李清照詞集
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，覺來惟憶三句雲：“言與司合，安上已脫，芝芙草拔。
”以告其父。
其父為解曰：“汝待得能文詞婦也。
‘言與司合’是‘詞’字，‘安上已脫’是‘女’字，‘芝芙草拔’是‘之夫’二字，非謂汝為‘詞女之夫’乎？”後李翁以女女之，即易安也，果有文章。
易安結缡未久，明誠即負笈遠遊。
易安殊不忍别，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。
詞曰：“紅藕香殘……”（題伊世珍《琅嬛記》卷中引《外傳》） ◆考易安《金石錄後序》雲：“後二年，（趙明誠）出仕宦，便有飯疏衣綀，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志。
”“後二年”，即崇甯二年（1103），《琅嬛記》雲“負笈遠遊”，當指明誠外出尋訪碑刻。
易安時年二十歲。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆離情欲淚。
讀此始知高則誠、關漢卿諸人又是效颦。
（明楊慎批點本《草堂詩馀》） ◆香弱脆溜，自是正宗。
（明茅暎《詞的》） ◆此詞頗盡離别之情。
語意飄逸，令人省目。
（明李廷機《草堂詩馀評林》） ◆多情不随雁字去，空教一種上眉頭。
（明李攀龍《草堂詩馀隽》卷五） ◆惟“錦書”、“雁字”不得将情傳去，所以“一種相思”，眉上心頭，在在難消。
（同上） ◆俞仲茅小詞雲：“輪到相思沒處辭，眉間露一絲。
”視易安“才下眉頭，卻上心頭”，可謂此子善盜。
然易安亦從範希文“都來此事，眉間心上，無計相回避”脫胎，李特工耳。
（清王士禛《花草蒙拾》） ◆易安《一剪梅》詞起句“紅藕香殘玉簟秋”七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實尋常不經意語也。
（清梁紹壬《兩般秋雨盫随筆》） ◆起七字秀絕，真不食人間煙火者。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆梁紹壬謂：隻起七字已是他人不能到，結更凄絕。
（同上） ◆周永年雲：《一剪梅》唯易安作為善。
劉後村換頭亦用平字，于調未葉。
若“雲中誰寄錦書來”與“此情無計可消除”，“來”字、“除”字不必用韻，似俱出韻。
但“雁字來時月滿樓”，“樓”上失一“西”字。
（清沈雄《古今詞話·詞辨》） 臨江仙 歐陽公作《蝶戀花》，有“庭院深深深幾許”之句，予酷愛之。
用其語作“庭院深深”數阕，其聲蓋即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許？ 雲窗霧閣常扃。
柳梢梅萼漸分明， 春歸秣陵樹， 人客建安城。
感月吟風多少事， 如今老去無成。
誰憐憔悴更凋零， 燈花空結蕊， 離别共傷情。
◎庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。
（宋歐陽修《蝶戀花》） ◎雲窗霧閣事慌惚，重重翠幔深金屏。
（唐韓愈《華山女》） ◆此詞似作于建炎三年（1129）二月。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆《梅苑》卷九引作曾子宣妻詞。
《樂府雅詞》下魏夫人詞不收，以《草堂詩馀》所載前阕自序證之，自是李作無疑。
（《全宋詞》引趙萬裡雲） ◆“庭院深深深幾許（略）”，歐陽修《蝶戀花》春暮詞也，李易安酷愛其語，遂用作“庭院深深”調數阕。
楊升庵雲：一句中連三字者，如“夜夜夜深聞子規”，又“日日日斜空醉歸”，又“更更更漏月明中”，又“樹樹樹梢啼曉莺”，皆善用疊字也。
（清徐釚《詞苑叢談》） ◆李清照每愛歐陽公《蝶戀花》詞“庭院深深深幾許”，作“庭院深深”句，即《臨江仙》也。
（清沈雄《古今詞話》引《樂府紀聞》） ◆第一阕（指此阕），朱竹垞雲：“‘庭院深深’一阕，載馮延巳《陽春錄》，刻作歐九，誤也。
”玉梅詞隐雲：“據《漱玉詞》，則是《陽春錄》誤載也。
易安，宋人，性複強記，嘗與明誠坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某卷某葉某行，以是否決勝負，為飲茶先後，何至于當代名作向所酷愛者，記述有誤？竹垞雲雲，未免負此佳證。
”（況周頤《漱玉詞箋》） ◆歐陽文忠《蝶戀花》“庭院深深”阕，柔情回腸，寄豔醉魄。
非文忠不能作，非易安不許愛。
（同上） 臨江仙 庭院深深深幾許？ 雲窗霧閣春遲。
