李清照詞集
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水登樓。
無人到， 寂寥恰似，何遜在揚州。
從來知韻勝， 難禁雨藉，不耐風揉。
更誰家橫笛，吹動濃愁？ 莫恨香消雪減， 須信道、掃迹情留。
難言處，良宵淡月， 疏影尚風流。
◎《梅花紀要》雲：“梁何遜在揚州法曹，廨舍有梅花一枝，遜吟詠其下。
後居洛思梅花，再請其任，從之。
抵揚州，花方盛，遜對花彷徨。
（《全芳備祖》卷一《花部》） ◎東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。
（唐杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》） ◎梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦，與老枝怪奇者為貴。
（宋範成大《梅譜後序》） ◎須信道，猶雲須知道也。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
（宋林逋《山園小梅》） 轉調滿庭芳 芳草池塘，綠陰庭院， 晚晴寒透窗紗。
玉鈎金鎖，管是客來唦。
寂寞尊前席上， 惟愁海角天涯。
能留否？酴醿落盡， 猶賴有梨花。
當年、曾勝賞，生香薰袖， 活火分茶。
極目猶龍驕馬，流水輕車。
不怕風狂雨驟， 恰才稱、煮酒殘花。
如今也，不成懷抱， 得似舊時那？ ◎池塘生春草，園柳變鳴禽。
（南朝謝靈運《登池上樓》） ◎管，猶準也，定也。
……曾觌《醉落魄》詞：“百般做處百厮惬。
管是前生，曾負你冤業。
”管是，準是也。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎（李約）天性惟嗜茶，能自煎，謂人曰：“茶須緩火炙，活火煎。
”活火謂炭火之焰者也。
（唐趙璘《因話錄》） ◎還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。
（南唐李煜《望江南》） 鳳凰台上憶吹箫 香冷金猊，被翻紅浪， 起來慵自梳頭。
任寶奁塵滿， 日上簾鈎。
生怕離懷别苦， 多少事、欲說還休。
新來瘦，非幹病酒， 不是悲秋。
休休！ 這回去也，千萬遍《陽關》， 也則難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水， 應念我、終日凝眸。
凝眸處，從今又添， 一段新愁。
◎金猊，其形似獅，性好火煙，故立于香爐蓋上。
（明陸容《菽園雜記》） ◎鴛鴦繡被翻紅浪。
（宋柳永《鳳栖梧》） 《鳳凰台上憶吹箫》（香冷金猊）詞意圖 ◎銷黯，銷黯。
門共寶奁長掩。
（宋賀鑄《憶仙姿》） ◎日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顔瘦。
（南唐馮延巳《鵲踏枝》） ◎《陽關》，古送别曲。
以唐王維《送元二使安西》詩為歌辭，曰：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
”反覆歌之，謂之《陽關三疊》。
（徐培均《李清照集箋注》） ◎秦樓，即鳳台、鳳凰台。
此處化用《列仙傳》弄玉與蕭史仙凡相愛之典故，既寫對明誠之思念、孤栖之寂寞，亦暗合調名，照應題旨。
（同上） ◎思君如流水，何有窮已時。
（三國徐幹《室思》） ◆“欲說還休”與“怕傷郎，又還休道”同意。
（明楊慎批點本《草堂詩馀》） ◆出語自然，無一字不佳。
（明茅暎《詞的》） ◆懶說出，妙。
瘦為甚的，尤妙。
“千萬遍”，痛甚！轉轉折折，忤合萬狀。
清風朗月，陡化為楚雨巫雲；阿閣洞房，并變成離亭别墅。
至文也！（明沈際飛《草堂詩馀正集》） ◆宛轉見離情别意，思緻巧成。
（明李廷機《草堂詩馀評林》） ◆非病酒，不悲秋，都為苦别瘦。
（明吳從先《草堂詩馀隽》） ◆水無情于人，人卻有情于水。
（同上） ◆寫出一種臨别心神，而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。
（同上） ◆雨洗梨花，淚痕猶在；風吹柳絮，愁思成團。
易安此詞頗似之。
（明竹溪主人《風韻情詞》） ◆此種筆墨，不減耆卿、叔原，而清俊疏朗過之。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆“新來瘦”三語，婉轉曲折，煞是妙絕。
（同上） ◆筆緻絕佳，馀韻尤勝。
（同上） ◆此首述别情，哀傷殊甚。
起三句，言朝起之懶。
“任寶奁”句，言朝起之遲。
“生怕”二句，點明離别之苦，疏通上文；“欲說還休”，含凄無限。
“新來瘦”三句，申言别苦，較病酒悲秋為尤苦。
換頭，歎人去難留。
“念武陵”四句，歎人去樓空，言水念人，情意極厚。
末句，補足上文，馀韻更隽永。
（唐圭璋《唐宋詞簡釋》） ◆李清照《鳳凰台上憶吹箫》：“今年瘦，非幹病酒，不是悲秋。
”最為警拔。
……李詞不言“瘦”之緣由，而言“病酒”、“悲秋”皆非“瘦”之緣由，如禅宗所謂無“表言”而隻“遮言”，名學推理所謂“排除法”，以二非逼出一是來，卻又不明道是何，說而不說，不說而說。
