肝腸似火 色貌如花
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”……我們不妨運用聯想，這“風雨”，難道不是象征金軍的進犯麼？這“落紅”，難道不是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以緻失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面麼？“草迷歸路”，難道不是象征奸佞當權，蔽塞賢路，緻使一些有雄才大略的愛國志士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用麼？然後作者以蜘蛛自比。
蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。
在“畫檐蛛網”句上，加“算隻有殷勤”一句，意義更加突出。
這正如晉朝的著名畫家顧恺之為裴楷畫像，像畫好後，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。
（《晉書·顧恺之傳》：“恺之嘗圖裴楷像，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝。
”）“算隻有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。
尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。
這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。
下片的“長門事”、“玉環”、“飛燕”，則都是寫古代的曆史事實。
兩者看起來好像不相聯續，其實不然。
作者用古代宮中幾個女子的事迹，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現實不是沒有聯系的。
而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不隻是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。
作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷雲連的作用。
下片的結句更加值得我們注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。
“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結，是詞家慣用的技巧。
因為以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結語還有以下各種作用： 第一，它刻畫出暮春景色的特點。
暮春三月，宋代女詞人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。
“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。
辛棄疾在這首詞裡，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。
而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊這個内容相呼應。
如果說，上片的“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去”是開，是縱；那麼下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收，一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。
第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫的景象。
這是作者在詞的結尾處着意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。
它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。
宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：“辛幼安（即辛棄疾）晚春詞雲：‘更能消幾番風雨？……’詞意殊怨。
斜陽煙柳之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。
……聞壽皇（宋孝宗）見此詞頗不悅。
”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。
詞是抒情的文學，它的特點是婉約含蓄。
前人說過：“詞貴陰柔之美。
”晚唐五代的花間詞，就是如此。
花間詞是詞中的婉約派。
這一派詞的内容大都是寫兒女戀情和閑愁绮怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。
到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。
豪放派的代表作家如蘇轼、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學問的工具的。
内容變了，風格跟着也變了。
比如辛棄疾另一首《破陣子》： 醉裡挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百裡分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，赢得生前身後名。
可憐白發生！ 它是抒寫作者對抗戰的理想與願望的。
它的内容和形式，都和婉約派詞迥然有别。
我們在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，内容有其相似之處，而形式上，也就是表現手法上，又有區别。
《破陣子》比較顯，《摸魚兒》比較隐；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。
《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。
它完全運用比、興的手法來表達詞的内容，而不直接說明詞的内容。
這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風是多種多樣的。
盡管《摸魚兒》詞采用婉約的表達形式，并未完全掩蓋它的内容。
我們讀這首《摸魚兒》時，感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之内，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，為國家殷勤織網的一顆耿耿忠心。
總起來說，這首《摸魚兒》的内容是熱烈的，而外表是婉約的。
使熱烈的内容與婉約的外表和諧地統一在一首詞裡，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。
最後，我們可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。
（與無聞合寫）
蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。
在“畫檐蛛網”句上，加“算隻有殷勤”一句，意義更加突出。
這正如晉朝的著名畫家顧恺之為裴楷畫像，像畫好後，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。
（《晉書·顧恺之傳》：“恺之嘗圖裴楷像，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝。
”）“算隻有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。
尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。
這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。
下片的“長門事”、“玉環”、“飛燕”，則都是寫古代的曆史事實。
兩者看起來好像不相聯續，其實不然。
作者用古代宮中幾個女子的事迹，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現實不是沒有聯系的。
而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不隻是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。
作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷雲連的作用。
下片的結句更加值得我們注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。
“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結，是詞家慣用的技巧。
因為以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結語還有以下各種作用： 第一，它刻畫出暮春景色的特點。
暮春三月，宋代女詞人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。
“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。
辛棄疾在這首詞裡，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。
而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊這個内容相呼應。
如果說，上片的“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去”是開，是縱；那麼下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收，一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。
第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫的景象。
這是作者在詞的結尾處着意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。
它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。
宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：“辛幼安（即辛棄疾）晚春詞雲：‘更能消幾番風雨？……’詞意殊怨。
斜陽煙柳之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。
……聞壽皇（宋孝宗）見此詞頗不悅。
”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。
詞是抒情的文學，它的特點是婉約含蓄。
前人說過：“詞貴陰柔之美。
”晚唐五代的花間詞，就是如此。
花間詞是詞中的婉約派。
這一派詞的内容大都是寫兒女戀情和閑愁绮怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。
到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。
豪放派的代表作家如蘇轼、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學問的工具的。
内容變了，風格跟着也變了。
比如辛棄疾另一首《破陣子》： 醉裡挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百裡分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，赢得生前身後名。
可憐白發生！ 它是抒寫作者對抗戰的理想與願望的。
它的内容和形式，都和婉約派詞迥然有别。
我們在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，内容有其相似之處，而形式上，也就是表現手法上，又有區别。
《破陣子》比較顯，《摸魚兒》比較隐；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。
《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。
它完全運用比、興的手法來表達詞的内容，而不直接說明詞的内容。
這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風是多種多樣的。
盡管《摸魚兒》詞采用婉約的表達形式，并未完全掩蓋它的内容。
我們讀這首《摸魚兒》時，感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之内，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，為國家殷勤織網的一顆耿耿忠心。
總起來說，這首《摸魚兒》的内容是熱烈的，而外表是婉約的。
使熱烈的内容與婉約的外表和諧地統一在一首詞裡，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。
最後，我們可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。
（與無聞合寫）