第三章 論韻
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詞之有韻，所以諧節奏，調起畢也。
是以多取同音，弗畔宮律，吐字開閉，畛域綦嚴。
古昔作者，嚴于律度，尋聲按譜，不逾分刌。
其時詞韻，初無專書，而操觚者出入陰陽，動中竅奧，蓋深知韻理，方詣此境，非可望諸後人也。
韻書最初莫如朱希真作《應制詞韻》十六條，其後張輯釋之，馮取洽增之。
至元陶宗儀，曾譏其混淆，欲為更定，而其書久佚，無從揚搉矣。
紹興間，刻菉斐軒《詞林要韻》一冊，樊榭曾見之。
其論詞絕句有“欲呼南渡諸公起，韻本重雕菉斐軒”之句，後果為江都秦氏刻入《詞學全書》中，即今通行之本。
詞韻之書，此為最古矣。
唯近人皆疑此書為北曲而設，又有謂元明之季僞托者，今不備論。
自是而沈謙之《詞韻略》、趙鑰之《詞韻》、李漁之《詞韻》、胡文煥之《文會堂詞韻》、許昂霄之《詞韻考略》、吳烺之《學宋齋詞韻》，純駁不一，殊難全璧。
至戈載《詞林正韻》出，作者始有所依據。
雖其中抵牾之處，或未能免。
而近世詞家，皆奉為令典，信而不疑也。
夫填詞用韻，大抵平聲獨押，上去通押，故凡作詞韻者，俱總合三聲分部，而中又明分平仄。
至于入聲，無與平上去統押之理，故入聲須另立部目，不得如曲韻之例，分配三聲以外，不再專立韻目。
如《中原音韻》《中州全韻》諸書也。
今先論諸韻。
收聲字音，不轉收别韻，并不受别韻轉收者：支時、家麻、歌羅是也；轉收别韻，不受别韻轉收者：皆來轉齊微，蕭豪轉魚模，幽尤轉魚模是也；不轉收别韻，但受别韻轉收者：齊微受皆來轉，魚模受蕭豪轉是也；收鼻音者：東同、江陽、庚亭三韻是也；收閉口音者：侵尋、監鹹、纖廉三韻是也；收音時舌腭相抵，而略似鼻音，略似閉口者：真文、寒山、先田三韻是也。
韻之與音，其關系如此。
昔人謂皆來收齊微處，音如衣；蕭豪收魚模處，音如烏；東同收鼻音處，音如翁；江陽、庚亭二韻收鼻音處，又與東同小異，此說最精。
唯所論不備，因詳述如下。
次論分韻标目。
詞韻與曲韻須知有不同之處。
曲中如寒山、桓歡，分為兩部；家麻、車遮，亦分為二。
詞則通用，不相分别。
且四聲缺入聲，而詞則明明有必須用入之調，故曲韻不可用為詞韻也。
至标目則參酌戈載《正韻》、沈謙《韻略》二書，并列其目。
（韻目用《廣韻》） 第一部平一東二冬三鐘 上一董二腫 去一送二宋三用 第二部平四江十陽十一唐 上三講二十六養三十七蕩 去四绛四十一漾四十二宕 第三部平三支六脂七之八微十二齊十五灰 上四紙五旨六止
是以多取同音，弗畔宮律，吐字開閉，畛域綦嚴。
古昔作者，嚴于律度，尋聲按譜，不逾分刌。
其時詞韻，初無專書，而操觚者出入陰陽，動中竅奧，蓋深知韻理，方詣此境，非可望諸後人也。
韻書最初莫如朱希真作《應制詞韻》十六條，其後張輯釋之，馮取洽增之。
至元陶宗儀，曾譏其混淆，欲為更定，而其書久佚，無從揚搉矣。
紹興間，刻菉斐軒《詞林要韻》一冊，樊榭曾見之。
其論詞絕句有“欲呼南渡諸公起，韻本重雕菉斐軒”之句，後果為江都秦氏刻入《詞學全書》中，即今通行之本。
詞韻之書，此為最古矣。
唯近人皆疑此書為北曲而設，又有謂元明之季僞托者，今不備論。
自是而沈謙之《詞韻略》、趙鑰之《詞韻》、李漁之《詞韻》、胡文煥之《文會堂詞韻》、許昂霄之《詞韻考略》、吳烺之《學宋齋詞韻》，純駁不一，殊難全璧。
至戈載《詞林正韻》出，作者始有所依據。
雖其中抵牾之處，或未能免。
而近世詞家，皆奉為令典，信而不疑也。
夫填詞用韻，大抵平聲獨押，上去通押，故凡作詞韻者，俱總合三聲分部，而中又明分平仄。
至于入聲，無與平上去統押之理，故入聲須另立部目，不得如曲韻之例，分配三聲以外，不再專立韻目。
如《中原音韻》《中州全韻》諸書也。
今先論諸韻。
收聲字音，不轉收别韻，并不受别韻轉收者：支時、家麻、歌羅是也；轉收别韻，不受别韻轉收者：皆來轉齊微，蕭豪轉魚模，幽尤轉魚模是也；不轉收别韻，但受别韻轉收者：齊微受皆來轉，魚模受蕭豪轉是也；收鼻音者：東同、江陽、庚亭三韻是也；收閉口音者：侵尋、監鹹、纖廉三韻是也；收音時舌腭相抵，而略似鼻音，略似閉口者：真文、寒山、先田三韻是也。
韻之與音，其關系如此。
昔人謂皆來收齊微處，音如衣；蕭豪收魚模處，音如烏；東同收鼻音處，音如翁；江陽、庚亭二韻收鼻音處，又與東同小異，此說最精。
唯所論不備，因詳述如下。
次論分韻标目。
詞韻與曲韻須知有不同之處。
曲中如寒山、桓歡，分為兩部；家麻、車遮，亦分為二。
詞則通用，不相分别。
且四聲缺入聲，而詞則明明有必須用入之調，故曲韻不可用為詞韻也。
至标目則參酌戈載《正韻》、沈謙《韻略》二書，并列其目。
（韻目用《廣韻》） 第一部平一東二冬三鐘 上一董二腫 去一送二宋三用 第二部平四江十陽十一唐 上三講二十六養三十七蕩 去四绛四十一漾四十二宕 第三部平三支六脂七之八微十二齊十五灰 上四紙五旨六止