《宗鏡錄》卷三四：“今時人皆謂遮言為深、表言為淺”，此理可推之于绮語也。
陳德武“望遠行”：“誰道，為甚新來消瘦，底事恹恹煩惱。
不是悲花，非幹病酒，有個離腸難掃。
”取李語敷衍，費詞而作表言，徒成鈍置。
姚燮《賣花聲》：“春痕憔悴到眉姿，隻道寒深耽病久，諱說相思。
”與李語相較，亦複說破乏味。
（錢锺書《管錐編》第二冊《焦氏易林》六《師》） 聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候， 最難将息。
三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來風急？ 雁過也， 正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積， 憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒， 獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨， 到黃昏、點點滴滴。
這次第， 怎一個愁字了得！ ◎将息，保重身體之義。
有用之于普通問候者。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎次第，況狀之辭，猶雲狀态也。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎了得，濟南章丘方言，意為了結。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆易安居士李氏，趙明誠之妻。
《金石錄》亦筆削其間。
南渡以來，常懷京洛舊事。
……秋詞《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘切切。
”此乃公孫大娘舞劍手。
本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。
後疊又雲：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
”又使疊字，俱無斧鑿痕。
更有一奇字雲：“守定窗兒，獨自怎生得黑。
”“黑”字不許第二人押。
婦人中有此文筆，殆間氣也。
（宋張端義《貴耳集》） ◆詩有一句疊三字者，如吳融《秋樹》詩雲：“一聲南雁已先紅，摵摵凄凄葉葉同。
”有一句連三字者，如劉駕雲：“樹樹樹梢啼曉莺”、“夜夜夜深聞子規。
”有兩句連三字者，如白樂天雲“新詩三十軸，軸軸金玉聲”是也。
有三聯疊字者，如古詩雲“青青河畔草，郁郁園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手”是也。
有七聯疊字者，昌黎《南山》詩雲：“延延離又屬，夬夬叛還遘。
喁喁魚闖萍，落落月經宿。
訚訚樹牆垣，巘巘架庫廄。
參參削劍戟，煥煥銜瑩琇。
敷敷花披萼，闟闟屋摧霤。
悠悠舒而安，兀兀狂以狃。
超超出猶奔，蠢蠢駭不懋”是也。
近時李易安詞雲：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
”起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創意出奇如此。
（宋羅大經《鶴林玉露》乙編） ◆宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。
使在衣冠，當與秦七、黃九争雄，不獨雄于閨閣也。
其詞名《漱玉集》，尋之未得。
《聲聲慢》一詞最為婉妙。
其詞雲……山谷所謂以故為新、以俗為雅者，易安先得之矣。
（明楊慎《詞品》） ◆才一斛，愁千斛，雖六斛明珠，何以易之。
（明卓人月《古今詞統》） ◆連用十四疊字，後又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。
後人效颦，便覺不妥。
（明茅暎《詞的》卷四） ◆予少時和唐宋詞三百阕，獨不敢次“尋尋覓覓”一篇，恐為婦人所笑。
（清沈謙《東江集鈔》） ◆李清照《聲聲慢·秋閨》詞雲：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
”首句連下十四個疊字，真如大珠小珠落玉盤也。
（清徐釚《詞苑叢談》） ◆夢符（即元喬吉）又有《天淨沙》詞雲：“莺莺燕燕春春。
花花柳柳真真。
事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。
”此等句亦從李易安“尋尋覓覓”得來。
（同上） ◆柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少遊。
若山谷亦不免，如“我不合太撋就”，下此則蒜酪體也。
