說小令的結句
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詞裡的小令，因為體制短小，造句特别要凝練。
結句更要語盡意不盡。
一首小令的結句好，會映帶全首有光彩；結句不好，前文的好句也會為之減色。
所以結句往往是關鍵所在。
這情形正和絕句詩相似。
這裡舉幾首《浣溪沙》做例子。
《浣溪沙》全首隻有六句，四十二個字，上下片各三句，它的每片末句，頗不易填，不可“掉以輕心”。
先談談北宋晏殊的一首： 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台，夕陽西下幾時回。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
這是懷舊之作。
上片由眼前景物引起對往事的懷念：現在唱詞喝酒，天氣、亭台和從前一樣，但是從前的一切，已如“夕陽西下”，成為不回的過去了。
下片拈出兩件小事情“花落”和“燕歸”。
“無可奈何”和“似曾相識”都是成語，把它聯系在“花落去”、“燕歸來”的上面，由熟得生，轉舊成新，便成為名句。
花落是無從挽救的，所以說“無可奈何”。
燕子是年年重歸舊窠的，所以說“似曾相識”。
這首懷舊詞主要是感傷過去的往事，但是這裡不單單寫“去”，卻接着寫“來”，以“來”烘托“去”，便比單單寫“去”更濃摯。
以“花落”比人去，是尋常語；以“燕來”反襯人去，便是加倍寫。
燕子是雙雙回來的，也更足勾引起人去後的孤零之感。
還有，在這首詞裡，寫“去”是本意，是主；寫“來”是餘文，是賓。
一般寫論文，主意當然重于餘文；在文學作品裡，有時餘文卻比主意寫得出色。
如柳永《雨霖鈴》中“多情自古傷離别，更那堪冷落清秋節”這句是主意。
接着“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”，是點染主意的餘文。
這餘文卻是勝于主意的名句。
一般寫論文，主意寫在後面，總結全文，起畫龍點睛的作用。
但是文學作品裡，餘文的地位有時重于主意，要放在主意之後。
這首詞把“燕歸來”句安排在“花落去”之後，正和柳永《雨霖鈴》的作法相同。
這樣安排會更增強全詞的唱歎聲情。
在這“花落”、“燕來”一聯傳誦名句之後，讀者要求有一更出色的好句，來結束全篇。
可是很失望，晏殊隻寫出“小園香徑獨徘徊”這樣的七個字。
前面“花落”、“燕歸”一聯是強句，對比之下，“小園香徑獨徘徊”一句顯得較弱。
這無疑是這位名詞家的懈筆。
晏殊對“無可奈何”這兩句，很自欣賞，他曾經又把它寫入另一首律詩裡（詩題是《示張寺丞王校勘》；王校勘即王琪，宋人筆記說下句是王琪代對的，不可信）。
前人說以這兩句的格調論，隻宜于入詞而不宜于入詩。
這個看法是否正确，姑且不論。
我們從表達效果和作品章法說，把這兩句放進律詩，可成為全首詩的中堅。
寫入這首《浣溪沙》，卻嫌全首不勻稱。
其實是結句太弱連累了它。
下面舉一首《浣溪沙》寫得成功的例子，是五代張曙《悼亡》詞： 枕障熏爐隔繡帏，二年終日苦相思；杏花明月始應知！天上人間何處去？舊歡新夢覺來時；黃昏微雨畫簾垂。
這詞的内容、情感和前首近似。
開首寫閨房陳設，用一“隔”字，便暗點别離。
第三句說隻有杏花和明月始知道我生離死别的苦痛，因為它是我倆當時相愛的見證，是寫這苦痛無人共喻的感歎。
下片“何處去”指死者，“覺來時”指生者。
他隻有在夢寐裡才得重溫舊日的歡愛。
“黃昏微雨畫簾垂”，是夢醒之後寂寞怅惘的光景。
這詞所以動人，由于它的形象性強，“黃昏微雨畫簾垂”七個字景語，是集中傳神之筆。
它通過具體的景物，烘托不易表達的抽象感情，使這種感情形象化地出現于讀者想象之中，好像是在耳目之前。
元稹聞白居易貶江州司馬，寄白絕句：“殘燈無焰影幢幢，此夕聞君谪九江。
垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗。
”白居易說，末了一句，他人尚且不忍聞，何況是我！本來第三句是全詩頂懇切沉痛的話，何以第四句讀來更動人？這也由于它的形象性強。
有了這句，才烘托出第三句的懇切沉痛。
元稹這句“暗風吹雨”和張曙的“黃昏微雨”，可以說是唐人詩詞中結句的雙璧。
有些小令詞的體制，很近似于詩中的絕句，如《生查子》、《菩薩蠻》等是。
但是絕句四句，《生查子》、《菩薩蠻》等也多是偶數句子結構。