為誰憔悴損芳姿？ 夜來清夢好， 應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨， 南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知？ 暖風遲日也， 别到杏花時。
◎春日遲遲。
（《詩經·豳風·七月》） ◆此詞亦作于建炎三年（1129）。
（徐培均《李清照集箋注》） 浪淘沙 簾外五更風， 吹夢無蹤。
畫樓重上與誰同？ 記得玉钗斜撥火， 寶篆成空。
回首紫金峰， 雨潤煙濃。
一江春浪醉醒中。
留得羅襟前日淚， 彈與征鴻。
◎欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
（宋秦觀《減字木蘭花》） ◆此首似作于趙明誠卒于建康之後，因詞中含悼亡之意。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆此詞極與後主相似。
（明錢允治《類編箋釋續選草堂詩馀》） ◆“吹夢”奇。
幻想異妄。
（明長湖外史《草堂詩馀續集》卷上） ◆雁傳書事，化得新奇。
（明卓人月《古今詞統》） ◆凄豔不忍卒讀。
（清陳廷焯《白雨齋詞話》） ◆情詞凄絕，多少血淚。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆玉梅詞隐雲：前《孤雁兒》雲：“吹箫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
”此阕雲：“畫樓重上與誰同？記得玉钗斜撥火，寶篆成空。
”皆悼亡詞也。
其清才也如彼，其深情也如此。
玉壺晚節之誣，忍令斯人任受耶？（況周頤《漱玉詞箋》） 蝶戀花 暖雨和風初破凍， 柳眼梅腮， 已覺春心動。
酒意詩情誰與共？ 淚融殘粉花钿重。
乍試夾衫金縷縫， 山枕斜欹， 枕損钗頭鳳。
獨抱濃愁無好夢， 夜闌猶剪燈花弄。
◎春心莫共花争發，一寸相思一寸灰。
（唐李商隐《無題》） ◆此媛手不愁無香韻。
（明卓人月《古今詞統》） ◆近言遠，小言至。
（同上） ◆寫景之工者，如尹鹗“盡日醉尋春，歸來月滿身”、李重光“酒惡時拈花蕊嗅”、李易安“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”、劉潛夫“貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州”，皆入神之句。
（清賀裳《皺水軒詞筌》） 蝶戀花 昌樂館寄姊妹 淚揾征衣脂粉暖。
四疊《陽關》， 唱到千千遍。
人道山長水又斷， 潇潇微雨聞孤館。
惜别傷離方寸亂。
忘了臨行， 酒盞深和淺。
若有音書憑過雁， 東萊不似蓬萊遠。
◎《陽關》，見後《鳳凰台上憶吹箫》注。
◎（諸葛）亮與徐庶并從，為曹公所追破，獲庶母。
庶辭先主而指其心曰：“本欲與将軍共圖王霸之業者，以此方寸之地也。
今已失老母，方寸亂矣，請從此别。
”（《三國志·蜀·諸葛亮傳》） ◆王仲聞雲：“此首殆為宣和三年辛醜八月間清照由青州至萊州途中，宿昌樂寄姊妹所作。
按地理圖，由青至萊，須經昌樂。
《建炎以來系年要錄》卷十九載建炎三年，趙晟由青赴萊，劉洪道令權知昌樂縣張成伏兵中途邀擊，可以證明。
《翰墨大全》所題《暫止昌樂館寄姊妹》，恐為原題。
《詩女史》等誤以‘昌樂館’為‘樂昌館’，《閩詩鈔》至誤作‘東昌館’，魯魚亥豕，不可究诘矣。
詞中有‘蕭蕭微雨聞孤館’句，必清照在旅途中作也。
近人多以為此詞乃清照自諸城或青州寄至趙明誠者，非是。
”均案：清照有《感懷》詩，序稱“宣和辛醜八月十日到萊”，可證止昌樂館乃八月上旬也。
（徐培均《李清照集箋注》） 蝶戀花 上巳召親族 永夜恹恹歡意少， 空夢當時， 認取長安道。
為報今年春色好， 花光月影宜相照。
随意杯盤雖草草， 酒美梅酸， 恰稱人懷抱。
醉莫插花花莫笑， 可憐春似人将老。
◎草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生。
（宋王安石《示長安君》） ◆據《花草粹編》調下原題，此詞建炎二年（1128）三月上巳作于江甯。
考清照于建炎元年冬南下，次年春抵江甯，三月十日，明誠跋清照攜來之《趙氏神妙帖》。
至三年春二月，趙明誠罷守江甯。
在此期間，唯建炎二年上巳可能召親族。
（徐培均《李清照集箋注》） 漁家傲 天接雲濤連曉霧， 星河欲渡千帆舞。
仿佛夢魂歸帝所， 聞天語， 殷勤問我歸何處？ 我報路長嗟日暮， 學詩漫有驚人句。
九萬裡風鵬正舉。
風休住， 蓬舟吹取三山去。
◎為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。