惟易安居士“最難将息”、“怎一個愁字”，深穩妙雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。
（劉體仁《七頌堂詞繹》） ◆其《聲聲慢》一阕，張正夫稱為公孫大娘舞劍器手，以其連下十四疊字也。
此卻不是難處，因調名《聲聲慢》，而刻意播弄之耳。
其佳處，後又下“點點滴滴”四字，與前照映有法，不是單單落句。
玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。
（清陸昶《曆朝名媛詩詞》） ◆雙聲疊韻字要着意布置。
有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。
重字則既雙且疊，尤宜斟酌。
如李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。
（清周濟《宋四家詞選序論》） ◆“黑”字警，後幅一片神行，愈唱愈妙。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆李易安《聲聲慢》詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
”昔人稱其造句新警。
其源蓋出于《爾雅·釋訓篇》，篇中自“明明”至“秩秩”，疊句凡一百四十四，“殷殷茕茕”一段連疊十字，此千古創格，亦絕世奇文也。
（清陸以湉《冷廬雜識》） ◆須戒重疊字面前後相犯，雖絕妙好詞，畢竟不妥，萬不得已用之。
如李易安《聲聲慢》疊用三“怎”字，雖曰讀者全然不覺，究竟敲打出來，終成白璧微瑕，況未能盡如李易安之善運用，慎之是也。
（孫緻彌《詞鹄》凡例） ◆“黑”韻卻新。
再添何字？（清王闿運《湘绮樓詞選》前編） ◆此詞最得咽字訣，清真不及也。
（梁令娴《藝蘅館詞選》乙卷引梁啟超語） ◆此詞見《漱玉集》，無題。
然望文知是寫一天之實感。
一種茕獨恓惶之景況，動人魂魄。
（梁啟勳《詞學》） ◆此詞乃北宋女詞人中特異之作。
運用白話，而未反詞之體性，斯為難得。
（任中敏《詞曲通義》） ◆此詞上片既言“晚來”，下片如何可言“到黃昏”雨滴梧桐，前後言語重複，殊不可解。
若作“曉來”，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。
（唐圭璋《讀李清照詞劄記》） ◆此首純用賦體，寫竟日愁情，滿紙嗚咽。
起下十四疊字，總言心情之悲傷。
中心無定，如有所失，故曰“尋尋覓覓”。
房栊寂靜，空床無人，故曰“冷冷清清”。
“凄凄慘慘戚戚”六字，更深一層，寫孤獨之苦況，愈難為懷。
以下分三層申言可傷之情景。
“乍暖”兩句，言氣候寒暖不定之可傷。
“三杯”兩句，言曉風逼人之可傷。
“雁過”兩句，言雁聲入耳之可傷。
換頭三句，仍是三層可傷之事。
“滿地”兩句，言懶摘黃花之可傷。
“守着”兩句，言日長難黑之可傷。
“梧桐”兩句，言雨滴梧桐之可傷。
末句，總束以上六層可傷之事。
（唐圭璋《唐宋詞簡釋》） ◆一個愁字不能了，故有十四疊字，十四個疊字不能了，故有全首。
總由生活痛苦，不得不吐而出之，絕非無此生活而憑空想寫作可比也。
（劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》） ◆其《聲聲慢》連用十四疊字，人鹹服其奇隽。
然一首中三用“怎”字，不免重遝。
故《詞鹄》譏為終成白璧微瑕。
（饒宗頤《詞集考》） 慶清朝 禁幄低張，雕欄巧護， 就中獨占殘春。
客華淡伫，綽約俱見天真。
待得群花過後， 一番風露曉妝新。
妖娆态，妒風笑月， 長殢東君。
東城邊，南陌上， 正日烘池館，競走香輪。
绮筵散日， 誰人可繼芳塵？ 更好明光宮裡， 幾枝先向日邊勻。
金尊倒，拚了畫燭， 不管黃昏。
◎天然淡伫好精神，洗盡嚴妝方見媚。
（宋柳永《木蘭花》） ◎明光宮，（漢）武帝太初四年秋起，在長樂宮後，南與長樂宮相連屬。
（《三輔黃圖》。
此處借指汴京宋宮） ◆此詞上阕詠芍藥，下阕寫郊遊盛況，一片承平氣象。
考清照生平，建中靖國元年（1101）适趙明誠。
詞蓋崇甯間作于汴京。
據孟元老《東京夢華錄》卷之七《清明節》：“都城人出郊……節日亦禁中出車馬……莫非金裝绀幰，錦額珠簾，繡扇雙遮，紗籠前導，士庶阗塞諸門。
紙馬鋪皆于當街，用紙衮疊成樓閣之狀。
四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬。
都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸。
”下半阕詞境亦如之。
（徐培均《李清照集箋注》） 念奴嬌 蕭條庭院，又斜風細雨， 重門須閉。
寵柳嬌花寒食近， 種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒， 别是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒， 簾垂四面，玉闌幹慵倚。
被冷香消新夢覺， 不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引， 多少遊春意。