而《浣溪沙》上、下片都隻三句，是奇數。
第三句結句并且是拖一個
結句更要語盡意不盡。
一首小令的結句好，會映帶全首有光彩；結句不好，前文的好句也會為之減色。
所以結句往往是關鍵所在。
這情形正和絕句詩相似。
這裡舉幾首《浣溪沙》做例子。
《浣溪沙》全首隻有六句，四十二個字，上下片各三句，它的每片末句，頗不易填，不可“掉以輕心”。
先談談北宋晏殊的一首： 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台，夕陽西下幾時回。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
這是懷舊之作。
上片由眼前景物引起對往事的懷念：現在唱詞喝酒，天氣、亭台和從前一樣，但是從前的一切，已如“夕陽西下”，成為不回的過去了。
下片拈出兩件小事情“花落”和“燕歸”。
“無可奈何”和“似曾相識”都是成語，把它聯系在“花落去”、“燕歸來”的上面，由熟得生，轉舊成新，便成為名句。
花落是無從挽救的，所以說“無可奈何”。
燕子是年年重歸舊窠的，所以說“似曾相識”。
這首懷舊詞主要是感傷過去的往事，但是這裡不單單寫“去”，卻接着寫“來”，以“來”烘托“去”，便比單單寫“去”更濃摯。
以“花落”比人去，是尋常語；以“燕來”反襯人去，便是加倍寫。
燕子是雙雙回來的，也更足勾引起人去後的孤零之感。
還有，在這首詞裡，寫“去”是本意，是主；寫“來”是餘文，是賓。
一般寫論文，主意當然重于餘文；在文學作品裡，有時餘文卻比主意寫得出色。
如柳永《雨霖鈴》中“多情自古傷離别，更那堪冷落清秋節”這句是主意。
接着“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”，是點染主意的餘文。
這餘文卻是勝于主意的名句。
一般寫論文，主意寫在後面，總結全文，起畫龍點睛的作用。
但是文學作品裡，餘文的地位有時重于主意，要放在主意之後。
這首詞把“燕歸來”句安排在“花落去”之後，正和柳永《雨霖鈴》的作法相同。
這樣安排會更增強全詞的唱歎聲情。
在這“花落”、“燕來”一聯傳誦名句之後，讀者要求有一更出色的好句，來結束全篇。
可是很失望，晏殊隻寫出“小園香徑獨徘徊”這樣的七個字。
前面“花落”、“燕歸”一聯是強句，對比之下，“小園香徑獨徘徊”一句顯得較弱。
這無疑是這位名詞家的懈筆。
晏殊對“無可奈何”這兩句，很自欣賞，他曾經又把它寫入另一首律詩裡（詩題是《示張寺丞王校勘》；王校勘即王琪，宋人筆記說下句是王琪代對的，不可信）。
前人說以這兩句的格調論，隻宜于入詞而不宜于入詩。
這個看法是否正确，姑且不論。
我們從表達效果和作品章法說，把這兩句放進律詩，可成為全首詩的中堅。
寫入這首《浣溪沙》，卻嫌全首不勻稱。
其實是結句太弱連累了它。
下面舉一首《浣溪沙》寫得成功的例子，是五代張曙《悼亡》詞： 枕障熏爐隔繡帏，二年終日苦相思；杏花明月始應知！天上人間何處去？舊歡新夢覺來時；黃昏微雨畫簾垂。
這詞的内容、情感和前首近似。
開首寫閨房陳設，用一“隔”字，便暗點别離。
第三句說隻有杏花和明月始知道我生離死别的苦痛，因為它是我倆當時相愛的見證，是寫這苦痛無人共喻的感歎。
下片“何處去”指死者，“覺來時”指生者。
他隻有在夢寐裡才得重溫舊日的歡愛。
“黃昏微雨畫簾垂”，是夢醒之後寂寞怅惘的光景。
這詞所以動人，由于它的形象性強，“黃昏微雨畫簾垂”七個字景語，是集中傳神之筆。
它通過具體的景物，烘托不易表達的抽象感情，使這種感情形象化地出現于讀者想象之中，好像是在耳目之前。
元稹聞白居易貶江州司馬，寄白絕句：“殘燈無焰影幢幢，此夕聞君谪九江。
垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗。
”白居易說，末了一句，他人尚且不忍聞，何況是我！本來第三句是全詩頂懇切沉痛的話，何以第四句讀來更動人？這也由于它的形象性強。
有了這句，才烘托出第三句的懇切沉痛。
元稹這句“暗風吹雨”和張曙的“黃昏微雨”，可以說是唐人詩詞中結句的雙璧。
有些小令詞的體制，很近似于詩中的絕句，如《生查子》、《菩薩蠻》等是。
但是絕句四句，《生查子》、《菩薩蠻》等也多是偶數句子結構。
而《浣溪沙》上、下片都隻三句，是奇數。
第三句結句并且是拖一個