第二章 論平仄四聲
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平仄一道，童孺亦知之，唯四聲略難，陰陽聲則尤難耳。
詞之為道，本合長短句而成，一切平仄，宜各依本調成式。
五季兩宋，創造各調，定具深心。
蓋宮調管色之高下，雖立定程，而字音之開齊撮合，别有妙用。
倘宜平而仄，或宜仄而平，非特不協于歌喉，抑且不成為句讀。
昔人制腔造譜，八音克諧，今雖音理失傳，而字格具在，學者但宜依仿舊作，字字恪遵，庶不失此中矩矱。
凡古人成作，讀之格格不上口，拗澀不順者，皆音律最妙處。
張《詩餘圖譜》，遇拗句即改為順适，無怪為紅友所譏也。
拗調澀體，多見清真、夢窗、白石三家。
清真詞如《瑞龍吟》之“歸騎晚，纖纖池塘飛雨”，《憶舊遊》之“東風竟日吹露桃”，《花犯》之“今年對花太匆匆”；夢窗詞如《莺啼序》之“快展曠眼，傍柳系馬”，《西子妝》之“一箭流光，又趁寒食去”，《霜花腴》之“病懷強寬，更移畫船”；白石詞如《滿江紅》之“正一望、千頃翠瀾”，《暗香》之“江國，正寂寂”，《凄涼犯》之“怕匆匆，不肯寄與誤後約”，《秋宵吟》之“今夕何夕恨未了”，此等句法，平仄拗口，讀且不順，而欲出辭爾雅，本非易易，顧不得輕易改順也。
雖然，平仄之道，僅止兩途，而仄有上去入三種，又不可遇仄而概以三聲統填也。
一調之中，可以統用者，十之六七，不可統用者，十之三四，須斟酌穩惬，方能下字無疵。
于是四聲之說起矣。
蓋一調有一調之風度聲響，若上去互易，則調不振起，便有落腔之弊。
黃九煙論曲，有“三仄應須分上去，兩平還要辨陰陽”之句，填詞何獨不然？如《齊天樂》有四處必須用去上聲。
清真詞“雲窗靜掩”“露螢清夜照書卷”“憑高眺遠”“但愁斜照斂”是也。
此四句中，如“靜掩”“眺遠”“照斂”，萬不可用他聲，故此詞切忌用入韻。
雖入可作上，究不相宜。
又《夢芙蓉》亦有五處必須用去上聲。
夢窗詞“西風搖步绮”“應紅绡翠冷，霜枕正慵起”“仙雲深路杳，城影蘸流水”是也。
“步绮”“翠冷”“正起”“路杳”“蘸水”，亦萬不可用他聲，此詞亦忌入韻。
又《眉妩》亦有三處用去上聲。
白石詞“信馬青樓去”“翠尊共款”“亂紅萬點”是也。
中如“信馬”“共款”“萬點”，亦不可用他聲。
至如《蘭陵王》之多仄聲字，《壽樓春》之多平聲字，又當一一遵守，不得混用上去入三聲也。
此法在詞中雖至易曉，但所以必要遵守之理，實由發調。
餘嘗作南曲《集賢賓》，據舊譜首句雲“西風桂子香正幽”，用平平去上平去平，曆按各家傳作，如《西樓》雲“愁魔病鬼朝露捐”，《長生殿》雲“秋空夜永碧漢清”，皆守則誠格式。
因戲改四聲作之雲“烽煙古道入懶遊”，此“懶”字必須落下，而此處卻宜高揭，遂至字頓喉間，方知舊曲中如“博山雲袅雞舌焚，尋常杏花難上頭”類，歌時轉捩怪異，拗折嗓子也。
因曲及詞，其理本同。
清詞名家唯陳實庵、沈閏生、蔣鹿潭能合四聲，餘皆不合律式。
清初諸家如陳迦陵、納蘭容若、曹實庵輩且不足以語此也。
蓋上聲舒徐和軟，其腔低，去聲激厲勁遠，其腔高，相配用之，方能抑揚有緻。
大抵兩上兩去，法所當避，陰陽間用，最易動聽。
試觀方千裡和清真詞，于用字去上之間，一守成式，可知古人作詞之嚴矣。
萬紅友雲：“名詞轉折跌宕處，多用去聲。
”此語深得倚聲三昧。
蓋三仄之中，入可作平，上界平仄之間，去則獨異。
且其聲由低而高，最宜緩唱。
凡牌名中應用高音者，皆宜用此。