日高煙斂，更看今日晴未？ ◎春色惱人遮不得，别愁如瘧避還來。
（唐羅隐《春日葉秀才曲江》） ◎古人于卯時飲酒稱卯酒，亦名“扶頭酒”。
……扶頭原義當為醉頭扶起。
“扶頭酒”是一複合的名詞。
宿酲未解，更飲早酒以投之，所用隻是較淡的酒，以此種飲法能發生和解作用，故亦以“扶頭”稱之。
……易安此句當亦然。
又如下錄《聲聲慢》雲雲，隻是三兩杯淡酒而已。
（俞平伯《唐宋詞選釋》） ◎王恭始與王建武（王忱）甚有情，後遇袁悅之間，遂緻疑隙，然每至興會，故有相思時。
恭嘗行散至京口射堂，于時清露晨流，新桐初引，恭目之，曰：“王大（王忱）故自濯濯。
”（《世說新語·賞譽》） ◆前輩嘗稱易安“綠肥紅瘦”為佳句。
餘謂此篇“寵柳嬌花”之句，亦甚奇俊，前此未有能道之者。
（宋黃昇《花庵詞選》） ◆情景兼至，名媛中自是第一。
（明楊慎批點本《草堂詩馀》） ◆歐陽公詞“草薰風暖搖征辔”，乃用江淹《别賦》“閨中風暖，陌上草薰”之語也。
蘇公詞：“照野瀰瀰淺浪，橫空暧暧微霄。
”乃用陶淵明“山滌馀霭，宇暧微霄”之語也。
填詞雖于文為末，而非自選詩、樂府來，亦不能入妙。
李易安詞“清露晨流，新桐初引”，乃全用《世說》語。
女流有此，在男子亦秦、周之流也。
（明楊慎《詞品》） ◆真聲也。
不效颦于漢魏，不學步于盛唐，應情而發，能通于人。
（明沈際飛《草堂詩馀正集》） ◆“寵柳嬌花”，又是易安奇句。
後人竊其影，似猶驚目。
（明沈際飛《草堂詩馀正集》卷四） ◆（“不許愁人不起”句）苦境，亦實境。
（陸雲龍《詞菁》） ◆心事有萬千，豈征鴻可寄？新夢，不知夢何事？（明吳從先《草堂詩馀隽》） ◆心事托之新夢，言有寄而情無方，玩之自有意味。
（同上） ◆“清露晨流，新桐初引”用《世說》全句，渾妙。
嘗論詞貴開宕，不欲沾滞。
忽悲忽喜，乍近乍遠，斯為妙耳。
如遊樂詞，須微着愁思，方不癡肥。
李《春情》詞本閨怨，結雲“多少遊春意”、“更看今日晴未”，忽爾開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。
直如行雲舒卷自如，人不覺耳。
（清毛先舒《詩辨坻》） ◆李易安“被冷香消新夢覺，不許愁人不起”、“守着窗兒，獨自怎生得黑”，皆用淺俗之語，發清新之思，詞意并工，閨情絕調。
（清彭孫遹《金粟詞話》） ◆李易安“被冷香消清夢覺，不許愁人不起”，又“于今憔悴，風鬟霜鬓，怕見夜間出去”，楊用修以其尋常言語度入音律，殊為自然。
但“守着窗兒，獨自怎生得黑”，又“梧桐又兼細雨，到黃昏點點滴滴”，正詞家所謂以易為險，以故為新者，易安先得之矣。
（清沈雄《古今詞話·詞品》） ◆隻寫心緒落寞，遇寒食更難遣耳。
陡然而起，便爾深遂。
至前段雲“重門須閉”，後段雲“不許不起”，一開一合，情各戛戛生新。
起處雨，結句晴，局法渾成。
（清黃蘇《蓼園詞選》） ◆世稱易安“綠肥紅瘦”為佳句。
黃叔旸謂：“寵柳嬌花”，語亦甚奇俊，前此未有能道之者。
結亦合拍。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆李易安《百字令》詞用《世說》，亭然以奇，别出機杼。
（清張德瀛《詞徵》） ◆此首寫心緒之落寞，語淺情深。
“蕭條”兩句言風雨閉門，“寵柳”兩句言天氣惱人，四句以景起；“險韻”兩句言詩酒消遣，“征鴻”兩句言心事難寄，四句以情承。
換頭，寫樓高寒重，玉闌懶倚。
“被冷”兩句言懶起而不得不起，“不許”一句頗婉妙。
“清露”兩句用《世說》，點明外界春色，抒欲圖自遣之意。
末兩句宕開，語似興會，意仍傷極。
蓋春意雖盛，無如人心悲傷，欲遊終懶，天不晴自不能遊，實則即晴亦未必果遊。
李氏《武陵春》雲“聞說雙溪春尚好，也拟泛輕舟”，亦與此同意。
其下續雲“隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，亦是打算一遊，而終懶遊也。
（唐圭璋《唐宋詞簡釋》） 永遇樂 元宵 落日熔金，暮雲合璧， 人在何處？ 染柳煙濃，吹梅笛怨， 春意知幾許？ 元宵佳節，融和天氣， 次第豈無風雨？ 來相召、香車寶馬， 謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇， 記得偏重三五。
鋪翠冠兒，撚金雪柳， 簇帶争濟楚。
如今憔悴，風鬟霜鬓， 怕見夜間出去。
不如向、簾兒底下， 聽人笑語。
◎落日水熔金，天淡暮煙凝碧。
（宋廖世美《好事近》） ◎次第，進展之辭，猶雲接着也，轉眼也。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎見大王愛女牧羊于野，風鬟雨鬓，所不忍視。
（《太平廣記》四一九載李朝威《柳毅傳》） ◆此詞當作于南渡以後。
張端義《貴耳集》卷上謂“晚年賦元宵《永遇樂》詞”，甚是。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆易安居士李氏，趙明誠之妻。
《金石錄》亦筆削其間。
南渡以來，常懷京洛舊事。
