
今頭白，不眠特地重相憶。
——馮延巳 天仙子 唐教坊舞曲。
段安節《樂府雜錄》：“龜茲部，《萬斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）進。
此曲名即《天仙子》是也。
”《金奁集》入“歇指調”，所收為韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉平韻體。
《花間集》所收皇甫松二首，則皆仄韻單調小令，三十四字，五仄韻。
《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調，并重疊一片為之。
格一 ＋｜＋--｜｜（韻）｜--｜--｜（韻）--＋｜｜--（句）-｜｜（韻）｜-｜（韻）｜｜＋--｜｜（韻） 例一 晴野鹭鸶飛一隻，水葓花發秋江碧。
劉郎此日别天仙，登绮席，淚珠滴，十二晚峰高曆曆。
——皇甫松 格二 ＋｜｜--｜｜（韻）＋｜｜--｜｜（韻）＋--｜｜--（句）-｜｜（韻）--｜（韻）＋｜｜--｜｜（韻） ＋｜｜--｜｜（韻）＋｜｜--｜｜（韻）＋--｜｜--（句）-｜｜（韻）--｜（韻）＋｜｜--｜｜（韻） 例二 水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上并禽池上暝，雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
——張先（時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會） 生查子 唐教坊曲。
《詞譜》引《尊前集》入“雙調”。
四十字，上下片各兩仄韻。
各家平仄頗多出入，與作仄韻五言絕句詩相仿。
多抒怨抑之情。
格一 ＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻） ＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻） 例一 墜雨已辭雲，流水難歸浦。
遺恨幾時休？心抵秋蓮苦。
忍淚不能歌，試托哀弦語。
弦語願相逢，知有相逢否？ ——晏幾道 格二 ＋-＋｜-（句）＋｜--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻） ＋-＋｜-（句）＋｜--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻） 例二 西津海鹘舟，徑度滄江雨。
雙舻本無情，鴉軋如人語。
揮金陌上郎，化石山頭婦。
何物系君心？三歲扶床女。
——賀鑄 例三 去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
——朱淑真（一作歐陽修） 格三 ｜｜｜--（句）｜｜--｜（韻）--｜｜-（句）｜｜--｜（韻） ｜｜｜--（句）-｜--｜（韻）-｜｜--（句）--｜-｜（韻） 例四 侍女動妝奁，故故驚人睡。
那知本未眠，背面偷垂淚。
懶卸鳳凰钗，羞入鴛鴦被。
時複見殘燈，和煙墜金穗。
——韓偓 醉花間 唐教坊曲。
《詞譜》引《宋史·樂志》入“雙調”。
四十一字，前片三仄韻，一疊韻，後片三仄韻。
定格 --｜（韻）｜-｜（疊）-｜--｜（韻）-｜｜--（句）｜｜--｜（韻） ---｜｜（韻）｜｜--｜（韻）--｜｜-（句）-｜--｜（韻） 例 深相憶，莫相憶，相憶情無極。
銀漢是紅牆，一帶遙相隔。
金盤珠露滴，兩岸榆花白。
風搖玉佩清，今夕為何夕？ ——毛文錫 點绛唇 《清真集》入“仙呂調”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。
四十一字，前片三仄韻，後片四仄韻。
定格 ＋｜--（句）＋-＋｜--｜（韻）｜--｜（韻）＋｜--｜（韻） ＋｜--（句）＋｜--｜（韻）-＋｜（韻）｜--｜（韻）＋｜--｜（韻） 附注：上片第八字，有增一韻者，如第三例。
例一 蔭綠圍紅，夢瓊家在桃源住。
畫橋當路，臨水開朱戶。
柳徑春深，行到關情處。