（唐杜甫《江上值水如海勢聊短述》） ◎有鳥焉，其名為鵬，背若泰山，翼若垂天之雲，抟扶搖羊角而上者九萬裡。
……鵬之徙于南冥也，水擊三千裡，抟扶搖而上者九萬裡，去以六月息者也。
（《莊子·逍遙遊》） ◆此詞作于建炎四年庚戌（1130）春。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆有出世之想，筆意矯變。
此亦無改适事一證也。
（清陳廷焯《詞則·别調集》） ◆此似不甚經意之作，卻渾成大雅，無一毫钗粉氣，自是北宋風格。
（清黃蘇《蓼園詞選》） ◆此絕似蘇辛派，不類《漱玉集》中語。
（梁令娴《藝蘅館詞選》） ◆這首風格豪放的詞，意境闊大，想象豐富，确實是一首浪漫主義的好作品。
出之于一位婉約派作家之手，那就更其突出了，其所以有此成就，無疑是決定于作者的實際生活遭遇和她那種渴求沖決這種生活的思想感情，這決不是沒有真實生活感情而故作豪語的人所能寫得出的。
（夏承焘《唐宋詞欣賞》） ◆至其氣象潇灑，尤近蘇辛一派者，則有《漁家傲》“記夢”。
（龍榆生《漱玉詞叙論》） ◆這首詞能将屈原《遠遊》中的情思意境融納于數十字的小詞之中，體現了自己的人生理想，有姑射神人吸風飲露之緻，這種境界在宋詞中是罕見的。
（缪钺《靈溪詞說·論李清照詞》） 漁家傲 雪裡已知春信至， 寒梅點綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎， 當庭際， 玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意， 故教明月玲珑地。
共賞金樽沉綠蟻。
莫辭醉， 此花不與群花比。
◎春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂，侍兒扶起嬌無力。
（唐白居易《長恨歌》。
此以楊貴妃喻梅花。
） ◎綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
（唐白居易《問劉十九》） ◆此詞黃本卷二以為“大觀二年屏居鄉裡至建炎元年南渡以前之作”，似未深考。
又陳祖美雲：“此首亦當作于詞人出嫁前夕。
其時她正豆蔻年華……其自矜自得之意，溢于言表，以梅自況之意甚明。
”案，詞系詠臘梅，宋時京、洛間多植庭院。
黃庭堅《山谷内集》卷五《戲詠臘梅二首》，宋任淵注雲：“山谷書此詩後雲：‘京、洛間有一種花，香氣似梅花，亦五出而不能晶明，類女功撚蠟所成，京、洛人因謂蠟梅。
’”周紫芝《竹坡詩話》：“東南之有臘梅，蓋自近時始。
餘為兒童時，猶未之見。
元祐間，魯直諸公方有詩。
”益可證此詞作于汴京。
又此詞風格尚欠老成，當為少年時作，時清照居汴京。
祖美之說可從。
（徐培均《李清照集箋注》） 青玉案 用黃山谷韻 征鞍不見邯鄲路， 莫便匆匆歸去。
秋正蕭條何以度？ 明窗小酌，暗燈清話， 最好留連處。
相逢各自傷遲暮。
猶把新詞誦奇句。
鹽絮家風人所許。
如今憔悴，但馀雙淚， 一似黃梅雨。
◎謝太傅（安）寒雪日内集，與兒女講論文義。
俄而雪驟，公欣然曰：“白雪紛紛何所似？”兄子胡兒（謝朗）曰：“撒鹽空中差可拟。
”兄女（謝道韫）曰：“未若柳絮因風起。
”公大笑樂。
（《世說新語·言語》） ◎若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
（宋賀鑄《橫塘路》） ◆黃本卷三以此詞為“建炎元年南渡以後之作”，宜從之。
（徐培均《李清照集箋注》） 青玉案 一年春事都來幾， 早過了，三之二。
綠暗紅嫣渾可事。
綠楊庭院，暖風簾幕， 有個人憔悴。
買花載酒長安市， 争似家山見桃李？ 不枉東風吹客淚。
相思難表，夢魂無據， 唯有歸來是。
◎春事到清明，過了三之二。
（宋郭應祥《蔔算子》） ◆大觀元年（1107）秋，趙明誠、李清照夫婦屏居青州鄉裡。
歇拍雲：“相思難表，夢魂無據，唯有歸來是。
”當已回至青州。
詞雲“買花載酒長安市，争似家山見桃李”，謂在京做官，不如在青州屏居可賞春光。
據此，詞當作于大觀二年二三月初也。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆離思黯然。
（明楊慎批點本《草堂詩馀》） 殢人嬌 後庭梅花開有感 玉瘦香濃，檀深雪散。
今年恨、探梅又晚。
江樓楚館。
雲間水遠。
清晝永、憑欄翠簾低卷。
坐上客來，尊中酒滿。
歌聲共、水流雲斷。
南枝可插，更須頻剪。
莫直待、西樓數聲羌管。
◎疏影橫玉瘦。
（宋陳亮《梅花》） ◎（蠟梅）凡三種……最先開，色深黃，如紫檀，花密香濃，名檀香梅。
此品最佳。
（宋範成大《範村梅譜》） ◆黃本卷二将此詞系為“大觀二年屏居鄉裡至建炎元年南渡以前之作”，可備一說。