晚年賦元宵《永遇樂》詞雲：“落日熔金，暮雲合璧”，已自工緻。
至于“染柳煙輕，吹
無人到， 寂寥恰似，何遜在揚州。
從來知韻勝， 難禁雨藉，不耐風揉。
更誰家橫笛，吹動濃愁？ 莫恨香消雪減， 須信道、掃迹情留。
難言處，良宵淡月， 疏影尚風流。
◎《梅花紀要》雲：“梁何遜在揚州法曹，廨舍有梅花一枝，遜吟詠其下。
後居洛思梅花，再請其任，從之。
抵揚州，花方盛，遜對花彷徨。
（《全芳備祖》卷一《花部》） ◎東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。
（唐杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》） ◎梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦，與老枝怪奇者為貴。
（宋範成大《梅譜後序》） ◎須信道，猶雲須知道也。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
（宋林逋《山園小梅》） 轉調滿庭芳 芳草池塘，綠陰庭院， 晚晴寒透窗紗。
玉鈎金鎖，管是客來唦。
寂寞尊前席上， 惟愁海角天涯。
能留否？酴醿落盡， 猶賴有梨花。
當年、曾勝賞，生香薰袖， 活火分茶。
極目猶龍驕馬，流水輕車。
不怕風狂雨驟， 恰才稱、煮酒殘花。
如今也，不成懷抱， 得似舊時那？ ◎池塘生春草，園柳變鳴禽。
（南朝謝靈運《登池上樓》） ◎管，猶準也，定也。
……曾觌《醉落魄》詞：“百般做處百厮惬。
管是前生，曾負你冤業。
”管是，準是也。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎（李約）天性惟嗜茶，能自煎，謂人曰：“茶須緩火炙，活火煎。
”活火謂炭火之焰者也。
（唐趙璘《因話錄》） ◎還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。
（南唐李煜《望江南》） 鳳凰台上憶吹箫 香冷金猊，被翻紅浪， 起來慵自梳頭。
任寶奁塵滿， 日上簾鈎。
生怕離懷别苦， 多少事、欲說還休。
新來瘦，非幹病酒， 不是悲秋。
休休！ 這回去也，千萬遍《陽關》， 也則難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水， 應念我、終日凝眸。
凝眸處，從今又添， 一段新愁。
◎金猊，其形似獅，性好火煙，故立于香爐蓋上。
（明陸容《菽園雜記》） ◎鴛鴦繡被翻紅浪。
（宋柳永《鳳栖梧》） 《鳳凰台上憶吹箫》（香冷金猊）詞意圖 ◎銷黯，銷黯。
門共寶奁長掩。
（宋賀鑄《憶仙姿》） ◎日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顔瘦。
（南唐馮延巳《鵲踏枝》） ◎《陽關》，古送别曲。
以唐王維《送元二使安西》詩為歌辭，曰：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
”反覆歌之，謂之《陽關三疊》。
（徐培均《李清照集箋注》） ◎秦樓，即鳳台、鳳凰台。
此處化用《列仙傳》弄玉與蕭史仙凡相愛之典故，既寫對明誠之思念、孤栖之寂寞，亦暗合調名，照應題旨。
（同上） ◎思君如流水，何有窮已時。
（三國徐幹《室思》） ◆“欲說還休”與“怕傷郎，又還休道”同意。
（明楊慎批點本《草堂詩馀》） ◆出語自然，無一字不佳。
（明茅暎《詞的》） ◆懶說出，妙。
瘦為甚的，尤妙。
“千萬遍”，痛甚！轉轉折折，忤合萬狀。
清風朗月，陡化為楚雨巫雲；阿閣洞房，并變成離亭别墅。
至文也！（明沈際飛《草堂詩馀正集》） ◆宛轉見離情别意，思緻巧成。
（明李廷機《草堂詩馀評林》） ◆非病酒，不悲秋，都為苦别瘦。
（明吳從先《草堂詩馀隽》） ◆水無情于人，人卻有情于水。
（同上） ◆寫出一種臨别心神，而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。
（同上） ◆雨洗梨花，淚痕猶在；風吹柳絮，愁思成團。
易安此詞頗似之。
（明竹溪主人《風韻情詞》） ◆此種筆墨，不減耆卿、叔原，而清俊疏朗過之。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆“新來瘦”三語，婉轉曲折，煞是妙絕。
（同上） ◆筆緻絕佳，馀韻尤勝。
（同上） ◆此首述别情，哀傷殊甚。
起三句，言朝起之懶。
“任寶奁”句，言朝起之遲。
“生怕”二句，點明離别之苦，疏通上文；“欲說還休”，含凄無限。
“新來瘦”三句，申言别苦，較病酒悲秋為尤苦。
換頭，歎人去難留。
“念武陵”四句，歎人去樓空，言水念人，情意極厚。
末句，補足上文，馀韻更隽永。
（唐圭璋《唐宋詞簡釋》） ◆李清照《鳳凰台上憶吹箫》：“今年瘦，非幹病酒，不是悲秋。
”最為警拔。
……李詞不言“瘦”之緣由，而言“病酒”、“悲秋”皆非“瘦”之緣由，如禅宗所謂無“表言”而隻“遮言”，名學推理所謂“排除法”，以二非逼出一是來，卻又不明道是何，說而不說，不說而說。