颦不語，意憑風絮，吹向郎邊去。
——馮延巳 例二 台上披襟，快風一瞬收殘暑。
柳絲輕舉，蛛網黏飛絮。
極目平蕪，應是春歸處。
愁凝伫，楚歌聲苦，村落黃昏鼓。
——周邦彥 例三 不用悲秋，今年身健（韻）還高宴。
江村海甸，總作空花觀。
尚想橫汾，蘭菊紛相半。
樓船遠，白雲飛亂，空有年年雁。
——蘇轼（庚午重九） 霜天曉角 又名《月當窗》。
各家頗不一緻，茲以《稼軒長短句》為準。
四十三字，前後片各三仄韻。
别有平韻格，附着于後。
定格 ＋-＋｜（韻）＋｜--｜（韻）-｜｜--｜（句）＋＋｜（豆）--｜（韻） ＋--｜｜（韻）＋--｜｜（韻）-｜｜--｜（句）＋＋｜（豆）--｜（韻） 例一 吳頭楚尾，一棹人千裡。
休說舊愁新恨，長亭樹、今如此！ 宦遊吾倦矣，玉人留我醉。
明日落花寒食，得且住、為佳耳。
——辛棄疾（旅興） 變格（平韻格） -｜--（韻）｜--｜-（韻）｜｜--｜｜（句）-｜｜（豆）｜--（韻） --（韻）-｜-（韻）｜--｜-（韻）｜｜｜--｜（句）-｜｜（豆）｜--（韻） 例二 人影窗紗，是誰來折花？折則從他折去，知折去、向誰家？ 檐牙，枝最佳，折時高折些。
說與折花人道：須插向、鬓邊斜。
——蔣捷 傷春怨 據吳曾《能改齋漫錄》卷十六，此為王安石夢中作。
四十三字，前後片各三仄韻。
定格 ｜｜--｜（韻）｜｜---｜（韻）｜｜｜--（句）｜｜---｜（韻） ｜---｜（韻）｜｜--｜（韻）｜｜｜--（句）｜｜｜（豆）--｜（韻） 例 雨打江南樹，一夜花開無數。
綠葉漸成陰，下有遊人歸路。
與君相逢處，不道春将暮。
把酒祝東風，且莫恁、匆匆去。
——王安石 蔔算子 北宋時盛行此曲。
萬樹《詞律》以為取義于“賣蔔算命之人”。
雙調，四十四字，上下片各兩仄韻。
兩結亦可酌增襯字，化五言為六言句，于第三字豆。
宋教坊複演為慢曲，《樂章集》入“歇指調”。
八十九字，前片四仄韻，後片五仄韻。
格一 ＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻）＋｜--｜｜-（句）＋｜--｜（韻） ＋｜｜--（句）＋｜--｜（韻）＋｜--｜｜-（句）＋｜--｜（韻） 例一 缺月挂疏桐，漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來？缥缈孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
——蘇轼（黃州定慧院寓居作） 例二（加襯字） 我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休？此恨何時已？隻願君心似我心，定不負、相思意。
——李之儀 格二（蔔算子慢） --｜｜（句）-｜｜-（句）｜｜｜--｜（韻）｜｜--（句）｜｜｜--｜（韻）｜--（豆）｜｜--｜（韻）｜｜｜（豆）--｜｜（句）--｜｜-｜（韻） ｜｜--｜（韻）｜｜｜--（句）｜--｜（韻）｜｜--（句）｜｜｜-｜｜（韻）｜--（豆）-｜--｜（韻）｜｜｜（豆）--｜｜（句）｜---｜（韻） 附注：過片第六字領下四言兩偶句，結尾是上一下四句法，第一字定要去聲，與領格字同。
例三（慢） 江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。
楚客登臨，正是暮秋天氣。
引疏砧、斷續殘陽裡。
對晚景、傷懷念遠，新愁舊恨相繼。
脈脈人千裡。
念兩處風情，萬重煙水。
雨歇天高，望斷翠峰十二。
盡無言、誰會憑高意？縱寫得、離腸萬種，奈歸雲誰寄？ ——柳永 谒金門 唐教坊曲。
《金奁集》入“雙調”。
四十五字，前後片各四仄韻。
定格 -＋｜（韻）-｜｜--｜（韻）＋｜＋--｜｜（韻）｜--｜｜（韻） ＋｜＋-＋｜（韻）＋｜＋--｜（韻）＋｜＋--｜｜（韻）｜--｜｜（韻） 例一 空相憶，無計得傳消息。
天上嫦娥人不識，寄書何處覓？ 新睡覺來無力，不忍看君書迹。
滿院落花春寂寂，斷腸芳草碧。
——韋莊 例二 風乍起，吹皺一池春水。
閑引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊。
