詞調與聲情
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在上篇裡，我曾談到各個詞調都有它特定的聲情，現在略舉數例，稍作說明。（旁譜說明：“—”表平聲，“｜”表仄聲，“┬”表平聲可以作仄，“┴”表仄聲可以作平。）
例一：《西江月·遣興》（辛棄疾）
此雙調五十字。《詞譜》說它“始于南唐歐陽炯。前後段兩起句俱葉仄韻。自宋蘇轼、辛棄疾外，填者絕少”。案此調已見于唐代《教坊記曲名表》，非始于五代歐陽炯。現存作品，時代最早的是《敦煌曲子詞》中寫月夜弄舟的三首。
李白《蘇台覽古》詩：“隻今惟有西江月，曾照吳王宮裡人。”《西江月》調名或本此。
此調上下片各四句，除第三句七字外，都是六字句。每片二、三兩句用平聲韻，兩結則用與平韻同部的仄聲韻。詞中小令，平仄通葉的很少，此調這點要注意。仄聲字音重，又放在兩片的末了，最好用沉重的語氣來振動全首。唐五代人填此調的多作兒女情詞，聲調婉弱，很少用重語，因此不能發揮這兩個仄聲韻的作用；如柳永的兩結作“春睡厭厭難覺”、“又是韶光過了”等等便是。至蘇轼作“今日凄涼南浦”、“俯仰人間今古”，比較沉重。運用此調聲情最好的，是辛棄疾“醉裡且貪歡笑”一首。它的上結：“近來始覺古人書，信著全無是處。”十四字分量很重，可以鎮紙。下片結語：“隻疑松動要來扶，以手推松曰去！”寫大醉的神态，實是表達身世牢騷之感。并且用散文句法，更覺有拗勁。
例二：《菩薩蠻·書江西造口壁》（辛棄疾）
此雙調四十四字，唐教坊曲名。蘇鹗《杜陽雜編》說，大中初，女蠻國入貢。其國人危髻金冠，璎珞被體，故謂之“菩薩蠻”。當時倡優遂制《菩薩蠻》曲，文士亦往往聲其詞。《宋史·樂志》說是“女弟子舞隊名”。（近人楊憲益說《菩薩蠻》三字乃《骠苴蠻》或《符诏蠻》之異譯，其調乃古緬甸樂，确否待考。）
此調上下片各四句，由兩個七言句、六個五言句組成。每兩句一換韻：首二句用仄韻，三、四句換用平韻。
此調全以五、七言句組成，近于唐代的近體詩。句調勻整、聲情諧婉。但它在一首裡四次換韻，在小令中算是用韻最密也是換韻最多的一個調。換韻有時是暗示轉意的，這個調子兩句一換韻，忌一意直下。
溫庭筠填此調十四首，最著名的一首是：
小山重疊金明滅，鬓雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鹧鸪。
全詞是寫一個貴族婦女梳妝時的心情。八句分四層。上片四句寫梳妝以前：兩句寫形态，兩句寫情态。“懶”字、“遲”字，暗伏全詩結句的意思。下片寫妝成以後：兩句寫明靓的妝面，兩句由衣着而帶出其人孤獨的心情，有《詩經》“誰适為容”的感慨。全詞結構嚴密，語意深婉有層次。他另一首的上片：
水精簾裡玻璃枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天。
也是四句兩意，用暗轉的筆法，寫出兩種截然不同的境界。這是寫離情的詞，前二句描繪留者環境的舒适，下二句寫行者客路的凄涼。用對比法烘托離情。
溫庭筠填此調，皆嚴守平仄字聲，尤其是末了兩結句，如“弄妝梳洗遲”、“驿橋春雨時”、“此情誰得知”、“杏花零落香”等，都作“仄平平仄平”拗句。他的十四首中隻“雙雙金鹧鸪”、“無聊獨倚門”兩句是例外。詞原是配合音樂的文學，注意字聲的配搭，會更有助于音節的铿锵，上下片的結句尤為音節關鍵。在不妨礙内容表達的時候，也應該照顧這方面。
五代北宋人填此調的，多寫閨房兒女之情，這和當時的詞風和作者的生活、思想均有關系。像辛棄疾“郁孤台下清江水”這樣的作品，以“菩薩蠻”來寫憂生念亂的大感慨，那是不多見的。但是我們看這調子，雖然用韻甚密且多轉換，畢竟全首用五、七言整齊字句，所以它的聲情還是偏于和平的。像辛棄疾“郁孤台下清江水”這一首，也還是近于沉郁而不是縱橫奔放的。
