三 新詩應該是自由詩
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也是“有什麼題目，做什麼詩；詩該怎樣做，就怎樣做。
”他們的詩發展了中國文字之長，中國文字也适合于他們詩的發展，——這自然不能把後來的模仿詩家包括在一起說。
然而，這些模仿詩家都可以按譜行事，旁人或者指點他說他的詩做得不行，但總不能說他不是詩，因為他本來是做一首詩或者填一首詞。
新詩則不然。
新詩沒有什麼詩的格式，真是詩該怎樣做就怎樣做了，然而做出來你說我不是詩呢？這裡确是有一點無可奈何。
有些初期做白話詩的人，後來索性回頭做舊詩去了。
就是白話詩的元勳胡适之先生，他還是對于做舊詩填詞有興趣的，我想他還是喜歡那個。
這些初期白話詩家，都是會做文章的人，他們善于運用文字，所以他們的白話新詩，有時并無啥意思，他們卻會把句子寫得好，如《醉與愛》裡頭的句子： 愛裡也隻是愛，—— 和酒醉很相像的。
直到你後來追想， “哦！愛情原來是這麼樣的！” 我們初讀之不覺得這裡是湊句子葉韻，便因為“愛裡也隻是愛，和酒醉很相像的”這種句子寫得很自然。
實在新詩這樣寫下去已經漸漸走到死胡同裡去。
後來有些新詩，我們讀着覺得非常之剌〔刺〕眼，這些作新詩的人，與舊詩的因緣少了，他們寫出來的東西雖也不會是“詩餘”，也不會是新詩的古樂府，他們不是如胡适之先生所說纏過腳再來放腳的婦人，然而他們運用文字的工夫又不及那些老手，結果他們做出來的白話新詩，有點像“高跷”下地，看的人頗難以為情。
我且從《中國新文學大系·詩集》裡舉出這種高跷式的新詩模樣來，如劉夢葦《萬牲園的春》首四行： 碧綠的秋水如青蛇條條， 蜿蜒地溜過了大橋小橋： 被多情的春風狂吻之後， 微波有如美女們底嬌笑。
劉君是已故詩人，大約我說錯了也無從對證罷，然而我總覺得“青蛇條條”與“大橋小橋”的句子很可笑。
其實這樣的句子在當時還不算十分難看的，這種詩到底還是經過選家選擇來的詩。
我再向我的朋友程鶴西“射他耳”一下，《新文學大系·詩集》也有他的一首詩，題作“城上”，首兩節八行為： 天半鋪着幾片薄雲， 微風漣漪似的蕩漾。
傍過壘壘枯寂的荒墳， 我們登到永定門西的城上。
城内深沒人的蘆荻， 浩浩，潇潇； 遙想故鄉此日， 正連阡谷綠迢迢。
新詩如果這樣造句子，這樣的新詩可以不做。
鶴西後來果然不寫這樣句子的新詩了，在别方面耕種了他自己的園地。
這種現象，大約是《嘗試集》以後必然的現象，大家确乎是誠心在那裡“嘗試”。
不過老牌的《嘗試集》表面上是有意做白話詩而骨子裡同舊詩的一派結了不解之緣，後起的新詩作家乃是有心做“詩”了，他們根本上就沒有理會舊詩，他們隻是自己要做自己的詩。
然而既然叫做“做詩”，總一定不是寫散文，于是他們不知不覺的同舊詩有一個詩的雷同，仿佛新詩自然要有一個新詩的格式。
而新詩又實在沒有什麼公共的，一定的格式，像舊詩的五言七言近體古體或詞的什麼調什麼調。
新詩作家乃各奔前程，各人在家裡閉門造車。
實在大家都是摸索，都在那裡納悶。
與西洋文學稍為接近一點的人又摸索西洋詩裡頭去了，結果在中國新詩壇上又有了一種“高跟鞋”。
我記得聞一多在他的一首詩裡将“悲哀”二字颠倒過來用，作為“哀悲”，大約是為了葉韻的原故，我當時曾同了另一位詩人笑，這件事真可以“哀悲”。
我那時對于新詩很有興趣，我總朦胧的感覺着新詩前面的光明，然而朝着詩壇一望，左顧不是，右顧也不是。
這個時候，我大約對于新詩以前的中國詩文學很有所懂得了，有一天我又偶然寫得一首新詩，我乃大有所觸發，我發見了一個界線，如果要做新詩，一定要這個詩是詩的内容，而寫這個詩的文字要用散文的文字。
