詞的分片
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咛吩咐的話，即緊接上片結句，作法更明顯。
3.下片申說上片的。
如辛棄疾《玉樓春·樂令謂衛玠：人未嘗夢搗齑餐鐵杵，乘車入鼠穴。
以謂世無是事故也。
餘謂世無是事，而有是理；樂所謂無，猶雲有也。
戲作數語以明之》： 有無一理誰差别，樂令區區猶未達。
事言無處未嘗無，試把所無憑理說：伯夷饑采西山蕨，何異搗齑餐杵鐵；仲尼去衛又之陳，此是乘車穿鼠穴。
下片伯夷、仲尼二事，就是申說上片“事言無處未嘗無”的道理。
程垓《宴清都》上片：“憑畫闌，那更春好花好酒好人好。
”下片說：“春好尚恐闌珊；花好又怕飄零難保；直饒酒好，酒好未抵意中人好。
相逢盡拼醉倒，況人與才情未老。
又豈關春去春來，花愁花惱。
” 下片申說春好、花好、酒好不及人好。
這和前一類上片結句引起下片的作法相近，但不完全相同。
4.上下片文義并列的。
如朱淑真《生查子·元夕》： 去年元夜時，花市燈如晝；月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，花市燈如舊；不見去年人，淚濕青衫袖。
“去年”、“今年”，兩片并列。
又如呂本中《采桑子》： 恨君不似江樓月，南北東西；南北東西，隻有相随無别離。
恨君卻似江樓月，暫滿還虧；暫滿還虧，待得團圓是幾時？ 作法與朱淑真詞相同。
5.上片問、下片答的。
如劉敏中《沁園春·号太初石為蒼然》： 石汝來前！号汝蒼然，名之太初。
問太初而上，還能記否？蒼然于此，為複何如？偃蹇難親，昂藏不語，無乃于予太簡乎？須臾便、喚一庭風雨，萬竅号呼。
依稀似道：狂夫！在一氣何分我與渠？但君才見我，奇形怪狀；我先知子，冷淡清虛。
撐住黃垆，莊嚴繡水，攘斥紅塵力有餘。
今何夕，倚長風三叫，對此魁梧。
上片問石，下片石答。
李孝光《滿江紅》上片：“舟人道：官侬緣底，馳驅奔走？”下片起句：“官有語：侬聽取。
”也和上例劉敏中詞作法相同。
6.打破分片定格的。
這是把上、下片的界限完全混淆了。
如辛棄疾《賀新郎·别茂嘉十二弟》： 綠樹聽鹈。
更那堪、鹧鸪聲住，杜鵑聲切。
啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。
算未抵人間離别。
馬上琵琶關塞黑。
更長門、翠辇辭金阙。
看燕燕，送歸妾。
将軍百戰身名裂，向河梁回頭萬裡，故人長絕。
易水潇潇西風冷，滿座衣冠似雪，正壯士悲歌未徹。
啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。
誰共我，醉明月？ “馬上琵琶”至“悲歌未徹”十句，平列四件離别故事，過片不變，完全打破過片成法。
他的《永遇樂·京口北固亭懷古》，從開頭“千古江山”至下片“赢得倉皇北顧”十四句，疊叙孫權及劉裕、劉義隆故事，過片處也文義不變。
辛棄疾的友人劉過有《沁園春·寄辛承旨（棄疾），時承旨召不赴》詞： 鬥酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。
坡謂“西湖正如西子，濃抹淡妝臨鏡台”。
二公者，皆掉頭不顧，隻管傳杯。
白雲“天竺去來！圖畫裡峥嵘樓閣開。
愛縱橫二澗，東西水繞；兩峰南北，高下雲堆。
”逋曰“不然，暗香浮動，不若孤山先訪梅。
須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。
” 上、下片鋪叙三人言語，過片處亦文義不變，作法與上引兩首辛棄疾詞相同。
打破分片定格最奇變的例子是辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》詞（見前引）。
從“醉裡挑燈看劍”到“赢得生前身後名”九句，寫軍中生活心情，寫雄壯的軍容，寫投入戰鬥，寫對功業的熱望。
九句雖分屬上下兩片，文義卻是一整段，應題目所謂“壯詞”。
“沙場秋點兵”處以下文義應斷不斷，已是越出規律。
更奇的是，依題目說，前九句是“壯詞”的正面文字；但是依作者的身世情感說，卻全是虛構的文字；他的正面文字隻有末了“可憐白發生”一句，這一句說出他自己年華虛度、壯志落空的沉痛心情。
文情到末了，變雄壯為悲壯，這末了一句否定了上面九句五十七字。
若以文義分片，前九句應作一片，末五字一句應獨為一片。
宋詞分片格式，以這首為最突出的了。
這是由于作者有強烈的身世之感，所以能沖決詞的形式，我們不應以尋常格律來衡量它。
