詞的分片
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詞的體制和詩有很不相同的一點，就是它的分片。
絕大部分的詞調都是一首分為幾段。
最普通的是分二段，也有分三段四段的。
不分段的單片詞像《竹枝詞》、《十六字令》、《閑中好》、《纥那曲》等，在全部詞調裡隻占很小的一部分。
這是詞體的特點。
在詩裡，律詩、絕句都不分段；長篇古詩雖然字句多，葉韻往往變換，前後文意也常有許多變化，但總是自成一首。
所以詞的作法和讀法是和詩不同的。
詞為什麼要分段？這隻要看它分段的種種名稱就可知道。
詞的一段叫一“片”，一片就是一遍，就是說，音樂奏過了一遍。
樂奏一遍又叫一“阕”（樂終叫阕。
從門。
《說文解字》：“事已閉門也。
”），所以片又叫阕。
上片、下片又叫上阕、下阕。
這和《詩經》的分“章”，古樂府的分“解”，都是音樂上的關系。
（“片”又叫“疊”，叫“”但比較少用。
）現代的歌曲也有疊兩次或多次而合為一曲的，詞的分片也和這情形一樣。
詞雖分數片，但仍是一首。
它的上、下片的關系是同首，卻又好像不是同首。
以作法說，上片的末句要似合而又似起，下片的起句要似承而又似轉。
宋張炎《詞源》“制曲”條說：“過片不可斷了曲意，須要承上接下。
”過片就是指下片的開頭。
宋沈義父《樂府指迷》也說：“過處多是自叙。
若才高者方能發起别意，然不可太野，走了原意。
”看姜夔的《齊天樂·蟋蟀》詞： 庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。
哀音似訴。
正思婦無眠，起尋機杼。
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒！西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，别有傷心無數。
豳詩漫與。
笑籬落呼燈，世間兒女。
寫入琴絲，一聲聲更苦。
這是姜夔的名作。
張炎舉這首詞作為過片的典範，說它過片“西窗又吹暗雨”一句能“承上接下”，“曲之意脈不斷矣”。
我們看它上下片用六種聲音—吟聲、私語聲、機杼聲、雨聲、砧杵聲、琴曲聲來作蟋蟀聲的襯托。
在這些聲音裡寫出詩人的秋思。
但上下片的作法不同：上片是人物交绾，用人的吟詩、私語、紡織來比蟋蟀聲；下片是哀樂相形，候館、離宮是傷心之地，籬間尋蟋蟀則是兒女樂趣。
兩片所寫都是實際的人事，而中間用“西窗又吹暗雨”一句空靈之筆作為過渡，把它聯系起來；着一“又吹”的“又”字，和“為誰頻斷續”一問句，更搖曳生姿，又不“走了原意”，确是高手名作。
作者未必這樣有意經營，是高手筆下的自然而然的産物。
宋詞中過片名作，可以和這首比美的，還有以下各例： 蘇轼《水龍吟》詠楊花的過片：“不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。
” 姜夔的《一萼紅·登定王台》的過片：“南去北來何事？蕩湘雲楚水，目極傷心。
” 吳文英《高陽台·豐樂樓分韻》的過片：“傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐。
”《三姝媚·過都城舊居》的過片：“春夢人間須斷；但怪得當時，夢緣能短。
” 這些過片作法，也都要結合它的上下文來體會。
詞過片的作法也有些比較特殊的，現在把它分作幾類，舉例如下： 1.下片另詠它事它物的。
如辛棄疾《感皇恩·讀莊子，聞朱晦庵即世》： 案上數編書，非莊即老。
會說忘言始知道。
萬言千句，不自能忘堪笑。
今朝梅雨霁，青天好。
一壑一丘，輕衫短帽，白發多時故人少。
子雲何在？應有玄經遺草。
江河流日夜，何時了？ 上片“讀莊子”，下片“聞朱晦庵即世”，題與詞皆分作兩橛，似不相關。
2.上片結句引起下片的。
如馮延巳《長命女》： 春日宴，綠酒一杯歌一遍，再拜陳三願：一願郎君千歲；二願妾身長健；三願如同梁上燕，歲歲長相見！ 蘇轼《蔔算子·黃州定慧院寓居作》： 缺月挂疏桐，漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來？缥缈孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
此詞上片結句逗“孤鴻”，下片專寫鴻。
蘇轼《念奴嬌·赤壁懷古》上片結句：“江山如畫，一時多少豪傑。
”引起下片“遙想公瑾當年……”一段。
《欽定詞譜》引《古今詞話》無名氏《禦街行·詠雁》：上片結句“雁兒略住，聽我些兒事”。
下片接寫：“塔兒南畔城兒裡，第三個橋兒外，瀕河西岸小紅橋，門外梧桐雕砌。
