說小令的結句
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獨立無偶的尾巴，它的地位和作用卻等于絕句的第三、四兩句。
這一句還要起兩句的作用，一般絕句的作法，第三句要轉，第四句是收。
《浣溪沙》末句七字要抵得絕句的第三、第四兩句，那麼，這七個字要能做到即轉即收，才算稱職。
我最愛晏殊“一向年光有限身”一首的下片： 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春—不如憐取眼前人！ 全首雖然是酒邊花間詠妓之作（“眼前人”是指妓女），但是這幾句的感慨，好像不限于本題。
以章法論，能做到即轉即收的，這首可說最為合格。
另外，有陳廷焯《白雨齋詞話》裡提到的清人贈妓的此調的上片： 一世楊花二世萍，無疑三世是卿卿—不然何事也飄零！ 陳廷焯不愛這首詞，我以為以内容說，它同情妓女的飄泊生活，不同于一般玩弄之作；語言也清新流利；結句用散文“不然”一詞入詞，比之辛棄疾“種梅菊”一首上片所說： 百世孤芳肯自媒？直須詩句與推排—不然喚近酒邊來。
也複難分高下。
全首是可以肯定的。
就形式方面說，張曙這首悼亡詞的成功，固然是由于末句景語有很強的形象性。
但這個詞調末句的作法，絕不限于用形象烘托法的景語。
應該從全首的内容和格調來考慮它的表達方式，宋人如晏幾道作這個調的下片： 衣化客塵今古道，柳含春意短長亭—鳳樓争見路旁情！ 又如： 靜選綠陰莺有意，漫随遊騎絮多才—去年今日憶同來！ 如賀鑄的下片： 欹枕有時成雨夢，隔簾無處說春心—一從燈夜到如今！ 這三首的末句都是用推挽法的：第一首是推開說（作客旅途的辛苦，家居的女人哪能知道），二、三兩首都用倒挽法（從現在的所見所感回憶從前）。
又如辛棄疾的下片： 引入滄浪魚得計，展開寥闊鶴能言—幾時高處見層軒？ 題目是《席上趙景山提幹賦溪台和韻》。
從眼前的境界再翻騰一層。
是推開，又是用問語振起，寫得很好，這類例子可惜不太多。
前人寫這調子的結句，有不少是用問語的，如歐陽炯的下片： 獨倚畫屏愁不語，斜敧瑤枕髻鬟偏—此時心在阿誰邊？ 歐陽修的下片： 白發戴花君莫笑，六麼催拍盞頻傳—人生何處是尊前？ 李清照的下片： 玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻鬥帳掩流蘇—通犀還解辟寒無？ 這樣以問句作結，更能表達含蓄不盡之情，比作直叙語好。
以上是我所想到的《浣溪沙》結句的幾種作法。
當然前人寫這個調的好作品，絕不限于這些作法。
他們也有在一片裡三句并列，表面上不推挽、不轉便結束的，如辛棄疾的兩首，其一是《常山道中即事》的下片： 忽有微涼何處雨？更無留影霎時雲；賣瓜人過竹邊村。
詞寫鄉村夏景。
上兩句說遠處的雨，這裡隻覺得微微涼氣，天空偶有些薄雲，忽然沒有蹤影了，這是寫暍熱天氣，末句七字寫行路人求涼的心情，瓜、竹是止渴歇陰之物，望見便生涼意。
用眼前事物，淡淡七字，烘托心情。
全片三句都是景語，表面齊頭并列，第三句卻确是好結束。
它和陸遊一首寫暑雨的結句“忽有野僧來打門”，寫出涼意，可說異曲同工。
另一首也是寫鄉村的，下片也是三句景物并列的： 啼鳥有時能勸客，小桃無賴已撩人，梨花也作白頭新。
第一句用梅堯臣《禽言》詩，說“提葫蘆”鳥的叫聲好像勸人吃酒；第二句說桃花勾人春思；第三句連下說雪白的梨花，好像老人的白頭發，“新”字形容白發鮮明，也用古語“白頭如新”（說朋友交情），映帶上片第一句的“父老”。
全片寫農家豐歲的歡樂心情，覺得眼前風物無不稱心，末句并且帶些諧谑風味。
雖然三句并列，第三句也确是好收尾，不得和第二句互換地位；因為上片“父老争言雨水勻，眉頭不似去年颦，殷勤謝卻甑中塵”都是寫父老的，這下片末句也是開這個父老的玩笑。
三句裡實是意有側重。
這種全片三句并列的作法，表面文字，不轉不收，骨子裡卻是有轉有收，即轉即收。
這比前舉各例，好像更難着筆了。
不過，一首作品的成敗，主要原是由于它的内容，我這裡隻就形式方面說說它的利病而已。