以上六種例子雖然不多見，但是我們若要研究詞的分片，拿它同唐詩、元曲的結構做比較，那麼，這些不多見的例子也是不可忽視的。
3.下片申說上片的。
如辛棄疾《玉樓春·樂令謂衛玠：人未嘗夢搗齑餐鐵杵，乘車入鼠穴。
以謂世無是事故也。
餘謂世無是事，而有是理；樂所謂無，猶雲有也。
戲作數語以明之》： 有無一理誰差别，樂令區區猶未達。
事言無處未嘗無，試把所無憑理說：伯夷饑采西山蕨，何異搗齑餐杵鐵；仲尼去衛又之陳，此是乘車穿鼠穴。
下片伯夷、仲尼二事，就是申說上片“事言無處未嘗無”的道理。
程垓《宴清都》上片：“憑畫闌，那更春好花好酒好人好。
”下片說：“春好尚恐闌珊；花好又怕飄零難保；直饒酒好，酒好未抵意中人好。
相逢盡拼醉倒，況人與才情未老。
又豈關春去春來，花愁花惱。
” 下片申說春好、花好、酒好不及人好。
這和前一類上片結句引起下片的作法相近，但不完全相同。
4.上下片文義并列的。
如朱淑真《生查子·元夕》： 去年元夜時，花市燈如晝；月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，花市燈如舊；不見去年人，淚濕青衫袖。
“去年”、“今年”，兩片并列。
又如呂本中《采桑子》： 恨君不似江樓月，南北東西；南北東西，隻有相随無别離。
恨君卻似江樓月，暫滿還虧；暫滿還虧，待得團圓是幾時？ 作法與朱淑真詞相同。
5.上片問、下片答的。
如劉敏中《沁園春·号太初石為蒼然》： 石汝來前！号汝蒼然，名之太初。
問太初而上，還能記否？蒼然于此，為複何如？偃蹇難親，昂藏不語，無乃于予太簡乎？須臾便、喚一庭風雨，萬竅号呼。
依稀似道：狂夫！在一氣何分我與渠？但君才見我，奇形怪狀；我先知子，冷淡清虛。
撐住黃垆，莊嚴繡水，攘斥紅塵力有餘。
今何夕，倚長風三叫，對此魁梧。
上片問石，下片石答。
李孝光《滿江紅》上片：“舟人道：官侬緣底，馳驅奔走？”下片起句：“官有語：侬聽取。
”也和上例劉敏中詞作法相同。
6.打破分片定格的。
這是把上、下片的界限完全混淆了。
如辛棄疾《賀新郎·别茂嘉十二弟》： 綠樹聽鹈。
更那堪、鹧鸪聲住，杜鵑聲切。
啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。
算未抵人間離别。
馬上琵琶關塞黑。
更長門、翠辇辭金阙。
看燕燕，送歸妾。
将軍百戰身名裂，向河梁回頭萬裡，故人長絕。
易水潇潇西風冷，滿座衣冠似雪，正壯士悲歌未徹。
啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。
誰共我，醉明月？ “馬上琵琶”至“悲歌未徹”十句，平列四件離别故事，過片不變，完全打破過片成法。
他的《永遇樂·京口北固亭懷古》，從開頭“千古江山”至下片“赢得倉皇北顧”十四句，疊叙孫權及劉裕、劉義隆故事，過片處也文義不變。
辛棄疾的友人劉過有《沁園春·寄辛承旨（棄疾），時承旨召不赴》詞： 鬥酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。
坡謂“西湖正如西子，濃抹淡妝臨鏡台”。
二公者，皆掉頭不顧，隻管傳杯。
白雲“天竺去來！圖畫裡峥嵘樓閣開。
愛縱橫二澗，東西水繞；兩峰南北，高下雲堆。
”逋曰“不然，暗香浮動，不若孤山先訪梅。
須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。
” 上、下片鋪叙三人言語，過片處亦文義不變，作法與上引兩首辛棄疾詞相同。
打破分片定格最奇變的例子是辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》詞（見前引）。
從“醉裡挑燈看劍”到“赢得生前身後名”九句，寫軍中生活心情，寫雄壯的軍容，寫投入戰鬥，寫對功業的熱望。
九句雖分屬上下兩片，文義卻是一整段，應題目所謂“壯詞”。
“沙場秋點兵”處以下文義應斷不斷，已是越出規律。
更奇的是，依題目說，前九句是“壯詞”的正面文字；但是依作者的身世情感說，卻全是虛構的文字；他的正面文字隻有末了“可憐白發生”一句，這一句說出他自己年華虛度、壯志落空的沉痛心情。
文情到末了，變雄壯為悲壯，這末了一句否定了上面九句五十七字。
若以文義分片，前九句應作一片，末五字一句應獨為一片。
宋詞分片格式，以這首為最突出的了。
這是由于作者有強烈的身世之感，所以能沖決詞的形式，我們不應以尋常格律來衡量它。
以上六種例子雖然不多見，但是我們若要研究詞的分片，拿它同唐詩、元曲的結構做比較，那麼，這些不多見的例子也是不可忽視的。