鬥鴨闌幹獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
——馮延巳 好事近 又名《釣船笛》，《張子野詞》入“仙呂宮”。
四十五字，前後片各兩仄韻，以入聲韻為宜。
兩結皆上一、下四句法。
定格 ＋｜｜--（句）＋｜｜--｜（韻）＋｜｜--｜（句）｜＋--｜（韻） ＋-＋｜｜--（句）＋＋｜-｜（韻）＋｜｜--｜（句）｜＋--｜（韻） 例一 江上探春回，正值早梅時節。
兩行（去聲）小槽雙鳳，按涼州初徹。
謝娘扶下繡鞍來，紅靴踏殘雪。
歸去不須銀燭，有山頭明月。
——鄭獬 例二 春路雨添花，花動一山春色。
行到小溪深處，有黃鹂千百。
飛雲當面化龍蛇，夭矯轉空碧。
醉卧古藤陰下，了不知南北。
——秦觀（夢中作） 憶少年 又名《十二時》。
四十六字，前片兩仄韻，後片三仄韻，亦以入聲部為宜。
兩結皆上一、下四句法。
亦有于過片處增一領格字者。
定格 --＋｜（句）--｜｜（句）---｜（韻）--｜＋｜（句）｜---｜（韻） ｜｜---｜｜（韻）｜--（豆）｜--｜（韻）--｜-｜（句）｜--＋｜（韻） 例一 無窮官柳，無情畫舸，無根行客。
南山尚相送，隻高城人隔。
罨畫園林溪绀碧，算重來、盡成陳迹。
劉郎鬓如此，況桃花顔色！ ——晁補之（别曆下） 例二 年時酒伴，年時去處，年時春色。
清明又近也，卻天涯為客。
念過眼光陰難再得，想前歡、盡成陳迹。
登臨恨如此，把闌幹暗拍。
——曹組 憶秦娥 又名《秦樓月》。
始見黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》，題李白作。
四十六字，前後片各三仄韻，一疊韻，亦以入聲部為宜。
又有改用平韻者，附見于後。
定格 -＋｜（韻）＋-＋｜--｜（韻）--｜（疊）＋-＋｜（句）｜--｜（韻） ＋-＋｜--｜（韻）＋-＋｜--｜（韻）--｜（疊）＋-＋｜（句）｜--｜（韻） 例一 箫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷别。
樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。
音塵絕，西風殘照，漢家陵阙。
——李白 變格（平韻） ＋--（韻）＋-＋｜---（韻）---（疊）＋-＋｜（句）｜｜--（韻） ｜--｜---（韻）＋-＋｜---（韻）---（疊）＋-＋｜（句）｜｜--（韻） 例二（平韻格） 曉朦胧，前溪百鳥啼匆匆。
啼匆匆，淩波人去，拜月樓空。
去年今日東門東，鮮妝輝映桃花紅。
桃花紅，吹開吹落，一任東風。
——賀鑄 燭影搖紅 《能改齋漫錄》卷十六：“王都尉（诜）有憶故人詞，徽宗喜其詞意，猶以不豐容宛轉為恨，遂令大晟（徽宗所置音樂研究創作機關）别撰腔，周美成（邦彥）增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》雲。
”王詞原為小令，或名《憶故人》。
五十字，前片兩仄韻，後片三仄韻。
周作演為慢曲，《夢窗詞集》入“大石調”。
九十六字，前後片各五仄韻。
格一 ｜｜--（句）｜｜-（句）｜｜-（豆）--｜（韻）---｜｜--（句）-｜--｜（韻） -｜--｜｜（韻）｜--（豆）--｜｜（韻）｜--｜（句）｜｜--（句）---｜（韻） 例一 燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒、心情懶。
尊前誰為唱陽關？離恨天涯遠。
無奈雲沉雨散，憑闌幹、東風淚眼。
海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。
——王诜 格二 -｜--（句）｜-｜｜--｜（韻）---｜｜--（句）-｜--｜（韻）｜｜--｜｜（韻）｜--（豆）--｜｜（韻）｜--｜（句）｜｜--（句）--｜｜（韻） ｜｜--（句）｜-｜｜--｜（韻）---｜｜--（句）-｜--｜（韻）-｜--｜｜（韻）｜--（豆）--｜｜（韻）｜--｜（句）｜｜--（句）---｜（韻） 例二 芳臉輕勻（原作“勻紅”），黛眉巧畫宮妝淺。