《宗鏡錄》卷三四：“今時人皆謂遮言為深、表言為淺”，此理可推之于绮語也。
陳德武“望遠行”：“誰道，為甚新來消瘦，底事恹恹煩惱。
不是悲花，非幹病酒，有個離腸難掃。
”取李語敷衍，費詞而作表言，徒成鈍置。
姚燮《賣花聲》：“春痕憔悴到眉姿，隻道寒深耽病久，諱說相思。
”與李語相較，亦複說破乏味。
（錢锺書《管錐編》第二冊《焦氏易林》六《師》） 聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候， 最難将息。
三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來風急？ 雁過也， 正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積， 憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒， 獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨， 到黃昏、點點滴滴。
這次第， 怎一個愁字了得！ ◎将息，保重身體之義。
有用之于普通問候者。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎次第，況狀之辭，猶雲狀态也。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎了得，濟南章丘方言，意為了結。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆易安居士李氏，趙明誠之妻。
《金石錄》亦筆削其間。
南渡以來，常懷京洛舊事。
……秋詞《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘切切。
”此乃公孫大娘舞劍手。
本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。
後疊又雲：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
”又使疊字，俱無斧鑿痕。
更有一奇字雲：“守定窗兒，獨自怎生得黑。
”“黑”字不許第二人押。
婦人中有此文筆，殆間氣也。
（宋張端義《貴耳集》） ◆詩有一句疊三字者，如吳融《秋樹》詩雲：“一聲南雁已先紅，摵摵凄凄葉葉同。
”有一句連三字者，如劉駕雲：“樹樹樹梢啼曉莺”、“夜夜夜深聞子規。
”有兩句連三字者，如白樂天雲“新詩三十軸，軸軸金玉聲”是也。
有三聯疊字者，如古詩雲“青青河畔草，郁郁園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手”是也。
有七聯疊字者，昌黎《南山》詩雲：“延延離又屬，夬夬叛還遘。
喁喁魚闖萍，落落月經宿。
訚訚樹牆垣，巘巘架庫廄。
參參削劍戟，煥煥銜瑩琇。
敷敷花披萼，闟闟屋摧霤。
悠悠舒而安，兀兀狂以狃。
超超出猶奔，蠢蠢駭不懋”是也。
近時李易安詞雲：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
”起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創意出奇如此。
（宋羅大經《鶴林玉露》乙編） ◆宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。
使在衣冠，當與秦七、黃九争雄，不獨雄于閨閣也。
其詞名《漱玉集》，尋之未得。
《聲聲慢》一詞最為婉妙。
其詞雲……山谷所謂以故為新、以俗為雅者，易安先得之矣。
（明楊慎《詞品》） ◆才一斛，愁千斛，雖六斛明珠，何以易之。
（明卓人月《古今詞統》） ◆連用十四疊字，後又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。
後人效颦，便覺不妥。
（明茅暎《詞的》卷四） ◆予少時和唐宋詞三百阕，獨不敢次“尋尋覓覓”一篇，恐為婦人所笑。
（清沈謙《東江集鈔》） ◆李清照《聲聲慢·秋閨》詞雲：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
”首句連下十四個疊字，真如大珠小珠落玉盤也。
（清徐釚《詞苑叢談》） ◆夢符（即元喬吉）又有《天淨沙》詞雲：“莺莺燕燕春春。
花花柳柳真真。
事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。
”此等句亦從李易安“尋尋覓覓”得來。
（同上） ◆柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少遊。
若山谷亦不免，如“我不合太撋就”，下此則蒜酪體也。
惟易安居士“最難将息”、“怎一個愁字”，深穩妙雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。