”他們的詩發展了中國文字之長，中國文字也适合于他們詩的發展，——這自然不能把後來的模仿詩家包括在一起說。
然而，這些模仿詩家都可以按譜行事，旁人或者指點他說他的詩做得不行，但總不能說他不是詩，因為他本來是做一首詩或者填一首詞。
新詩則不然。
新詩沒有什麼詩的格式，真是詩該怎樣做就怎樣做了，然而做出來你說我不是詩呢？這裡确是有一點無可奈何。
有些初期做白話詩的人，後來索性回頭做舊詩去了。
就是白話詩的元勳胡适之先生，他還是對于做舊詩填詞有興趣的，我想他還是喜歡那個。
這些初期白話詩家，都是會做文章的人，他們善于運用文字，所以他們的白話新詩，有時并無啥意思，他們卻會把句子寫得好，如《醉與愛》裡頭的句子： 愛裡也隻是愛，—— 和酒醉很相像的。
直到你後來追想， “哦！愛情原來是這麼樣的！” 我們初讀之不覺得這裡是湊句子葉韻，便因為“愛裡也隻是愛，和酒醉很相像的”這種句子寫得很自然。
實在新詩這樣寫下去已經漸漸走到死胡同裡去。
後來有些新詩，我們讀着覺得非常之剌〔刺〕眼，這些作新詩的人，與舊詩的因緣少了，他們寫出來的東西雖也不會是“詩餘”，也不會是新詩的古樂府，他們不是如胡适之先生所說纏過腳再來放腳的婦人，然而他們運用文字的工夫又不及那些老手，結果他們做出來的白話新詩，有點像“高跷”下地，看的人頗難以為情。
我且從《中國新文學大系·詩集》裡舉出這種高跷式的新詩模樣來，如劉夢葦《萬牲園的春》首四行： 碧綠的秋水如青蛇條條， 蜿蜒地溜過了大橋小橋： 被多情的春風狂吻之後， 微波有如美女們底嬌笑。
劉君是已故詩人，大約我說錯了也無從對證罷，然而我總覺得“青蛇條條”與“大橋小橋”的句子很可笑。
其實這樣的句子在當時還不算十分難看的，這種詩到底還是經過選家選擇來的詩。
我再向我的朋友程鶴西“射他耳”一下，《新文學大系·詩集》也有他的一首詩，題作“城上”，首兩節八行為： 天半鋪着幾片薄雲， 微風漣漪似的蕩漾。
傍過壘壘枯寂的荒墳， 我們登到永定門西的城上。
城内深沒人的蘆荻， 浩浩，潇潇； 遙想故鄉此日， 正連阡谷綠迢迢。
新詩如果這樣造句子，這樣的新詩可以不做。
鶴西後來果然不寫這樣句子的新詩了，在别方面耕種了他自己的園地。
這種現象，大約是《嘗試集》以後必然的現象，大家确乎是誠心在那裡“嘗試”。
不過老牌的《嘗試集》表面上是有意做白話詩而骨子裡同舊詩的一派結了不解之緣，後起的新詩作家乃是有心做“詩”了，他們根本上就沒有理會舊詩，他們隻是自己要做自己的詩。
然而既然叫做“做詩”，總一定不是寫散文，于是他們不知不覺的同舊詩有一個詩的雷同，仿佛新詩自然要有一個新詩的格式。
而新詩又實在沒有什麼公共的，一定的格式，像舊詩的五言七言近體古體或詞的什麼調什麼調。
新詩作家乃各奔前程，各人在家裡閉門造車。
實在大家都是摸索，都在那裡納悶。
與西洋文學稍為接近一點的人又摸索西洋詩裡頭去了，結果在中國新詩壇上又有了一種“高跟鞋”。
我記得聞一多在他的一首詩裡将“悲哀”二字颠倒過來用，作為“哀悲”，大約是為了葉韻的原故，我當時曾同了另一位詩人笑，這件事真可以“哀悲”。
我那時對于新詩很有興趣，我總朦胧的感覺着新詩前面的光明，然而朝着詩壇一望，左顧不是，右顧也不是。
這個時候，我大約對于新詩以前的中國詩文學很有所懂得了，有一天我又偶然寫得一首新詩，我乃大有所觸發，我發見了一個界線，如果要做新詩，一定要這個詩是詩的内容，而寫這個詩的文字要用散文的文字。