然詞雲“江樓楚館”，為江南建築物之美稱。
此詞當為建炎二年（1128）春日，清照抵江甯未久時作。
至三年二月，明誠罷守江甯，清照不可能有此心情矣。
“後庭”，當指江甯郡齋後院。
（徐培均《李清照集箋注》） 行香子 草際鳴蛩，驚落梧桐， 正人間天上愁濃。
雲階月色，關鎖千重。
縱浮槎來，浮槎去， 不相逢。
星橋鵲駕，經年才見， 想離情别恨難窮。
牽牛織女，莫是離中？ 甚霎兒晴，霎兒雨， 霎兒風。
◎雲階月地一相遇，未抵經年别恨多。
（唐杜牧《七夕》） ◎舊說雲，天河與海通。
近世有人居海渚者，年年八月，有浮槎去來不失期。
人有奇志，立飛閣于槎上，多赍糧，乘槎而去。
十馀日中，猶觀星月日辰，自後芒芒忽忽，亦不覺晝夜。
去十馀日，奄至一處，有城郭狀，屋舍甚嚴。
遙望宮中，多織婦。
見一丈夫，牽牛渚次飲之。
牽牛人乃驚問曰：“何由至此？”此人具說來意，并問此是何處。
答曰：“君還至蜀郡，訪嚴君平，則知之。
”竟不上岸。
因還，如期。
後至蜀，問君平，曰：“某年月日，有客星犯牽牛宿。
”計年月，正此人到天河時也。
（晉張華《博物志》） ◎史記曰：“牽牛為犧牲，其北織女。
織女，天女孫也。
”曹植《九詠》注曰：“牽牛為夫，織女為婦。
織女、牽牛之星，各處一旁，七月七日得一會同矣。
”（《文選》曹丕《燕歌行》“牽牛織女遙相望”李善注） ◆黃本卷三系此詞為“建炎元年南渡以後之作”，恐非是。
陳祖美雲：“此首或作于崇甯三、四年間（1104-1105）。
當時廷争之情景，活像被人蕩來蕩去的秋千，又酷似兒童玩兒的翹翹闆。
此詞當是有感于這種政治上的翹翹闆運動而作。
”可備一說。
案：據王仲聞《李清照事迹編年》，崇甯三年（1104）夏六月重定黨籍，元祐黨人被刻石朝堂，蔡京奉诏書元祐奸黨姓名進呈；九月，趙挺之自光祿大夫、中書侍郎除門下侍郎。
崇甯四年春三月，趙挺之除尚書右仆射（右相），夏六月罷相。
崇甯五年春正月乙巳，毀《元祐黨人碑》；丁未，赦天下；庚戌，叙複元祐黨人。
可見二三年間政界風雲變幻，陰晴不定。
蓋本年七夕作此詞，譏切時政。
（徐培均《李清照集箋注》） 孤雁兒 世人作梅詞，下筆便俗。
予試作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床紙帳朝眠起， 說不盡，無佳思。
沉香煙斷玉爐寒， 伴我情懷如水。
笛聲三弄，梅心驚破， 多少春情意。
小風疏雨潇潇地， 又催下，千行淚。
吹箫人去玉樓空， 腸斷與誰同倚？ 一枝折得，人間天上， 沒個人堪寄。
◎王子猷（徽之）出都，尚在渚下。
舊聞桓子野（桓伊）善吹笛，而不相識。
遇桓于岸上過，王在船中。
客有識之者，雲是桓子野。
王便令人與相聞，雲：“聞君善吹笛，試為我一奏。
”桓時已貴顯，素聞王名，即便回，下車，踞胡床，為作三調，弄畢，便上車去。
客主不交一言。
（《世說新語·任誕》） ◎黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
（唐李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》） ◎“吹箫人去”謂趙明誠已逝，用蕭史、弄玉事。
詳見前《怨王孫》（夢斷漏悄）注。
◎折梅逢驿使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈一枝春。
（南北朝陸凱《與範晔詩》。
此處反用其意。
） ◆黃本卷三以此詞為“建炎元年南渡以後之作”。
案：此為悼亡詞。
據《金石錄後序》，趙明誠于建炎三年（1129）八月十八日卒于建康。
本年冬，《梅苑》編成，将此詞收入。
詞雲“笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意”，系指笛曲《梅花三弄》而言，并非确指春日。
詞當作于明誠卒後不久也。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆陸氏《詩稿》（按指陸遊《劍南詩稿》）卷三七《偶讀陳無己芍藥詩蓋晚年所作也為之絕倒》：“少年妄想已癡絕，鏡裡何堪白發生。
縱有傾城何預汝，可憐元未解人情。
”……陳師道《謝趙生惠芍藥》第二首原句雲：“一枝剩欲簪雙髻，未有人間第一人。
”未必真道老尚風懷。
潘德輿《養一齋詩話》卷八嘗稱為“眼空一世，無人之見者存”，得之。
陸氏“絕倒”，似參死句。
竊謂李清照《禦街行·詠梅》：“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
”即陳詩之意也。
（錢锺書《管錐編》第三冊《全上古三代文卷一六》） 滿庭芳 殘梅 小閣藏春，閑窗鎖晝， 畫堂無限深幽。