（劉體仁《七頌堂詞繹》） ◆其《聲聲慢》一阕，張正夫稱為公孫大娘舞劍器手，以其連下十四疊字也。
此卻不是難處，因調名《聲聲慢》，而刻意播弄之耳。
其佳處，後又下“點點滴滴”四字，與前照映有法，不是單單落句。
玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。
（清陸昶《曆朝名媛詩詞》） ◆雙聲疊韻字要着意布置。
有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。
重字則既雙且疊，尤宜斟酌。
如李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。
（清周濟《宋四家詞選序論》） ◆“黑”字警，後幅一片神行，愈唱愈妙。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆李易安《聲聲慢》詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
”昔人稱其造句新警。
其源蓋出于《爾雅·釋訓篇》，篇中自“明明”至“秩秩”，疊句凡一百四十四，“殷殷茕茕”一段連疊十字，此千古創格，亦絕世奇文也。
（清陸以湉《冷廬雜識》） ◆須戒重疊字面前後相犯，雖絕妙好詞，畢竟不妥，萬不得已用之。
如李易安《聲聲慢》疊用三“怎”字，雖曰讀者全然不覺，究竟敲打出來，終成白璧微瑕，況未能盡如李易安之善運用，慎之是也。
（孫緻彌《詞鹄》凡例） ◆“黑”韻卻新。
再添何字？（清王闿運《湘绮樓詞選》前編） ◆此詞最得咽字訣，清真不及也。
（梁令娴《藝蘅館詞選》乙卷引梁啟超語） ◆此詞見《漱玉集》，無題。
然望文知是寫一天之實感。
一種茕獨恓惶之景況，動人魂魄。
（梁啟勳《詞學》） ◆此詞乃北宋女詞人中特異之作。
運用白話，而未反詞之體性，斯為難得。
（任中敏《詞曲通義》） ◆此詞上片既言“晚來”，下片如何可言“到黃昏”雨滴梧桐，前後言語重複，殊不可解。
若作“曉來”，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。
（唐圭璋《讀李清照詞劄記》） ◆此首純用賦體，寫竟日愁情，滿紙嗚咽。
起下十四疊字，總言心情之悲傷。
中心無定，如有所失，故曰“尋尋覓覓”。
房栊寂靜，空床無人，故曰“冷冷清清”。
“凄凄慘慘戚戚”六字，更深一層，寫孤獨之苦況，愈難為懷。
以下分三層申言可傷之情景。
“乍暖”兩句，言氣候寒暖不定之可傷。
“三杯”兩句，言曉風逼人之可傷。
“雁過”兩句，言雁聲入耳之可傷。
換頭三句，仍是三層可傷之事。
“滿地”兩句，言懶摘黃花之可傷。
“守着”兩句，言日長難黑之可傷。
“梧桐”兩句，言雨滴梧桐之可傷。
末句，總束以上六層可傷之事。
（唐圭璋《唐宋詞簡釋》） ◆一個愁字不能了，故有十四疊字，十四個疊字不能了，故有全首。
總由生活痛苦，不得不吐而出之，絕非無此生活而憑空想寫作可比也。
（劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》） ◆其《聲聲慢》連用十四疊字，人鹹服其奇隽。
然一首中三用“怎”字，不免重遝。
故《詞鹄》譏為終成白璧微瑕。
（饒宗頤《詞集考》） 慶清朝 禁幄低張，雕欄巧護， 就中獨占殘春。
客華淡伫，綽約俱見天真。
待得群花過後， 一番風露曉妝新。
妖娆态，妒風笑月， 長殢東君。
東城邊，南陌上， 正日烘池館，競走香輪。
绮筵散日， 誰人可繼芳塵？ 更好明光宮裡， 幾枝先向日邊勻。
金尊倒，拚了畫燭， 不管黃昏。
◎天然淡伫好精神，洗盡嚴妝方見媚。
（宋柳永《木蘭花》） ◎明光宮，（漢）武帝太初四年秋起，在長樂宮後，南與長樂宮相連屬。
（《三輔黃圖》。
此處借指汴京宋宮） ◆此詞上阕詠芍藥，下阕寫郊遊盛況，一片承平氣象。
考清照生平，建中靖國元年（1101）适趙明誠。
詞蓋崇甯間作于汴京。
據孟元老《東京夢華錄》卷之七《清明節》：“都城人出郊……節日亦禁中出車馬……莫非金裝绀幰，錦額珠簾，繡扇雙遮，紗籠前導，士庶阗塞諸門。
紙馬鋪皆于當街，用紙衮疊成樓閣之狀。
四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬。
都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸。
”下半阕詞境亦如之。
（徐培均《李清照集箋注》） 念奴嬌 蕭條庭院，又斜風細雨， 重門須閉。
寵柳嬌花寒食近， 種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒， 别是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒， 簾垂四面，玉闌幹慵倚。
被冷香消新夢覺， 不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引， 多少遊春意。
