花間集評注卷三
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韋莊二十六首
谒金門二首
春漏促，金燼暗挑殘燭。
一夜簾前風撼竹，夢魂相斷續。
有個嬌饒如玉，夜夜繡屏孤宿。
閑抱琵琶尋舊曲，遠山眉黛綠。
〔注〕杜甫詩：“佳人屢出董嬌饒。
”注，“嬌饒”一作“嬌娆”。
〔評〕情不知所起，一往而深。
（湯顯祖） “閑抱琵琶尋舊曲”，直是無聊之思。
（同上） 其二 空相憶，無計得傳消息。
天上嫦娥人不識，寄書何處覓。
新睡覺來無力，不忍把伊書迹。
滿院照花春寂寂，斷腸芳草碧。
〔注〕《淮南子》：後羿請不死之藥于西王母，嫦娥竊之以奔月宮。
〔校〕“不忍”句，王本“伊”字作“君”。
〔評〕《全唐詩》載韋詞又一首雲：“春雨足，染就一溪新綠。
柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴。
樓外翠簾高軸，倚遍闌幹幾曲。
雲漫水平煙簇。
寸心千裡目。
”亦佳。
（《栩莊漫記》） 江城子二首 恩重嬌多情易傷。
漏更長，解鴛鴦。
朱唇未動，先覺口脂香。
緩揭繡衾抽皓腕，移鳳枕，枕潘郎。
〔注〕《晉書·潘嶽傳》：嶽字安仁，舉秀才為郎，少時常挾彈出洛陽道，婦人遇之者，皆連手萦繞，投之以果，遂滿載而歸。
〔評〕全篇摹畫境，而詠賞其流連狼藉，言簡而旨達矣。
（湯顯祖） “恩重嬌多情易傷”，此語非于情中極有閱曆者不能道。
（況周頤） 其二 髻鬟狼藉黛眉長。
出蘭房，别檀郎。
角聲嗚咽，星鬥漸微茫。
露冷月殘人未起，留不住，淚千行。
〔注〕李賀詩：“檀郎謝女眠何處。
”曾注：潘嶽小字檀奴，故婦人呼所歡為檀郎。
《堅匏集》：詩詞中多用檀郎字，檀，喻其香也。
〔評〕韋相《江城子》二首描寫頑豔，情事如繪，其殆作于江南客遊時乎。
（《栩莊漫記》） 河傳三首 何處，煙雨。
隋堤春暮，柳色蔥籠。
畫桡金縷，翠旗高飐香風，水光融。
青娥殿腳春妝媚，輕雲裡，綽約司花伎。
江都宮阙，清淮月映迷樓，古今愁。
〔注〕《開河記》：隋大業年，開汴河。
築堤自大梁至灌口。
龍舟所過，香聞百裡。
炀帝诏造大船，泛江沿淮而下。
于是吳越間取民間女，年十五六歲者五百人，謂之殿腳女。
每船用彩纜十條。
每條用殿腳女十人，嫩羊十口，令殿腳女與羊相間而行牽之。
《迷樓記》：炀帝新宮既成，帝幸之曰：“使真仙遊此，亦當自迷。
”乃名迷樓。
〔評〕“清淮月映”句，感慨一時，涕淚千古。
（湯顯祖） 《浣花集》中，此詞最有骨。
蒼涼。
（《白雨齋詞評》） 全詞以“何處”領起，中段詞藻極其富麗，而以“古今愁”三字結之，化實為空，以盛映衰，筆極宕動空靈。
（《栩莊漫記》） 其二 春晚，風軟。
錦城花滿，狂殺遊人。
玉鞭金勒，尋勝馳驟輕塵，惜良晨。
翠娥争勸臨邛酒，纖纖手，拂面垂絲柳。
歸時煙裡，鐘鼓正是黃昏，暗消魂。
〔注〕《益州志》：錦城在益州南。
昔蜀時故錦官城也。
按即成都西城。
《史記·司馬相如傳》：相如與文君，俱之臨邛，置酒舍，令文君當垆。
《詩》：纖纖女手。
〔評〕“歸時煙裡”三句，尤極融景入情之妙。
（《蕙風詞話》） 其三 錦浦，春女。
繡衣金縷，霧薄雲輕。
花深柳暗，時節正是清明，雨初晴。
玉鞭魂斷煙霞路，莺莺語，一望巫山雨。
香塵隐映，遙望翠檻紅樓，黛眉愁。
〔注〕《入蜀記》：巫山，相傳夏禹見神女授符書于此。
宋玉《高唐賦》：昔者先王嘗遊高唐，怠而晝寝。
夢見一婦人曰：“妾巫山之女也，為高唐之客。
聞君遊高唐，願薦枕席。
”王因幸之。
去而辭曰：“妾在巫山之陽，高丘之阻。
旦為行雲，暮為行雨。
朝朝暮暮，陽台之下。
”旦朝視如言，故為立廟，号曰朝雲。
天仙子五首 怅望前回夢裡期，看花不語苦尋思。
露桃花裡小腰肢，眉眼細，鬓雲垂。
唯有多情宋玉知。
〔注〕《史記·屈原列傳》：宋玉，屈原弟子。
宋玉《登徒子好色賦》：大夫登徒子侍于楚襄王。
短宋玉曰：“玉為人體貌閑麗，口多微辭，又性好色。
” 〔校〕“露桃”句，吳本“花”字作“宮”。
