第三章 劇本的面貌
關燈
小
中
大
元雜劇腳本的面貌，隻要略為看幾本作品，就可獲得一個大緻的印象，它是由折、楔（xiē）子、賓白、曲調等幾個部分構成的。
分别介紹于下。
一、折 或寫作“摺”，南戲和後來的傳奇裡都寫作“齣”或“出”（明雜劇也偶有這樣寫的）；大概演出時備用的台本，是寫在折疊式的小本本手摺上的，故名為“摺”，簡寫成“折”。
元雜劇一般情況，全劇分為四折，可能是沿承宋雜劇的四段而來的；個别雜劇也偶有五折或六折的。
一折略相當于現代戲劇的一幕，是雜劇組成的一個單位。
一折裡又可分為幾場（也有一折就是一場的）。
例如《窦娥冤》第一折中，從賽盧醫上場到張驢兒父子和蔡婆同下為第一場；從正旦窦娥上到本折末數人同下為第二場。
同劇第二折中，從賽盧醫上到張驢兒下、賽盧醫下為第一場；從蔔兒蔡婆上到張驢兒拖正旦、蔔兒同下為第二場；從淨扮孤上到本折末同下為第三場。
分場的标準，是以全部演員進入後台、前台上沒有演員為斷；如果前台上還留有一個演員吊場，還不能當作兩場看待。
在樂曲方面：一折相當于散曲的一套，所用的曲子多寡不限，視劇情的繁簡而定，一般用十來支曲子組成；最短的隻用三支曲子，如《蕭何追韓信》第四折用正宮〔端正好〕等三曲；最長的多至二十六支曲子，如《魔合羅》第四折中呂〔粉蝶兒〕等二十六曲。
每折最末的曲子照例用“煞”或“尾”作為一套樂曲的結尾（也偶有不用的）。
每折的次序和它所用的宮調，二者之間有一定的習慣關系，一般是：第一折多用仙呂宮，二折多用南呂宮，三折多用中呂宮，四折多用雙調。
這隻是就一般較常見的情況而言；不按照這種習慣，或四折之中偶有一兩折略有變通，為數也不在少。
這可能是為了使樂曲的旋律與戲劇内容密切結合，而不得不略加變動的緣故。
如仙呂的音律表現為“清新綿邈”，南呂為“感歎傷悲”，黃鐘為“富貴纏綿”，正宮為“惆怅雄壯”，雙調為“健捷激袅”……；使用各種不同的旋律，表達與之相适應的各種不同的劇情，也是劇作者很可能運用的一種表現方法。
在一套（即一折）曲子裡，每個曲子的先後，也多半是按照一定的習慣次序排列的，例如用仙呂宮，以〔點绛唇〕開始，接着就用〔混江龍〕、〔油葫蘆〕、〔天下樂〕等曲；南呂宮以〔一枝花〕開始，接着就用〔梁州第七〕、〔隔尾〕、〔牧羊關〕、〔賀新郎〕等曲；中呂宮以〔粉蝶兒〕開始，繼之以〔醉春風〕、〔迎仙客〕等曲；雙調則以〔新水令〕為首，繼之以〔駐馬聽〕、〔沉醉東風〕等曲。
在音韻方面：元雜劇産生于中國北部，故所用音韻以當時北方音為準。
唱曲中，平、上、去三聲通押，無入聲；凡入聲字，分别列在平、上、去三聲内。
當時所用音韻共十九韻，即： 一、東鐘，二、江陽，三、支思，四、齊微，五、魚模，六、皆來，七、真文，八、寒山，九、桓歡，十、先天，十一、蕭豪，十二、歌戈，十三、家麻，十
分别介紹于下。
一、折 或寫作“摺”，南戲和後來的傳奇裡都寫作“齣”或“出”（明雜劇也偶有這樣寫的）；大概演出時備用的台本，是寫在折疊式的小本本手摺上的，故名為“摺”，簡寫成“折”。
元雜劇一般情況，全劇分為四折，可能是沿承宋雜劇的四段而來的；個别雜劇也偶有五折或六折的。
一折略相當于現代戲劇的一幕，是雜劇組成的一個單位。
一折裡又可分為幾場（也有一折就是一場的）。
例如《窦娥冤》第一折中，從賽盧醫上場到張驢兒父子和蔡婆同下為第一場；從正旦窦娥上到本折末數人同下為第二場。
同劇第二折中，從賽盧醫上到張驢兒下、賽盧醫下為第一場；從蔔兒蔡婆上到張驢兒拖正旦、蔔兒同下為第二場；從淨扮孤上到本折末同下為第三場。
分場的标準，是以全部演員進入後台、前台上沒有演員為斷；如果前台上還留有一個演員吊場，還不能當作兩場看待。
在樂曲方面：一折相當于散曲的一套，所用的曲子多寡不限，視劇情的繁簡而定，一般用十來支曲子組成；最短的隻用三支曲子，如《蕭何追韓信》第四折用正宮〔端正好〕等三曲；最長的多至二十六支曲子，如《魔合羅》第四折中呂〔粉蝶兒〕等二十六曲。
每折最末的曲子照例用“煞”或“尾”作為一套樂曲的結尾（也偶有不用的）。
每折的次序和它所用的宮調，二者之間有一定的習慣關系，一般是：第一折多用仙呂宮，二折多用南呂宮，三折多用中呂宮，四折多用雙調。
這隻是就一般較常見的情況而言；不按照這種習慣，或四折之中偶有一兩折略有變通，為數也不在少。
這可能是為了使樂曲的旋律與戲劇内容密切結合，而不得不略加變動的緣故。
如仙呂的音律表現為“清新綿邈”，南呂為“感歎傷悲”，黃鐘為“富貴纏綿”，正宮為“惆怅雄壯”，雙調為“健捷激袅”……；使用各種不同的旋律，表達與之相适應的各種不同的劇情，也是劇作者很可能運用的一種表現方法。
在一套（即一折）曲子裡，每個曲子的先後，也多半是按照一定的習慣次序排列的，例如用仙呂宮，以〔點绛唇〕開始，接着就用〔混江龍〕、〔油葫蘆〕、〔天下樂〕等曲；南呂宮以〔一枝花〕開始，接着就用〔梁州第七〕、〔隔尾〕、〔牧羊關〕、〔賀新郎〕等曲；中呂宮以〔粉蝶兒〕開始，繼之以〔醉春風〕、〔迎仙客〕等曲；雙調則以〔新水令〕為首，繼之以〔駐馬聽〕、〔沉醉東風〕等曲。
在音韻方面：元雜劇産生于中國北部，故所用音韻以當時北方音為準。
唱曲中，平、上、去三聲通押，無入聲；凡入聲字，分别列在平、上、去三聲内。
當時所用音韻共十九韻，即： 一、東鐘，二、江陽，三、支思，四、齊微，五、魚模，六、皆來，七、真文，八、寒山，九、桓歡，十、先天，十一、蕭豪，十二、歌戈，十三、家麻，十