日高煙斂，更看今日晴未？ ◎春色惱人遮不得，别愁如瘧避還來。
（唐羅隐《春日葉秀才曲江》） ◎古人于卯時飲酒稱卯酒，亦名“扶頭酒”。
……扶頭原義當為醉頭扶起。
“扶頭酒”是一複合的名詞。
宿酲未解，更飲早酒以投之，所用隻是較淡的酒，以此種飲法能發生和解作用，故亦以“扶頭”稱之。
……易安此句當亦然。
又如下錄《聲聲慢》雲雲，隻是三兩杯淡酒而已。
（俞平伯《唐宋詞選釋》） ◎王恭始與王建武（王忱）甚有情，後遇袁悅之間，遂緻疑隙，然每至興會，故有相思時。
恭嘗行散至京口射堂，于時清露晨流，新桐初引，恭目之，曰：“王大（王忱）故自濯濯。
”（《世說新語·賞譽》） ◆前輩嘗稱易安“綠肥紅瘦”為佳句。
餘謂此篇“寵柳嬌花”之句，亦甚奇俊，前此未有能道之者。
（宋黃昇《花庵詞選》） ◆情景兼至，名媛中自是第一。
（明楊慎批點本《草堂詩馀》） ◆歐陽公詞“草薰風暖搖征辔”，乃用江淹《别賦》“閨中風暖，陌上草薰”之語也。
蘇公詞：“照野瀰瀰淺浪，橫空暧暧微霄。
”乃用陶淵明“山滌馀霭，宇暧微霄”之語也。
填詞雖于文為末，而非自選詩、樂府來，亦不能入妙。
李易安詞“清露晨流，新桐初引”，乃全用《世說》語。
女流有此，在男子亦秦、周之流也。
（明楊慎《詞品》） ◆真聲也。
不效颦于漢魏，不學步于盛唐，應情而發，能通于人。
（明沈際飛《草堂詩馀正集》） ◆“寵柳嬌花”，又是易安奇句。
後人竊其影，似猶驚目。
（明沈際飛《草堂詩馀正集》卷四） ◆（“不許愁人不起”句）苦境，亦實境。
（陸雲龍《詞菁》） ◆心事有萬千，豈征鴻可寄？新夢，不知夢何事？（明吳從先《草堂詩馀隽》） ◆心事托之新夢，言有寄而情無方，玩之自有意味。
（同上） ◆“清露晨流，新桐初引”用《世說》全句，渾妙。
嘗論詞貴開宕，不欲沾滞。
忽悲忽喜，乍近乍遠，斯為妙耳。
如遊樂詞，須微着愁思，方不癡肥。
李《春情》詞本閨怨，結雲“多少遊春意”、“更看今日晴未”，忽爾開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。
直如行雲舒卷自如，人不覺耳。
（清毛先舒《詩辨坻》） ◆李易安“被冷香消新夢覺，不許愁人不起”、“守着窗兒，獨自怎生得黑”，皆用淺俗之語，發清新之思，詞意并工，閨情絕調。
（清彭孫遹《金粟詞話》） ◆李易安“被冷香消清夢覺，不許愁人不起”，又“于今憔悴，風鬟霜鬓，怕見夜間出去”，楊用修以其尋常言語度入音律，殊為自然。
但“守着窗兒，獨自怎生得黑”，又“梧桐又兼細雨，到黃昏點點滴滴”，正詞家所謂以易為險，以故為新者，易安先得之矣。
（清沈雄《古今詞話·詞品》） ◆隻寫心緒落寞，遇寒食更難遣耳。
陡然而起，便爾深遂。
至前段雲“重門須閉”，後段雲“不許不起”，一開一合，情各戛戛生新。
起處雨，結句晴，局法渾成。
（清黃蘇《蓼園詞選》） ◆世稱易安“綠肥紅瘦”為佳句。
黃叔旸謂：“寵柳嬌花”，語亦甚奇俊，前此未有能道之者。
結亦合拍。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆李易安《百字令》詞用《世說》，亭然以奇，别出機杼。
（清張德瀛《詞徵》） ◆此首寫心緒之落寞，語淺情深。
“蕭條”兩句言風雨閉門，“寵柳”兩句言天氣惱人，四句以景起；“險韻”兩句言詩酒消遣，“征鴻”兩句言心事難寄，四句以情承。
換頭，寫樓高寒重，玉闌懶倚。
“被冷”兩句言懶起而不得不起，“不許”一句頗婉妙。
“清露”兩句用《世說》，點明外界春色，抒欲圖自遣之意。
末兩句宕開，語似興會，意仍傷極。
蓋春意雖盛，無如人心悲傷，欲遊終懶，天不晴自不能遊，實則即晴亦未必果遊。
李氏《武陵春》雲“聞說雙溪春尚好，也拟泛輕舟”，亦與此同意。
其下續雲“隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，亦是打算一遊，而終懶遊也。
（唐圭璋《唐宋詞簡釋》） 永遇樂 元宵 落日熔金，暮雲合璧， 人在何處？ 染柳煙濃，吹梅笛怨， 春意知幾許？ 元宵佳節，融和天氣， 次第豈無風雨？ 來相召、香車寶馬， 謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇， 記得偏重三五。
鋪翠冠兒，撚金雪柳， 簇帶争濟楚。
如今憔悴，風鬟霜鬓， 怕見夜間出去。
不如向、簾兒底下， 聽人笑語。
◎落日水熔金，天淡暮煙凝碧。
（宋廖世美《好事近》） ◎次第，進展之辭，猶雲接着也，轉眼也。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎見大王愛女牧羊于野，風鬟雨鬓，所不忍視。
（《太平廣記》四一九載李朝威《柳毅傳》） ◆此詞當作于南渡以後。
張端義《貴耳集》卷上謂“晚年賦元宵《永遇樂》詞”，甚是。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆易安居士李氏，趙明誠之妻。
《金石錄》亦筆削其間。
南渡以來，常懷京洛舊事。
晚年賦元宵《永遇樂》詞雲：“落日熔金，暮雲合璧”，已自工緻。
至于“染柳煙輕，吹