例一：《西江月·遣興》（辛棄疾）
此雙調五十字。《詞譜》說它“始于南唐歐陽炯。前後段兩起句俱葉仄韻。自宋蘇轼、辛棄疾外，填者絕少”。案此調已見于唐代《教坊記曲名表》，非始于五代歐陽炯。現存作品，時代最早的是《敦煌曲子詞》中寫月夜弄舟的三首。
李白《蘇台覽古》詩：“隻今惟有西江月，曾照吳王宮裡人。”《西江月》調名或本此。
此調上下片各四句，除第三句七字外，都是六字句。每片二、三兩句用平聲韻，兩結則用與平韻同部的仄聲韻。詞中小令，平仄通葉的很少，此調這點要注意。仄聲字音重，又放在兩片的末了，最好用沉重的語氣來振動全首。唐五代人填此調的多作兒女情詞，聲調婉弱，很少用重語，因此不能發揮這兩個仄聲韻的作用；如柳永的兩結作“春睡厭厭難覺”、“又是韶光過了”等等便是。至蘇轼作“今日凄涼南浦”、“俯仰人間今古”，比較沉重。運用此調聲情最好的，是辛棄疾“醉裡且貪歡笑”一首。它的上結：“近來始覺古人書，信著全無是處。”十四字分量很重，可以鎮紙。下片結語：“隻疑松動要來扶，以手推松曰去！”寫大醉的神态，實是表達身世牢騷之感。并且用散文句法，更覺有拗勁。
例二：《菩薩蠻·書江西造口壁》（辛棄疾）
此雙調四十四字，唐教坊曲名。蘇鹗《杜陽雜編》說，大中初，女蠻國入貢。其國人危髻金冠，璎珞被體，故謂之“菩薩蠻”。當時倡優遂制《菩薩蠻》曲，文士亦往往聲其詞。《宋史·樂志》說是“女弟子舞隊名”。（近人楊憲益說《菩薩蠻》三字乃《骠苴蠻》或《符诏蠻》之異譯，其調乃古緬甸樂，确否待考。）
此調上下片各四句，由兩個七言句、六個五言句組成。每兩句一換韻：首二句用仄韻，三、四句換用平韻。
此調全以五、七言句組成，近于唐代的近體詩。句調勻整、聲情諧婉。但它在一首裡四次換韻，在小令中算是用韻最密也是換韻最多的一個調。換韻有時是暗示轉意的，這個調子兩句一換韻，忌一意直下。
溫庭筠填此調十四首，最著名的一首是：
小山重疊金明滅，鬓雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鹧鸪。
全詞是寫一個貴族婦女梳妝時的心情。八句分四層。上片四句寫梳妝以前：兩句寫形态，兩句寫情态。“懶”字、“遲”字，暗伏全詩結句的意思。下片寫妝成以後：兩句寫明靓的妝面，兩句由衣着而帶出其人孤獨的心情，有《詩經》“誰适為容”的感慨。全詞結構嚴密，語意深婉有層次。他另一首的上片：
水精簾裡玻璃枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天。
也是四句兩意，用暗轉的筆法，寫出兩種截然不同的境界。這是寫離情的詞，前二句描繪留者環境的舒适，下二句寫行者客路的凄涼。用對比法烘托離情。
溫庭筠填此調，皆嚴守平仄字聲，尤其是末了兩結句，如“弄妝梳洗遲”、“驿橋春雨時”、“此情誰得知”、“杏花零落香”等，都作“仄平平仄平”拗句。他的十四首中隻“雙雙金鹧鸪”、“無聊獨倚門”兩句是例外。詞原是配合音樂的文學，注意字聲的配搭，會更有助于音節的铿锵，上下片的結句尤為音節關鍵。在不妨礙内容表達的時候，也應該照顧這方面。
五代北宋人填此調的，多寫閨房兒女之情，這和當時的詞風和作者的生活、思想均有關系。像辛棄疾“郁孤台下清江水”這樣的作品，以“菩薩蠻”來寫憂生念亂的大感慨，那是不多見的。但是我們看這調子，雖然用韻甚密且多轉換，畢竟全首用五、七言整齊字句，所以它的聲情還是偏于和平的。像辛棄疾“郁孤台下清江水”這一首，也還是近于沉郁而不是縱橫奔放的。