篆香燒盡，日影下簾鈎。
手種江梅漸好， 又何必、臨
”以告其父。
其父為解曰：“汝待得能文詞婦也。
‘言與司合’是‘詞’字，‘安上已脫’是‘女’字，‘芝芙草拔’是‘之夫’二字，非謂汝為‘詞女之夫’乎？”後李翁以女女之，即易安也，果有文章。
易安結缡未久，明誠即負笈遠遊。
易安殊不忍别，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。
詞曰：“紅藕香殘……”（題伊世珍《琅嬛記》卷中引《外傳》） ◆考易安《金石錄後序》雲：“後二年，（趙明誠）出仕宦，便有飯疏衣綀，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志。
”“後二年”，即崇甯二年（1103），《琅嬛記》雲“負笈遠遊”，當指明誠外出尋訪碑刻。
易安時年二十歲。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆離情欲淚。
讀此始知高則誠、關漢卿諸人又是效颦。
（明楊慎批點本《草堂詩馀》） ◆香弱脆溜，自是正宗。
（明茅暎《詞的》） ◆此詞頗盡離别之情。
語意飄逸，令人省目。
（明李廷機《草堂詩馀評林》） ◆多情不随雁字去，空教一種上眉頭。
（明李攀龍《草堂詩馀隽》卷五） ◆惟“錦書”、“雁字”不得将情傳去，所以“一種相思”，眉上心頭，在在難消。
（同上） ◆俞仲茅小詞雲：“輪到相思沒處辭，眉間露一絲。
”視易安“才下眉頭，卻上心頭”，可謂此子善盜。
然易安亦從範希文“都來此事，眉間心上，無計相回避”脫胎，李特工耳。
（清王士禛《花草蒙拾》） ◆易安《一剪梅》詞起句“紅藕香殘玉簟秋”七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實尋常不經意語也。
（清梁紹壬《兩般秋雨盫随筆》） ◆起七字秀絕，真不食人間煙火者。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆梁紹壬謂：隻起七字已是他人不能到，結更凄絕。
（同上） ◆周永年雲：《一剪梅》唯易安作為善。
劉後村換頭亦用平字，于調未葉。
若“雲中誰寄錦書來”與“此情無計可消除”，“來”字、“除”字不必用韻，似俱出韻。
但“雁字來時月滿樓”，“樓”上失一“西”字。
（清沈雄《古今詞話·詞辨》） 臨江仙 歐陽公作《蝶戀花》，有“庭院深深深幾許”之句，予酷愛之。
用其語作“庭院深深”數阕，其聲蓋即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許？ 雲窗霧閣常扃。
柳梢梅萼漸分明， 春歸秣陵樹， 人客建安城。
感月吟風多少事， 如今老去無成。
誰憐憔悴更凋零， 燈花空結蕊， 離别共傷情。
◎庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。
（宋歐陽修《蝶戀花》） ◎雲窗霧閣事慌惚，重重翠幔深金屏。
（唐韓愈《華山女》） ◆此詞似作于建炎三年（1129）二月。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆《梅苑》卷九引作曾子宣妻詞。
《樂府雅詞》下魏夫人詞不收，以《草堂詩馀》所載前阕自序證之，自是李作無疑。
（《全宋詞》引趙萬裡雲） ◆“庭院深深深幾許（略）”，歐陽修《蝶戀花》春暮詞也，李易安酷愛其語，遂用作“庭院深深”調數阕。
楊升庵雲：一句中連三字者，如“夜夜夜深聞子規”，又“日日日斜空醉歸”，又“更更更漏月明中”，又“樹樹樹梢啼曉莺”，皆善用疊字也。
（清徐釚《詞苑叢談》） ◆李清照每愛歐陽公《蝶戀花》詞“庭院深深深幾許”，作“庭院深深”句，即《臨江仙》也。
（清沈雄《古今詞話》引《樂府紀聞》） ◆第一阕（指此阕），朱竹垞雲：“‘庭院深深’一阕，載馮延巳《陽春錄》，刻作歐九，誤也。
”玉梅詞隐雲：“據《漱玉詞》，則是《陽春錄》誤載也。
易安，宋人，性複強記，嘗與明誠坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某卷某葉某行，以是否決勝負，為飲茶先後，何至于當代名作向所酷愛者，記述有誤？竹垞雲雲，未免負此佳證。
”（況周頤《漱玉詞箋》） ◆歐陽文忠《蝶戀花》“庭院深深”阕，柔情回腸，寄豔醉魄。
非文忠不能作，非易安不許愛。
（同上） 臨江仙 庭院深深深幾許？ 雲窗霧閣春遲。
為誰憔悴損芳姿？ 夜來清夢好， 應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨， 南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知？ 暖風遲日也， 别到杏花時。
