第二章 論平仄四聲
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餘嘗作南曲《集賢賓》，據舊譜首句雲“西風桂子香正幽”，用平平去上平去平，曆按各家傳作，如《西樓》雲“愁魔病鬼朝露捐”，《長生殿》雲“秋空夜永碧漢清”，皆守則誠格式。
因戲改四聲作之雲“烽煙古道入懶遊”，此“懶”字必須落下，而此處卻宜高揭，遂至字頓喉間，方知舊曲中如“博山雲袅雞舌焚，尋常杏花難上頭”類，歌時轉捩怪異，拗折嗓子也。
因曲及詞，其理本同。
清詞名家唯陳實庵、沈閏生、蔣鹿潭能合四聲，餘皆不合律式。
清初諸家如陳迦陵、納蘭容若、曹實庵輩且不足以語此也。
蓋上聲舒徐和軟，其腔低，去聲激厲勁遠，其腔高，相配用之，方能抑揚有緻。
大抵兩上兩去，法所當避，陰陽間用，最易動聽。
試觀方千裡和清真詞，于用字去上之間，一守成式，可知古人作詞之嚴矣。
萬紅友雲：“名詞轉折跌宕處，多用去聲。
”此語深得倚聲三昧。
蓋三仄之中，入可作平，上界平仄之間，去則獨異。
且其聲由低而高，最宜緩唱。
凡牌名中應用高音者，皆宜用此。
如堯章《揚州慢》“過春風十裡”“自胡馬窺江去後”“漸黃昏，清角吹寒”，凡協韻後轉折處皆用去聲，此首最為明顯。
他如《長亭怨慢》“樹若有情時”“望高城不見”“第一是早早歸來”“算空有并刀”，《淡黃柳》之“看盡鵝黃嫩綠”“怕梨花落盡成秋色”，其領頭處，無一不用去聲者，無他，以發調故也。
此意為昔人所未發，紅友亦言之不詳。
因特著之。
入聲之葉三聲，《中原音韻》、菉斐軒《詞林韻釋》既備列之矣。
但入作三聲，僅有七部：支微、魚虞、皆來、蕭豪、歌戈、家麻、尤侯諸部是也。
然此是曲韻，于詞微有不合。
就詞韻論，當分八部，以屋、沃、燭為一部、覺、藥、铎為一部，質、栉、迄、昔、錫、職、德、緝為一部，術、物為一部，陌、麥為一部，沒、曷、末為一部，月、黠、舝、屑、薛、葉、帖為一部，合、盍、業、洽、狎、乏為一部，如此分合，較戈氏《詞林正韻》為當矣。
其派作三聲處，仍據高安舊例，分隸前列七部之内，則入作三聲，亦一覽而知，詳後論韻篇。
此其大較也。
唯古人用入聲字、其葉韻處，固不外七部之例。
如晏幾道《梁州令》“莫唱陽關曲”，“曲”字作邱雨切，葉魚虞韻。
柳永《女冠子》“樓台悄似玉”，“玉”字作于句切。
又《黃莺兒》“暖律潛催幽谷”，“谷”字作公五切，皆葉魚虞韻。
辛棄疾《醜奴兒
餘嘗作南曲《集賢賓》，據舊譜首句雲“西風桂子香正幽”，用平平去上平去平，曆按各家傳作，如《西樓》雲“愁魔病鬼朝露捐”，《長生殿》雲“秋空夜永碧漢清”，皆守則誠格式。
因戲改四聲作之雲“烽煙古道入懶遊”，此“懶”字必須落下，而此處卻宜高揭，遂至字頓喉間，方知舊曲中如“博山雲袅雞舌焚，尋常杏花難上頭”類，歌時轉捩怪異，拗折嗓子也。
因曲及詞，其理本同。
清詞名家唯陳實庵、沈閏生、蔣鹿潭能合四聲，餘皆不合律式。
清初諸家如陳迦陵、納蘭容若、曹實庵輩且不足以語此也。
蓋上聲舒徐和軟，其腔低，去聲激厲勁遠，其腔高，相配用之，方能抑揚有緻。
大抵兩上兩去，法所當避，陰陽間用，最易動聽。
試觀方千裡和清真詞，于用字去上之間，一守成式，可知古人作詞之嚴矣。
萬紅友雲：“名詞轉折跌宕處，多用去聲。
”此語深得倚聲三昧。
蓋三仄之中，入可作平，上界平仄之間，去則獨異。
且其聲由低而高，最宜緩唱。
凡牌名中應用高音者，皆宜用此。
如堯章《揚州慢》“過春風十裡”“自胡馬窺江去後”“漸黃昏，清角吹寒”，凡協韻後轉折處皆用去聲，此首最為明顯。
他如《長亭怨慢》“樹若有情時”“望高城不見”“第一是早早歸來”“算空有并刀”，《淡黃柳》之“看盡鵝黃嫩綠”“怕梨花落盡成秋色”，其領頭處，無一不用去聲者，無他，以發調故也。
此意為昔人所未發，紅友亦言之不詳。
因特著之。
入聲之葉三聲，《中原音韻》、菉斐軒《詞林韻釋》既備列之矣。
但入作三聲，僅有七部：支微、魚虞、皆來、蕭豪、歌戈、家麻、尤侯諸部是也。
然此是曲韻，于詞微有不合。
就詞韻論，當分八部，以屋、沃、燭為一部、覺、藥、铎為一部，質、栉、迄、昔、錫、職、德、緝為一部，術、物為一部，陌、麥為一部，沒、曷、末為一部，月、黠、舝、屑、薛、葉、帖為一部，合、盍、業、洽、狎、乏為一部，如此分合，較戈氏《詞林正韻》為當矣。
其派作三聲處，仍據高安舊例，分隸前列七部之内，則入作三聲，亦一覽而知，詳後論韻篇。
此其大較也。
唯古人用入聲字、其葉韻處，固不外七部之例。
如晏幾道《梁州令》“莫唱陽關曲”，“曲”字作邱雨切，葉魚虞韻。
柳永《女冠子》“樓台悄似玉”，“玉”字作于句切。
又《黃莺兒》“暖律潛催幽谷”，“谷”字作公五切，皆葉魚虞韻。
辛棄疾《醜奴兒
