第二章 論平仄四聲
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慢》“過者一霎”，“霎”字作始鲊切，葉家麻韻。
張炎《西子妝慢》“遙岑寸碧”，“碧”字作邦彼切，葉支微韻。
又《徵招》換頭“京洛染淄塵”，“洛”字須韻作郎到切，葉蕭豪韻。
此與曲韻無所分别。
至如句中用入派作三聲處，則大有不同。
大抵詞中入聲協入三聲之理，與南曲略同。
不能謹守菉斐所派三聲之例。
如歐詞《摸魚子》“恨人去寂寂，鳳枕孤難宿”，“寂寂”葉精妻切。
蘇轼《行香子》“酒斟時須滿十分”，周邦彥《一寸金》“便入漁釣樂”，“十”“入”二字葉繩知切。
秦觀《望海潮》“金谷俊遊”，“谷”葉公五切。
又《金明池》“才子倒玉山休訴”，“玉”葉語居切。
姜夔《暗香》“舊時月色”，“月”葉胡切。
諸如此類，不可盡數。
而按諸菉斐舊律，或有未盡合者，此不得責訂韻者之誤，亦不可責填詞者之非也。
蓋入聲葉韻處，其派入三聲，本有定法，某字作上，某字作平，某字作去，一定不易。
僅宗高安、菉斐二家，亦可勿畔。
至于句中入聲字，嚴在代平，其作上去，本不多見。
詞家用仄聲處，本合上去入三聲言之，即使不作去上，直讀本聲，亦無大礙。
故句中入字，葉作三聲，實無定法，既可作平，亦可上去，但須辨其陰陽而已。
如用十字，其在平聲格，固必須協繩知切，讀若池音。
苟在仄聲格，上則作去，可作本字入聲讀，亦無不可。
所謂詞中之仄，本上去入三聲統用也。
故學者遇入作三聲時，宜注意作平之際者，即此故也。
又詞有必須用入之處，不得易用上去者。
如《法曲獻仙音》首二句，“虛閣籠寒”“小簾通月”，閣、月宜入。
《凄涼犯》首句“綠楊巷陌”，綠、陌宜入，《夜飛鵲》“斜月遠堕餘輝”“兔葵燕麥”，月、麥宜入。
《霜葉飛》換頭“斷阕經歲慵賦”，《瑞龍吟》“愔愔坊陌人家”“侵晨淺約宮黃”“吟箋賦筆”，陌、約、筆宜入。
《憶舊遊》末句“千山未必無杜鵑”，必字宜入。
詞中類此頗多。
蓋入聲字重濁而斷，詞中與上去間用，有止如槁木之緻。
今南曲中遇入聲字，皆重讀而作斷腔，最為美聽。
以詞例曲，理本相同。
雖譜法亡逸，而程式尚存，故當斷斷謹守之也。
戈氏《詞韻》于入聲字分為五部，雖失之太寬，而分派三聲，仍分列各部之下，眉目既晰，而所分平上去三聲，亦按圖可索，學者稱便利。
且派作三聲者，皆有切音，使人知有限度，不能濫施自便，尤有功于詞學，非淺鮮矣。
張炎《西子妝慢》“遙岑寸碧”，“碧”字作邦彼切，葉支微韻。
又《徵招》換頭“京洛染淄塵”，“洛”字須韻作郎到切，葉蕭豪韻。
此與曲韻無所分别。
至如句中用入派作三聲處，則大有不同。
大抵詞中入聲協入三聲之理，與南曲略同。
不能謹守菉斐所派三聲之例。
如歐詞《摸魚子》“恨人去寂寂，鳳枕孤難宿”，“寂寂”葉精妻切。
蘇轼《行香子》“酒斟時須滿十分”，周邦彥《一寸金》“便入漁釣樂”，“十”“入”二字葉繩知切。
秦觀《望海潮》“金谷俊遊”，“谷”葉公五切。
又《金明池》“才子倒玉山休訴”，“玉”葉語居切。
姜夔《暗香》“舊時月色”，“月”葉胡切。
諸如此類，不可盡數。
而按諸菉斐舊律，或有未盡合者，此不得責訂韻者之誤，亦不可責填詞者之非也。
蓋入聲葉韻處，其派入三聲，本有定法，某字作上，某字作平，某字作去，一定不易。
僅宗高安、菉斐二家，亦可勿畔。
至于句中入聲字，嚴在代平，其作上去，本不多見。
詞家用仄聲處，本合上去入三聲言之，即使不作去上，直讀本聲，亦無大礙。
故句中入字，葉作三聲，實無定法，既可作平，亦可上去，但須辨其陰陽而已。
如用十字，其在平聲格，固必須協繩知切，讀若池音。
苟在仄聲格，上則作去，可作本字入聲讀，亦無不可。
所謂詞中之仄，本上去入三聲統用也。
故學者遇入作三聲時，宜注意作平之際者，即此故也。
又詞有必須用入之處，不得易用上去者。
如《法曲獻仙音》首二句，“虛閣籠寒”“小簾通月”，閣、月宜入。
《凄涼犯》首句“綠楊巷陌”，綠、陌宜入，《夜飛鵲》“斜月遠堕餘輝”“兔葵燕麥”，月、麥宜入。
《霜葉飛》換頭“斷阕經歲慵賦”，《瑞龍吟》“愔愔坊陌人家”“侵晨淺約宮黃”“吟箋賦筆”，陌、約、筆宜入。
《憶舊遊》末句“千山未必無杜鵑”，必字宜入。
詞中類此頗多。
蓋入聲字重濁而斷，詞中與上去間用，有止如槁木之緻。
今南曲中遇入聲字，皆重讀而作斷腔，最為美聽。
以詞例曲，理本相同。
雖譜法亡逸，而程式尚存，故當斷斷謹守之也。
戈氏《詞韻》于入聲字分為五部，雖失之太寬，而分派三聲，仍分列各部之下，眉目既晰，而所分平上去三聲，亦按圖可索，學者稱便利。
且派作三聲者，皆有切音，使人知有限度，不能濫施自便，尤有功于詞學，非淺鮮矣。