其二 深夜歸來長酩酊，扶入流蘇猶未醒。
醺醺酒氣麝蘭和，驚睡覺，笑呵呵。
長道人生能幾何
一夜簾前風撼竹，夢魂相斷續。
有個嬌饒如玉，夜夜繡屏孤宿。
閑抱琵琶尋舊曲，遠山眉黛綠。
〔注〕杜甫詩：“佳人屢出董嬌饒。
”注，“嬌饒”一作“嬌娆”。
〔評〕情不知所起，一往而深。
（湯顯祖） “閑抱琵琶尋舊曲”，直是無聊之思。
（同上） 其二 空相憶，無計得傳消息。
天上嫦娥人不識，寄書何處覓。
新睡覺來無力，不忍把伊書迹。
滿院照花春寂寂，斷腸芳草碧。
〔注〕《淮南子》：後羿請不死之藥于西王母，嫦娥竊之以奔月宮。
〔校〕“不忍”句，王本“伊”字作“君”。
〔評〕《全唐詩》載韋詞又一首雲：“春雨足，染就一溪新綠。
柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴。
樓外翠簾高軸，倚遍闌幹幾曲。
雲漫水平煙簇。
寸心千裡目。
”亦佳。
（《栩莊漫記》） 江城子二首 恩重嬌多情易傷。
漏更長，解鴛鴦。
朱唇未動，先覺口脂香。
緩揭繡衾抽皓腕，移鳳枕，枕潘郎。
〔注〕《晉書·潘嶽傳》：嶽字安仁，舉秀才為郎，少時常挾彈出洛陽道，婦人遇之者，皆連手萦繞，投之以果，遂滿載而歸。
〔評〕全篇摹畫境，而詠賞其流連狼藉，言簡而旨達矣。
（湯顯祖） “恩重嬌多情易傷”，此語非于情中極有閱曆者不能道。
（況周頤） 其二 髻鬟狼藉黛眉長。
出蘭房，别檀郎。
角聲嗚咽，星鬥漸微茫。
露冷月殘人未起，留不住，淚千行。
〔注〕李賀詩：“檀郎謝女眠何處。
”曾注：潘嶽小字檀奴，故婦人呼所歡為檀郎。
《堅匏集》：詩詞中多用檀郎字，檀，喻其香也。
〔評〕韋相《江城子》二首描寫頑豔，情事如繪，其殆作于江南客遊時乎。
（《栩莊漫記》） 河傳三首 何處，煙雨。
隋堤春暮，柳色蔥籠。
畫桡金縷，翠旗高飐香風，水光融。
青娥殿腳春妝媚，輕雲裡，綽約司花伎。
江都宮阙，清淮月映迷樓，古今愁。
〔注〕《開河記》：隋大業年，開汴河。
築堤自大梁至灌口。
龍舟所過，香聞百裡。
炀帝诏造大船，泛江沿淮而下。
于是吳越間取民間女，年十五六歲者五百人，謂之殿腳女。
每船用彩纜十條。
每條用殿腳女十人，嫩羊十口，令殿腳女與羊相間而行牽之。
《迷樓記》：炀帝新宮既成，帝幸之曰：“使真仙遊此，亦當自迷。
”乃名迷樓。
〔評〕“清淮月映”句，感慨一時，涕淚千古。
（湯顯祖） 《浣花集》中，此詞最有骨。
蒼涼。
（《白雨齋詞評》） 全詞以“何處”領起，中段詞藻極其富麗，而以“古今愁”三字結之，化實為空，以盛映衰，筆極宕動空靈。
（《栩莊漫記》） 其二 春晚，風軟。
錦城花滿，狂殺遊人。
玉鞭金勒，尋勝馳驟輕塵，惜良晨。
翠娥争勸臨邛酒，纖纖手，拂面垂絲柳。
歸時煙裡，鐘鼓正是黃昏，暗消魂。
〔注〕《益州志》：錦城在益州南。
昔蜀時故錦官城也。
按即成都西城。
《史記·司馬相如傳》：相如與文君，俱之臨邛，置酒舍，令文君當垆。
《詩》：纖纖女手。
〔評〕“歸時煙裡”三句，尤極融景入情之妙。
（《蕙風詞話》） 其三 錦浦，春女。
繡衣金縷，霧薄雲輕。
花深柳暗，時節正是清明，雨初晴。
玉鞭魂斷煙霞路，莺莺語，一望巫山雨。
香塵隐映，遙望翠檻紅樓，黛眉愁。
〔注〕《入蜀記》：巫山，相傳夏禹見神女授符書于此。
宋玉《高唐賦》：昔者先王嘗遊高唐，怠而晝寝。
夢見一婦人曰：“妾巫山之女也，為高唐之客。
聞君遊高唐，願薦枕席。
”王因幸之。
去而辭曰：“妾在巫山之陽，高丘之阻。
旦為行雲，暮為行雨。
朝朝暮暮，陽台之下。
”旦朝視如言，故為立廟，号曰朝雲。
天仙子五首 怅望前回夢裡期，看花不語苦尋思。
露桃花裡小腰肢，眉眼細，鬓雲垂。
唯有多情宋玉知。
〔注〕《史記·屈原列傳》：宋玉，屈原弟子。
宋玉《登徒子好色賦》：大夫登徒子侍于楚襄王。
短宋玉曰：“玉為人體貌閑麗，口多微辭，又性好色。
” 〔校〕“露桃”句，吳本“花”字作“宮”。
其二 深夜歸來長酩酊，扶入流蘇猶未醒。
醺醺酒氣麝蘭和，驚睡覺，笑呵呵。
長道人生能幾何