◎春日遲遲。
（《詩經·豳風·七月》） ◆此詞亦作于建炎三年（1129）。
（徐培均《李清照集箋注》） 浪淘沙 簾外五更風， 吹夢無蹤。
畫樓重上與誰同？ 記得玉钗斜撥火， 寶篆成空。
回首紫金峰， 雨潤煙濃。
一江春浪醉醒中。
留得羅襟前日淚， 彈與征鴻。
◎欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
（宋秦觀《減字木蘭花》） ◆此首似作于趙明誠卒于建康之後，因詞中含悼亡之意。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆此詞極與後主相似。
（明錢允治《類編箋釋續選草堂詩馀》） ◆“吹夢”奇。
幻想異妄。
（明長湖外史《草堂詩馀續集》卷上） ◆雁傳書事，化得新奇。
（明卓人月《古今詞統》） ◆凄豔不忍卒讀。
（清陳廷焯《白雨齋詞話》） ◆情詞凄絕，多少血淚。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆玉梅詞隐雲：前《孤雁兒》雲：“吹箫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
”此阕雲：“畫樓重上與誰同？記得玉钗斜撥火，寶篆成空。
”皆悼亡詞也。
其清才也如彼，其深情也如此。
玉壺晚節之誣，忍令斯人任受耶？（況周頤《漱玉詞箋》） 蝶戀花 暖雨和風初破凍， 柳眼梅腮， 已覺春心動。
酒意詩情誰與共？ 淚融殘粉花钿重。
乍試夾衫金縷縫， 山枕斜欹， 枕損钗頭鳳。
獨抱濃愁無好夢， 夜闌猶剪燈花弄。
◎春心莫共花争發，一寸相思一寸灰。
（唐李商隐《無題》） ◆此媛手不愁無香韻。
（明卓人月《古今詞統》） ◆近言遠，小言至。
（同上） ◆寫景之工者，如尹鹗“盡日醉尋春，歸來月滿身”、李重光“酒惡時拈花蕊嗅”、李易安“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”、劉潛夫“貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州”，皆入神之句。
（清賀裳《皺水軒詞筌》） 蝶戀花 昌樂館寄姊妹 淚揾征衣脂粉暖。
四疊《陽關》， 唱到千千遍。
人道山長水又斷， 潇潇微雨聞孤館。
惜别傷離方寸亂。
忘了臨行， 酒盞深和淺。
若有音書憑過雁， 東萊不似蓬萊遠。
◎《陽關》，見後《鳳凰台上憶吹箫》注。
◎（諸葛）亮與徐庶并從，為曹公所追破，獲庶母。
庶辭先主而指其心曰：“本欲與将軍共圖王霸之業者，以此方寸之地也。
今已失老母，方寸亂矣，請從此别。
”（《三國志·蜀·諸葛亮傳》） ◆王仲聞雲：“此首殆為宣和三年辛醜八月間清照由青州至萊州途中，宿昌樂寄姊妹所作。
按地理圖，由青至萊，須經昌樂。
《建炎以來系年要錄》卷十九載建炎三年，趙晟由青赴萊，劉洪道令權知昌樂縣張成伏兵中途邀擊，可以證明。
《翰墨大全》所題《暫止昌樂館寄姊妹》，恐為原題。
《詩女史》等誤以‘昌樂館’為‘樂昌館’，《閩詩鈔》至誤作‘東昌館’，魯魚亥豕，不可究诘矣。
詞中有‘蕭蕭微雨聞孤館’句，必清照在旅途中作也。
近人多以為此詞乃清照自諸城或青州寄至趙明誠者，非是。
”均案：清照有《感懷》詩，序稱“宣和辛醜八月十日到萊”，可證止昌樂館乃八月上旬也。
（徐培均《李清照集箋注》） 蝶戀花 上巳召親族 永夜恹恹歡意少， 空夢當時， 認取長安道。
為報今年春色好， 花光月影宜相照。
随意杯盤雖草草， 酒美梅酸， 恰稱人懷抱。
醉莫插花花莫笑， 可憐春似人将老。
◎草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生。
（宋王安石《示長安君》） ◆據《花草粹編》調下原題，此詞建炎二年（1128）三月上巳作于江甯。
考清照于建炎元年冬南下，次年春抵江甯，三月十日，明誠跋清照攜來之《趙氏神妙帖》。
至三年春二月，趙明誠罷守江甯。
在此期間，唯建炎二年上巳可能召親族。
（徐培均《李清照集箋注》） 漁家傲 天接雲濤連曉霧， 星河欲渡千帆舞。
仿佛夢魂歸帝所， 聞天語， 殷勤問我歸何處？ 我報路長嗟日暮， 學詩漫有驚人句。
九萬裡風鵬正舉。
風休住， 蓬舟吹取三山去。
◎為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。
（唐杜甫《江上值水如海勢聊短述》） ◎有鳥焉，其名為鵬，背若泰山，翼若垂天之雲，抟扶搖羊角而上者九萬裡。