如堯章《揚州慢》“過春風十裡”“自胡馬窺江去後”“漸黃昏，清角吹寒”，凡協韻後轉折處皆用去聲，此首最為明顯。
他如《長亭怨慢》
詞之為道，本合長短句而成，一切平仄，宜各依本調成式。
五季兩宋，創造各調，定具深心。
蓋宮調管色之高下，雖立定程，而字音之開齊撮合，别有妙用。
倘宜平而仄，或宜仄而平，非特不協于歌喉，抑且不成為句讀。
昔人制腔造譜，八音克諧，今雖音理失傳，而字格具在，學者但宜依仿舊作，字字恪遵，庶不失此中矩矱。
凡古人成作，讀之格格不上口，拗澀不順者，皆音律最妙處。
張《詩餘圖譜》，遇拗句即改為順适，無怪為紅友所譏也。
拗調澀體，多見清真、夢窗、白石三家。
清真詞如《瑞龍吟》之“歸騎晚，纖纖池塘飛雨”，《憶舊遊》之“東風竟日吹露桃”，《花犯》之“今年對花太匆匆”；夢窗詞如《莺啼序》之“快展曠眼，傍柳系馬”，《西子妝》之“一箭流光，又趁寒食去”，《霜花腴》之“病懷強寬，更移畫船”；白石詞如《滿江紅》之“正一望、千頃翠瀾”，《暗香》之“江國，正寂寂”，《凄涼犯》之“怕匆匆，不肯寄與誤後約”，《秋宵吟》之“今夕何夕恨未了”，此等句法，平仄拗口，讀且不順，而欲出辭爾雅，本非易易，顧不得輕易改順也。
雖然，平仄之道，僅止兩途，而仄有上去入三種，又不可遇仄而概以三聲統填也。
一調之中，可以統用者，十之六七，不可統用者，十之三四，須斟酌穩惬，方能下字無疵。
于是四聲之說起矣。
蓋一調有一調之風度聲響，若上去互易，則調不振起，便有落腔之弊。
黃九煙論曲，有“三仄應須分上去，兩平還要辨陰陽”之句，填詞何獨不然？如《齊天樂》有四處必須用去上聲。
清真詞“雲窗靜掩”“露螢清夜照書卷”“憑高眺遠”“但愁斜照斂”是也。
此四句中，如“靜掩”“眺遠”“照斂”，萬不可用他聲，故此詞切忌用入韻。
雖入可作上，究不相宜。
又《夢芙蓉》亦有五處必須用去上聲。
夢窗詞“西風搖步绮”“應紅绡翠冷，霜枕正慵起”“仙雲深路杳，城影蘸流水”是也。
“步绮”“翠冷”“正起”“路杳”“蘸水”，亦萬不可用他聲，此詞亦忌入韻。
又《眉妩》亦有三處用去上聲。
白石詞“信馬青樓去”“翠尊共款”“亂紅萬點”是也。
中如“信馬”“共款”“萬點”，亦不可用他聲。
至如《蘭陵王》之多仄聲字，《壽樓春》之多平聲字，又當一一遵守，不得混用上去入三聲也。
此法在詞中雖至易曉，但所以必要遵守之理，實由發調。
餘嘗作南曲《集賢賓》，據舊譜首句雲“西風桂子香正幽”，用平平去上平去平，曆按各家傳作，如《西樓》雲“愁魔病鬼朝露捐”，《長生殿》雲“秋空夜永碧漢清”，皆守則誠格式。
因戲改四聲作之雲“烽煙古道入懶遊”，此“懶”字必須落下，而此處卻宜高揭，遂至字頓喉間，方知舊曲中如“博山雲袅雞舌焚，尋常杏花難上頭”類，歌時轉捩怪異，拗折嗓子也。
因曲及詞，其理本同。
清詞名家唯陳實庵、沈閏生、蔣鹿潭能合四聲，餘皆不合律式。
清初諸家如陳迦陵、納蘭容若、曹實庵輩且不足以語此也。
蓋上聲舒徐和軟，其腔低，去聲激厲勁遠，其腔高，相配用之，方能抑揚有緻。
大抵兩上兩去，法所當避，陰陽間用，最易動聽。
試觀方千裡和清真詞，于用字去上之間，一守成式，可知古人作詞之嚴矣。
萬紅友雲：“名詞轉折跌宕處，多用去聲。
”此語深得倚聲三昧。
蓋三仄之中，入可作平，上界平仄之間，去則獨異。
且其聲由低而高，最宜緩唱。
凡牌名中應用高音者，皆宜用此。
如堯章《揚州慢》“過春風十裡”“自胡馬窺江去後”“漸黃昏，清角吹寒”，凡協韻後轉折處皆用去聲，此首最為明顯。
他如《長亭怨慢》