關于小令《浣溪沙》的結句作法，已如上述。
與它同體制的，還有《夢江南》。
《夢江南》全
這一句還要起兩句的作用，一般絕句的作法，第三句要轉，第四句是收。
《浣溪沙》末句七字要抵得絕句的第三、第四兩句，那麼，這七個字要能做到即轉即收，才算稱職。
我最愛晏殊“一向年光有限身”一首的下片： 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春—不如憐取眼前人！ 全首雖然是酒邊花間詠妓之作（“眼前人”是指妓女），但是這幾句的感慨，好像不限于本題。
以章法論，能做到即轉即收的，這首可說最為合格。
另外，有陳廷焯《白雨齋詞話》裡提到的清人贈妓的此調的上片： 一世楊花二世萍，無疑三世是卿卿—不然何事也飄零！ 陳廷焯不愛這首詞，我以為以内容說，它同情妓女的飄泊生活，不同于一般玩弄之作；語言也清新流利；結句用散文“不然”一詞入詞，比之辛棄疾“種梅菊”一首上片所說： 百世孤芳肯自媒？直須詩句與推排—不然喚近酒邊來。
也複難分高下。
全首是可以肯定的。
就形式方面說，張曙這首悼亡詞的成功，固然是由于末句景語有很強的形象性。
但這個詞調末句的作法，絕不限于用形象烘托法的景語。
應該從全首的内容和格調來考慮它的表達方式，宋人如晏幾道作這個調的下片： 衣化客塵今古道，柳含春意短長亭—鳳樓争見路旁情！ 又如： 靜選綠陰莺有意，漫随遊騎絮多才—去年今日憶同來！ 如賀鑄的下片： 欹枕有時成雨夢，隔簾無處說春心—一從燈夜到如今！ 這三首的末句都是用推挽法的：第一首是推開說（作客旅途的辛苦，家居的女人哪能知道），二、三兩首都用倒挽法（從現在的所見所感回憶從前）。
又如辛棄疾的下片： 引入滄浪魚得計，展開寥闊鶴能言—幾時高處見層軒？ 題目是《席上趙景山提幹賦溪台和韻》。
從眼前的境界再翻騰一層。
是推開，又是用問語振起，寫得很好，這類例子可惜不太多。
前人寫這調子的結句，有不少是用問語的，如歐陽炯的下片： 獨倚畫屏愁不語，斜敧瑤枕髻鬟偏—此時心在阿誰邊？ 歐陽修的下片： 白發戴花君莫笑，六麼催拍盞頻傳—人生何處是尊前？ 李清照的下片： 玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻鬥帳掩流蘇—通犀還解辟寒無？ 這樣以問句作結，更能表達含蓄不盡之情，比作直叙語好。
以上是我所想到的《浣溪沙》結句的幾種作法。
當然前人寫這個調的好作品，絕不限于這些作法。
他們也有在一片裡三句并列，表面上不推挽、不轉便結束的，如辛棄疾的兩首，其一是《常山道中即事》的下片： 忽有微涼何處雨？更無留影霎時雲；賣瓜人過竹邊村。
詞寫鄉村夏景。
上兩句說遠處的雨，這裡隻覺得微微涼氣，天空偶有些薄雲，忽然沒有蹤影了，這是寫暍熱天氣，末句七字寫行路人求涼的心情，瓜、竹是止渴歇陰之物，望見便生涼意。
用眼前事物，淡淡七字，烘托心情。
全片三句都是景語，表面齊頭并列，第三句卻确是好結束。
它和陸遊一首寫暑雨的結句“忽有野僧來打門”，寫出涼意，可說異曲同工。
另一首也是寫鄉村的，下片也是三句景物并列的： 啼鳥有時能勸客，小桃無賴已撩人，梨花也作白頭新。
第一句用梅堯臣《禽言》詩，說“提葫蘆”鳥的叫聲好像勸人吃酒；第二句說桃花勾人春思；第三句連下說雪白的梨花，好像老人的白頭發，“新”字形容白發鮮明，也用古語“白頭如新”（說朋友交情），映帶上片第一句的“父老”。
全片寫農家豐歲的歡樂心情，覺得眼前風物無不稱心，末句并且帶些諧谑風味。
雖然三句并列，第三句也确是好收尾，不得和第二句互換地位；因為上片“父老争言雨水勻，眉頭不似去年颦，殷勤謝卻甑中塵”都是寫父老的，這下片末句也是開這個父老的玩笑。
三句裡實是意有側重。
這種全片三句并列的作法，表面文字，不轉不收，骨子裡卻是有轉有收，即轉即收。
這比前舉各例，好像更難着筆了。
不過，一首作品的成敗，主要原是由于它的内容，我這裡隻就形式方面說說它的利病而已。
關于小令《浣溪沙》的結句作法，已如上述。
與它同體制的，還有《夢江南》。
《夢江南》全