……鵬之徙于南冥也，水擊三千裡，抟扶搖而上者九萬裡，去以六月息者也。
（《莊子·逍遙遊》） ◆此詞作于建炎四年庚戌（1130）春。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆有出世之想，筆意矯變。
此亦無改适事一證也。
（清陳廷焯《詞則·别調集》） ◆此似不甚經意之作，卻渾成大雅，無一毫钗粉氣，自是北宋風格。
（清黃蘇《蓼園詞選》） ◆此絕似蘇辛派，不類《漱玉集》中語。
（梁令娴《藝蘅館詞選》） ◆這首風格豪放的詞，意境闊大，想象豐富，确實是一首浪漫主義的好作品。
出之于一位婉約派作家之手，那就更其突出了，其所以有此成就，無疑是決定于作者的實際生活遭遇和她那種渴求沖決這種生活的思想感情，這決不是沒有真實生活感情而故作豪語的人所能寫得出的。
（夏承焘《唐宋詞欣賞》） ◆至其氣象潇灑，尤近蘇辛一派者，則有《漁家傲》“記夢”。
（龍榆生《漱玉詞叙論》） ◆這首詞能将屈原《遠遊》中的情思意境融納于數十字的小詞之中，體現了自己的人生理想，有姑射神人吸風飲露之緻，這種境界在宋詞中是罕見的。
（缪钺《靈溪詞說·論李清照詞》） 漁家傲 雪裡已知春信至， 寒梅點綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎， 當庭際， 玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意， 故教明月玲珑地。
共賞金樽沉綠蟻。
莫辭醉， 此花不與群花比。
◎春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂，侍兒扶起嬌無力。
（唐白居易《長恨歌》。
此以楊貴妃喻梅花。
） ◎綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
（唐白居易《問劉十九》） ◆此詞黃本卷二以為“大觀二年屏居鄉裡至建炎元年南渡以前之作”，似未深考。
又陳祖美雲：“此首亦當作于詞人出嫁前夕。
其時她正豆蔻年華……其自矜自得之意，溢于言表，以梅自況之意甚明。
”案，詞系詠臘梅，宋時京、洛間多植庭院。
黃庭堅《山谷内集》卷五《戲詠臘梅二首》，宋任淵注雲：“山谷書此詩後雲：‘京、洛間有一種花，香氣似梅花，亦五出而不能晶明，類女功撚蠟所成，京、洛人因謂蠟梅。
’”周紫芝《竹坡詩話》：“東南之有臘梅，蓋自近時始。
餘為兒童時，猶未之見。
元祐間，魯直諸公方有詩。
”益可證此詞作于汴京。
又此詞風格尚欠老成，當為少年時作，時清照居汴京。
祖美之說可從。
（徐培均《李清照集箋注》） 青玉案 用黃山谷韻 征鞍不見邯鄲路， 莫便匆匆歸去。
秋正蕭條何以度？ 明窗小酌，暗燈清話， 最好留連處。
相逢各自傷遲暮。
猶把新詞誦奇句。
鹽絮家風人所許。
如今憔悴，但馀雙淚， 一似黃梅雨。
◎謝太傅（安）寒雪日内集，與兒女講論文義。
俄而雪驟，公欣然曰：“白雪紛紛何所似？”兄子胡兒（謝朗）曰：“撒鹽空中差可拟。
”兄女（謝道韫）曰：“未若柳絮因風起。
”公大笑樂。
（《世說新語·言語》） ◎若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
（宋賀鑄《橫塘路》） ◆黃本卷三以此詞為“建炎元年南渡以後之作”，宜從之。
（徐培均《李清照集箋注》） 青玉案 一年春事都來幾， 早過了，三之二。
綠暗紅嫣渾可事。
綠楊庭院，暖風簾幕， 有個人憔悴。
買花載酒長安市， 争似家山見桃李？ 不枉東風吹客淚。
相思難表，夢魂無據， 唯有歸來是。
◎春事到清明，過了三之二。
（宋郭應祥《蔔算子》） ◆大觀元年（1107）秋，趙明誠、李清照夫婦屏居青州鄉裡。
歇拍雲：“相思難表，夢魂無據，唯有歸來是。
”當已回至青州。
詞雲“買花載酒長安市，争似家山見桃李”，謂在京做官，不如在青州屏居可賞春光。
據此，詞當作于大觀二年二三月初也。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆離思黯然。
（明楊慎批點本《草堂詩馀》） 殢人嬌 後庭梅花開有感 玉瘦香濃，檀深雪散。
今年恨、探梅又晚。
江樓楚館。
雲間水遠。
清晝永、憑欄翠簾低卷。
坐上客來，尊中酒滿。
歌聲共、水流雲斷。
南枝可插，更須頻剪。
莫直待、西樓數聲羌管。
◎疏影橫玉瘦。
（宋陳亮《梅花》） ◎（蠟梅）凡三種……最先開，色深黃，如紫檀，花密香濃，名檀香梅。
此品最佳。
（宋範成大《範村梅譜》） ◆黃本卷二将此詞系為“大觀二年屏居鄉裡至建炎元年南渡以前之作”，可備一說。
然詞雲“江樓楚館”，為江南建築物之美稱。