風流天付與精神，全在嬌波轉（原作“秋波轉”）。
早是萦心可慣，向尊前、頻頻顧盼。
幾回相見，見了還休，争如不見。
燭影搖紅，夜闌飲散春宵短。
當時誰會唱陽關？離恨天涯遠。
争奈雲收雨散。
憑闌幹、東風淚眼（原作“滿”。
以上并依《詞譜》改）。
海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。
——周邦彥 醉花陰 小令，五十二字，前後片各三仄韻。
茲以《漱玉詞》為準。
定格 ＋｜＋--｜｜（韻）＋｜--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜--（句）＋｜--｜（韻） ＋-＋｜--｜（韻）｜｜--｜（韻）＋｜｜--（句）＋｜--（句）＋｜--｜（韻） 附注：下片第二句是上一、下四句法。
如改用上二、下三句法，則第一字可用平聲。
例 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
——李清照 望江東 僅見《山谷琴趣外篇》，殆是黃庭堅創作。
五十二字，前後片各四仄韻。
定格 -｜--｜-｜（韻）｜＋｜（豆）--｜（韻）＋-＋｜｜-｜（韻）｜｜｜（豆）--｜（韻） --｜｜--｜（韻）｜＋｜（豆）--｜（韻）＋-＋｜｜-｜（韻）｜＋｜（豆）--｜（韻） 例 江水西頭隔煙樹，望不見、江東路。
思量隻有夢來去，更不怕、江闌住。
燈前寫了書無數，算沒個、人傳與。
直饒尋得雁分付，又還是、秋将暮。
——黃庭堅 木蘭花 唐教坊曲，《金奁集》入“林鐘商調”。
《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準。
五十五字，前後片各三仄韻，不同部換葉。
《尊前集》所錄皆五十六字體，北宋以後多遵用之。
《樂章集》及《張子野詞》并入“林鐘商”。
其名《木蘭花令》者，《樂章集》入“仙呂調”，前後片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入“大石調”，似又有區别）。
别有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂章集》入“仙呂調”。
四十四字，前後片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。
又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調”。
五十字，隻兩片并于第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。
宋教坊複演為《木蘭花慢》，《樂章集》入“南呂調”，一百一字，前片五平韻，後片七平韻。
茲列五格，以見一曲演化之由，他可類推。
格一（仄韻換韻格） ｜｜｜--｜｜（韻）-｜｜--｜｜（韻）-｜｜（句）｜--（句）｜｜｜--｜｜（韻） ｜｜｜--｜｜（換韻）-｜｜--｜｜（韻）--｜｜｜--（句）-｜｜--｜｜（韻） 例一 獨上小樓春欲暮，愁望玉關芳草路。
消息斷，不逢人，卻斂細眉歸繡戶。
坐看落花空歎息，羅袂濕斑紅淚滴。
千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？ ——韋莊 格二（仄韻定格） ＋-＋｜--｜（韻）＋｜＋--｜｜（韻）＋-＋｜｜--（句）＋｜＋--｜｜（韻） ＋-＋｜--｜（韻）＋｜＋--｜｜（韻）＋-＋｜｜--（句）＋｜＋--｜｜（韻） 例二 兒家夫婿心容易，身又不來書不寄。
閑庭獨立鳥關關，争忍抛奴深院裡？ 悶向綠紗窗下睡，睡又不成愁已至。
今年卻憶當年春，同在木蘭花下醉。
——歐陽炯 例三（木蘭花令） 霜馀已失長淮闊，空聽潺潺清颍咽。
佳人猶唱醉翁詞，四十三年如電抹。
草頭秋露流珠滑，三五盈盈還二八。
與餘同是識翁人，惟有西湖波底月！ ——蘇轼（次歐公西湖韻） 例四（玉樓春） 東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
