例言
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本書在注解上，并沒有怎樣嚴格的體例，但也有幾點想說明一下：
第一，一部杜詩，不隻是他那個時代的“詩史”，同時也是詩人自己的年譜。
浦起龍說：“古人遺集，不得以年月限者，其故有三：生逢治朝，無變故可稽，一也；居有定處，無征途顯迹，二也；語在當身，與庶務罕涉，三也。
杜皆反是，變故、征途、庶務，交關而可勘，而年月昭昭矣。
”又說：“少陵為詩，不啻少陵自為年譜。
”所謂“語在當身，與庶務罕涉”，也就是說作品不出個人生活的狹小圈子，很少接觸國家大事，這确是過去一般詩人的通病。
可見關于杜詩，依年編次，最為妥善。
因此，我這裡也采用了編年體，在編年方面，我利用了前人的成果，這主要是參酌仇兆鳌、浦起龍和楊倫三家的書。
第二，為了顯示創作與生活的關系，我把他的詩分成了四個時期，第一期（讀書遊曆時期）的詩現存統共不到三十首，選出的則隻九首，和其他三期并列，在比重上原極不相稱，但一則因為杜甫在此一時期曾寫過好幾百首詩，這是事實；再則，這樣标出，也許更有助于我們理解杜甫的成長過程，所以我沒有把這一期從他的創作史上取消。
按杜甫在《同元使君舂陵行》的詩序中曾說：“感而有詩，增諸卷軸，簡知我者，不必寄元。
”可見他并不是毫無抉擇的把所有的詩都寫進他的詩卷，第一期作品之所以亡佚特多，可能也由于他自己晚年的删汰或不甚重視。
盧世《杜詩胥鈔》疑心是“或者子美自選定本”，不是沒有道理的。
為了使讀者對每一時期的寫作情況和作品特點先有個概括的認識，我在每期之前都作了一個簡單“說明”。
第三，杜甫的“集大成”，也表現在對各種詩體的擅長方面，這也是為什麼在杜詩的編輯上向來就有不少按體分編的緣故。
如郭知達的《九家集注》、錢謙益的《杜詩箋注》便分“古詩”和“近體詩”兩大類。
至如金鸾刻的《集千家注
浦起龍說：“古人遺集，不得以年月限者，其故有三：生逢治朝，無變故可稽，一也；居有定處，無征途顯迹，二也；語在當身，與庶務罕涉，三也。
杜皆反是，變故、征途、庶務，交關而可勘，而年月昭昭矣。
”又說：“少陵為詩，不啻少陵自為年譜。
”所謂“語在當身，與庶務罕涉”，也就是說作品不出個人生活的狹小圈子，很少接觸國家大事，這确是過去一般詩人的通病。
可見關于杜詩，依年編次，最為妥善。
因此，我這裡也采用了編年體，在編年方面，我利用了前人的成果，這主要是參酌仇兆鳌、浦起龍和楊倫三家的書。
第二，為了顯示創作與生活的關系，我把他的詩分成了四個時期，第一期（讀書遊曆時期）的詩現存統共不到三十首，選出的則隻九首，和其他三期并列，在比重上原極不相稱，但一則因為杜甫在此一時期曾寫過好幾百首詩，這是事實；再則，這樣标出，也許更有助于我們理解杜甫的成長過程，所以我沒有把這一期從他的創作史上取消。
按杜甫在《同元使君舂陵行》的詩序中曾說：“感而有詩，增諸卷軸，簡知我者，不必寄元。
”可見他并不是毫無抉擇的把所有的詩都寫進他的詩卷，第一期作品之所以亡佚特多，可能也由于他自己晚年的删汰或不甚重視。
盧世《杜詩胥鈔》疑心是“或者子美自選定本”，不是沒有道理的。
為了使讀者對每一時期的寫作情況和作品特點先有個概括的認識，我在每期之前都作了一個簡單“說明”。
第三，杜甫的“集大成”，也表現在對各種詩體的擅長方面，這也是為什麼在杜詩的編輯上向來就有不少按體分編的緣故。
如郭知達的《九家集注》、錢謙益的《杜詩箋注》便分“古詩”和“近體詩”兩大類。
至如金鸾刻的《集千家注