此詞當為建炎二年（1128）春日，清照抵江甯未久時作。
至三年二月，明誠罷守江甯，清照不可能有此心情矣。
“後庭”，當指江甯郡齋後院。
（徐培均《李清照集箋注》） 行香子 草際鳴蛩，驚落梧桐， 正人間天上愁濃。
雲階月色，關鎖千重。
縱浮槎來，浮槎去， 不相逢。
星橋鵲駕，經年才見， 想離情别恨難窮。
牽牛織女，莫是離中？ 甚霎兒晴，霎兒雨， 霎兒風。
◎雲階月地一相遇，未抵經年别恨多。
（唐杜牧《七夕》） ◎舊說雲，天河與海通。
近世有人居海渚者，年年八月，有浮槎去來不失期。
人有奇志，立飛閣于槎上，多赍糧，乘槎而去。
十馀日中，猶觀星月日辰，自後芒芒忽忽，亦不覺晝夜。
去十馀日，奄至一處，有城郭狀，屋舍甚嚴。
遙望宮中，多織婦。
見一丈夫，牽牛渚次飲之。
牽牛人乃驚問曰：“何由至此？”此人具說來意，并問此是何處。
答曰：“君還至蜀郡，訪嚴君平，則知之。
”竟不上岸。
因還，如期。
後至蜀，問君平，曰：“某年月日，有客星犯牽牛宿。
”計年月，正此人到天河時也。
（晉張華《博物志》） ◎史記曰：“牽牛為犧牲，其北織女。
織女，天女孫也。
”曹植《九詠》注曰：“牽牛為夫，織女為婦。
織女、牽牛之星，各處一旁，七月七日得一會同矣。
”（《文選》曹丕《燕歌行》“牽牛織女遙相望”李善注） ◆黃本卷三系此詞為“建炎元年南渡以後之作”，恐非是。
陳祖美雲：“此首或作于崇甯三、四年間（1104-1105）。
當時廷争之情景，活像被人蕩來蕩去的秋千，又酷似兒童玩兒的翹翹闆。
此詞當是有感于這種政治上的翹翹闆運動而作。
”可備一說。
案：據王仲聞《李清照事迹編年》，崇甯三年（1104）夏六月重定黨籍，元祐黨人被刻石朝堂，蔡京奉诏書元祐奸黨姓名進呈；九月，趙挺之自光祿大夫、中書侍郎除門下侍郎。
崇甯四年春三月，趙挺之除尚書右仆射（右相），夏六月罷相。
崇甯五年春正月乙巳，毀《元祐黨人碑》；丁未，赦天下；庚戌，叙複元祐黨人。
可見二三年間政界風雲變幻，陰晴不定。
蓋本年七夕作此詞，譏切時政。
（徐培均《李清照集箋注》） 孤雁兒 世人作梅詞，下筆便俗。
予試作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床紙帳朝眠起， 說不盡，無佳思。
沉香煙斷玉爐寒， 伴我情懷如水。
笛聲三弄，梅心驚破， 多少春情意。
小風疏雨潇潇地， 又催下，千行淚。
吹箫人去玉樓空， 腸斷與誰同倚？ 一枝折得，人間天上， 沒個人堪寄。
◎王子猷（徽之）出都，尚在渚下。
舊聞桓子野（桓伊）善吹笛，而不相識。
遇桓于岸上過，王在船中。
客有識之者，雲是桓子野。
王便令人與相聞，雲：“聞君善吹笛，試為我一奏。
”桓時已貴顯，素聞王名，即便回，下車，踞胡床，為作三調，弄畢，便上車去。
客主不交一言。
（《世說新語·任誕》） ◎黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
（唐李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》） ◎“吹箫人去”謂趙明誠已逝，用蕭史、弄玉事。
詳見前《怨王孫》（夢斷漏悄）注。
◎折梅逢驿使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈一枝春。
（南北朝陸凱《與範晔詩》。
此處反用其意。
） ◆黃本卷三以此詞為“建炎元年南渡以後之作”。
案：此為悼亡詞。
據《金石錄後序》，趙明誠于建炎三年（1129）八月十八日卒于建康。
本年冬，《梅苑》編成，将此詞收入。
詞雲“笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意”，系指笛曲《梅花三弄》而言，并非确指春日。
詞當作于明誠卒後不久也。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆陸氏《詩稿》（按指陸遊《劍南詩稿》）卷三七《偶讀陳無己芍藥詩蓋晚年所作也為之絕倒》：“少年妄想已癡絕，鏡裡何堪白發生。
縱有傾城何預汝，可憐元未解人情。
”……陳師道《謝趙生惠芍藥》第二首原句雲：“一枝剩欲簪雙髻，未有人間第一人。
”未必真道老尚風懷。
潘德輿《養一齋詩話》卷八嘗稱為“眼空一世，無人之見者存”，得之。
陸氏“絕倒”，似參死句。
竊謂李清照《禦街行·詠梅》：“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
”即陳詩之意也。
（錢锺書《管錐編》第三冊《全上古三代文卷一六》） 滿庭芳 殘梅 小閣藏春，閑窗鎖晝， 畫堂無限深幽。
篆香燒盡，日影下簾鈎。
手種江梅漸好， 又何必、臨