——宋祁 格三（減字木蘭花） ＋-＋｜（仄韻）＋｜＋--｜｜（葉仄）＋｜--（換平韻）＋｜--＋｜-（葉平） ＋-＋｜（再換仄韻）＋｜＋--｜｜（葉仄）＋｜--（再換平韻）＋｜--＋｜-（葉平） 例五 天涯舊恨，獨自凄涼人不問。
欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂，任是春風吹不展。
困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。
——秦觀 格四（偷聲木蘭花） ＋-＋｜--｜（仄韻）＋｜＋--｜｜（葉仄）＋｜--（換平韻）＋｜--＋｜-（葉平） ＋-＋｜--｜（再換仄韻）＋｜＋--｜｜（葉仄）＋｜--（再換平韻）＋｜--＋｜-（葉平） 例六 畫樓淺映橫塘路，流水滔滔春共去。
目送殘晖，燕子雙高蝶對飛。
風花将盡持杯送，往事隻成清夜夢。
莫更登樓，坐想行思已是愁。
——張先 格五（木蘭花慢） ｜--｜｜（句）｜-｜（句）｜--（韻）｜＋｜--（句）＋-｜｜（句）＋｜--（韻）--（韻）｜-｜｜（句）｜--｜｜｜--（韻）-｜--｜｜（句）｜-｜｜--（韻） --（韻）｜｜＋-（韻）-｜｜（句）｜--（韻）｜＋｜--（句）＋-｜｜（句）＋｜--（韻）--（韻）｜-｜｜（句）｜--｜｜｜--（韻）-｜--｜｜（句）｜-｜｜--（韻） 附注：開端是上一、下四句法，前片第四句，後片第五句，皆以去聲字領下四言三句，承以兩言短韻，緊接“｜-｜｜”的上一、下三的特殊句法，下又以一去聲字領七言一句，殆是北宋教坊歌曲時節拍如此。
後片第六字亦有不葉韻者，第五句亦作“｜｜-｜｜”。
南宋諸家頗不一緻，開端多改作上二、下三句法，後片二言短韻後，或改作五言兩句。
亦有略去兩片中間諸兩言短韻者，并為舉例。
例七（慢調正格） 拆桐花爛漫，乍疏雨，洗清明。
正豔杏燒林，缃桃繡野，芳景如屏。
傾城，盡尋勝去，驟雕鞍绀幰出郊坰。
風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。
盈盈，鬥草踏青，人豔冶，遞逢迎。
向路旁往往，遺簪堕珥，珠翠縱橫。
歡情，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。
拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
——柳永 例八 倚危樓伫立，乍蕭索，晚晴初。
漸素景衰殘，風砧韻響，霜樹紅疏。
雲衢，見新雁過，奈佳人自别阻音書。
空遣悲秋念遠，寸腸萬恨萦纡。
皇都，暗想歡遊（不葉韻），成往事，動欷歔。
念對酒當歌，低帏并枕，翻恁輕孤。
歸途，縱凝望處，但斜陽暮霭滿平蕪。
赢得無言悄悄，憑闌盡日踟蹰。
——柳永 例九（慢調變格） 紫骝嘶凍草，曉雲鎖，岫眉颦。
正蕙雪初銷，松腰玉瘦，憔悴真真。
輕藜漸穿險磴，步荒苔猶認瘗花痕。
千古興亡舊恨，半丘殘日孤雲。
開尊，重吊吳魂。
岚翠冷，洗微醺。
問幾曾夜宿，月明起看，劍水星紋？登臨總成去客，更軟紅先有探芳人。
回首滄波故苑，落梅煙雨黃昏。
——吳文英（遊虎丘） 例十 可憐今夕月，向何處，去悠悠？是别有人間，那邊才見，光景東頭？是天外空汗漫，但長風浩浩送中秋？飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？ 謂經海底問無由，恍惚使人愁。
怕萬裡長鲸，縱橫觸破，玉殿瓊樓。
蝦蟆故堪浴水，問雲何玉兔解沉浮？若道都齊無恙，雲何漸漸如鈎？ ——辛棄疾（中秋飲酒将旦，客謂前人詩詞，有賦待月，無送月者，因用《天問》體賦） 鵲橋仙 《風俗記》：“七夕，織女當渡河，使鵲為橋。
”因取以為曲名，以詠牛郎織女相會事。
《樂章集》入“歇指調”，較一般所用多三十二字。
茲以《淮海詞》為準。
五十六字，上下片各兩仄韻。
亦有上下片各四仄韻者。
定格 ＋-＋｜（句）＋-＋｜（句）＋｜＋-＋｜（韻）＋-＋｜｜--（句）｜＋｜（豆）--＋｜（韻） ＋-＋｜（句）＋-＋｜（句）＋｜＋-＋｜（韻）＋-＋｜｜--（句）｜＋｜（豆）--＋｜（韻） 例一 纖雲弄巧，飛星傳恨