請教且與，低聲飛過，那裡有人人無寐。
” 下片叮
絕大部分的詞調都是一首分為幾段。
最普通的是分二段，也有分三段四段的。
不分段的單片詞像《竹枝詞》、《十六字令》、《閑中好》、《纥那曲》等，在全部詞調裡隻占很小的一部分。
這是詞體的特點。
在詩裡，律詩、絕句都不分段；長篇古詩雖然字句多，葉韻往往變換，前後文意也常有許多變化，但總是自成一首。
所以詞的作法和讀法是和詩不同的。
詞為什麼要分段？這隻要看它分段的種種名稱就可知道。
詞的一段叫一“片”，一片就是一遍，就是說，音樂奏過了一遍。
樂奏一遍又叫一“阕”（樂終叫阕。
從門。
《說文解字》：“事已閉門也。
”），所以片又叫阕。
上片、下片又叫上阕、下阕。
這和《詩經》的分“章”，古樂府的分“解”，都是音樂上的關系。
（“片”又叫“疊”，叫“”但比較少用。
）現代的歌曲也有疊兩次或多次而合為一曲的，詞的分片也和這情形一樣。
詞雖分數片，但仍是一首。
它的上、下片的關系是同首，卻又好像不是同首。
以作法說，上片的末句要似合而又似起，下片的起句要似承而又似轉。
宋張炎《詞源》“制曲”條說：“過片不可斷了曲意，須要承上接下。
”過片就是指下片的開頭。
宋沈義父《樂府指迷》也說：“過處多是自叙。
若才高者方能發起别意，然不可太野，走了原意。
”看姜夔的《齊天樂·蟋蟀》詞： 庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。
哀音似訴。
正思婦無眠，起尋機杼。
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒！西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，别有傷心無數。
豳詩漫與。
笑籬落呼燈，世間兒女。
寫入琴絲，一聲聲更苦。
這是姜夔的名作。
張炎舉這首詞作為過片的典範，說它過片“西窗又吹暗雨”一句能“承上接下”，“曲之意脈不斷矣”。
我們看它上下片用六種聲音—吟聲、私語聲、機杼聲、雨聲、砧杵聲、琴曲聲來作蟋蟀聲的襯托。
在這些聲音裡寫出詩人的秋思。
但上下片的作法不同：上片是人物交绾，用人的吟詩、私語、紡織來比蟋蟀聲；下片是哀樂相形，候館、離宮是傷心之地，籬間尋蟋蟀則是兒女樂趣。
兩片所寫都是實際的人事，而中間用“西窗又吹暗雨”一句空靈之筆作為過渡，把它聯系起來；着一“又吹”的“又”字，和“為誰頻斷續”一問句，更搖曳生姿，又不“走了原意”，确是高手名作。
作者未必這樣有意經營，是高手筆下的自然而然的産物。
宋詞中過片名作，可以和這首比美的，還有以下各例： 蘇轼《水龍吟》詠楊花的過片：“不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。
” 姜夔的《一萼紅·登定王台》的過片：“南去北來何事？蕩湘雲楚水，目極傷心。
” 吳文英《高陽台·豐樂樓分韻》的過片：“傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐。
”《三姝媚·過都城舊居》的過片：“春夢人間須斷；但怪得當時，夢緣能短。
” 這些過片作法，也都要結合它的上下文來體會。
詞過片的作法也有些比較特殊的，現在把它分作幾類，舉例如下： 1.下片另詠它事它物的。
如辛棄疾《感皇恩·讀莊子，聞朱晦庵即世》： 案上數編書，非莊即老。
會說忘言始知道。
萬言千句，不自能忘堪笑。
今朝梅雨霁，青天好。
一壑一丘，輕衫短帽，白發多時故人少。
子雲何在？應有玄經遺草。
江河流日夜，何時了？ 上片“讀莊子”，下片“聞朱晦庵即世”，題與詞皆分作兩橛，似不相關。
2.上片結句引起下片的。
如馮延巳《長命女》： 春日宴，綠酒一杯歌一遍，再拜陳三願：一願郎君千歲；二願妾身長健；三願如同梁上燕，歲歲長相見！ 蘇轼《蔔算子·黃州定慧院寓居作》： 缺月挂疏桐，漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來？缥缈孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
此詞上片結句逗“孤鴻”，下片專寫鴻。
蘇轼《念奴嬌·赤壁懷古》上片結句：“江山如畫，一時多少豪傑。
”引起下片“遙想公瑾當年……”一段。
《欽定詞譜》引《古今詞話》無名氏《禦街行·詠雁》：上片結句“雁兒略住，聽我些兒事”。
下片接寫：“塔兒南畔城兒裡，第三個橋兒外，瀕河西岸小紅橋，門外梧桐雕砌。
請教且與，低聲飛過，那裡有人人無寐。
” 下片叮