第一章 緒論
關燈
小
中
大
時諸家往往遵守。
吾人操管，自當确從，雖難付管絲，而典型具在，亦告朔饩羊之意。
由此言之，明人之自度腔，實不知妄作，吾更不屑辨焉。
楊守齋《作詞五要》第四雲：“要随律押韻，如越調《水龍吟》、商調《二郎神》，皆合用平入聲韻，古詞俱押去聲，所以轉折怪異，成不祥之音。
昧律者反稱賞之，真可解頤而啟齒也。
”守齋名缵，周草窗《洲漁笛譜》中所稱紫霞翁者即是。
嘗與草窗論五凡工尺義理之妙，未按管色，早知其誤。
草窗之詞，皆就而訂正之。
玉田亦稱其持律甚嚴，一字不苟作，觀其所論可見矣。
戈順卿又從其言推廣之，于學詞者頗多獲益。
其言曰：“詞之用韻，平仄兩途，而有可以押平韻，又可以押仄韻者，正自不少。
其所謂仄，乃入聲也。
如越調又有《霜天曉角》《慶春宮》，商調又有《憶秦娥》，其餘則雙調之《慶佳節》，高平調之《江城子》，中呂宮之《柳梢青》，仙呂宮之《望梅花》《聲聲慢》，大石調之《看花回》《兩同心》，小石調之《南歌子》，用仄韻者，皆宜入聲。
《滿江紅》有入南呂宮，有仙呂宮。
入南呂宮者，即白石所改平韻之體，而要其本用入聲，故可改也。
外此又有用仄韻，而必須入聲者，則如越調之《丹鳳吟》《大酺》，越調犯正宮之《蘭陵王》，商調之《鳳凰閣》《三部樂》《霓裳中序第一》《應天長慢》《西湖月》《解連環》，黃鐘宮之《侍香金童》《曲江秋》，黃鐘商之《琵琶仙》，雙調之《雨霖鈴》，仙呂宮之《好事近》《蕙蘭芳引》《六幺令》《暗香》《疏影》，仙呂犯商調之《凄涼犯》，正平調近之《淡黃柳》，無射宮之《惜紅衣》，正宮、中呂宮之《尾犯》，中呂商之《白苎》，夾鐘羽之《玉京秋》，林鐘商之《一寸金》，南呂商之《浪淘沙慢》，此皆宜用入聲韻者，勿概之曰仄而用上去也。
其用上去之調，自是通葉，而亦稍有差别。
如黃鐘商之《秋宵吟》，林鐘商之《清商怨》，無射商之《魚遊春水》，宜單押上聲。
仙呂調之《玉樓春》，中呂調之《菊花新》，雙調之《翠樓吟》，宜單押去聲。
複有一調中必須押上、必須押去之處，有起韻結韻，互皆押上、宜皆押去之處，不能一一胪列。
”（《詞林正韻·發凡》）順卿此論，可雲發前人所未發，應與紫霞翁之言相發明。
作者細加考核，随律押韻，更随調擇韻，則無轉折怪異之病矣。
擇題最難，作者當先作詞，然後作題。
除詠物、贈送、登覽外，必須一一細讨，而以妍雅出之。
又不可用四六語（間用偶語亦不妨），要字字秀冶，别具神韻方妙。
至如有感、即事、漫興、早春、初夏、新秋、初冬等類，皆選家改易舊題，别标一二字為識，非原本如是也。
《草堂詩餘》諸題，皆坊人改易，切不可從。
學者作題，應從石帚、草窗。
石帚題如《鹧鸪天》“予與張平甫自南昌同遊”雲雲，《浣溪沙》“予女須家沔之山陽”雲雲，《霓裳中序第一》“丙午歲留長沙”雲雲，《慶宮春》“紹熙辛亥除夕，予别石湖”雲雲，《齊天樂》“丙辰歲與張功甫會飲張達可之堂”雲雲，《一萼紅》“丙午人日予客長沙别駕之觀政堂”雲雲，《念奴嬌》“予客武陵，湖北憲治在焉”雲雲，草窗題如《渡江雲》“丁卯歲未除三日”雲雲，《采綠吟》“甲子夏霞翁會吟社諸友”雲雲，《曲遊春》“禁煙湖上薄遊”雲雲，《長亭怨》“歲丙午丁未，先君子監州太末”雲雲，《瑞鶴仙》“寄閑結吟台”雲雲，《齊天樂》“丁卯七月既望”雲雲，《乳燕飛》“辛未首夏以書舫載客”雲雲，叙事寫景，俱極生動，而語語研煉，如讀《水經注》，如讀柳州遊記，方是妙題，且又得詞中之意。
撫時感事，如與古人晤對。
（清真、夢窗，詞題至簡，平生事實，無從讨索，亦詞家憾事。
）而平生行誼，即可由此考見焉。
若通本皆書感、漫興，成何題目？意之曲者詞貴直，事之順者語宜逆，此詞家一定之理。
千古佳詞，要在使人可解。
嘗有意極精深，詞涉隐晦，翻譯數過，而不得其意之所在者，此等詞在作者固有深意，然不能日叩玄亭問此盈篇奇字也。
近人喜學夢窗，往往不得其精，而語意反覺晦澀。
此病甚多，學者宜留意。
吾人操管，自當确從，雖難付管絲，而典型具在，亦告朔饩羊之意。
由此言之，明人之自度腔，實不知妄作，吾更不屑辨焉。
楊守齋《作詞五要》第四雲：“要随律押韻，如越調《水龍吟》、商調《二郎神》，皆合用平入聲韻，古詞俱押去聲，所以轉折怪異，成不祥之音。
昧律者反稱賞之，真可解頤而啟齒也。
”守齋名缵，周草窗《洲漁笛譜》中所稱紫霞翁者即是。
嘗與草窗論五凡工尺義理之妙，未按管色，早知其誤。
草窗之詞，皆就而訂正之。
玉田亦稱其持律甚嚴，一字不苟作，觀其所論可見矣。
戈順卿又從其言推廣之，于學詞者頗多獲益。
其言曰：“詞之用韻，平仄兩途，而有可以押平韻，又可以押仄韻者，正自不少。
其所謂仄，乃入聲也。
如越調又有《霜天曉角》《慶春宮》，商調又有《憶秦娥》，其餘則雙調之《慶佳節》，高平調之《江城子》，中呂宮之《柳梢青》，仙呂宮之《望梅花》《聲聲慢》，大石調之《看花回》《兩同心》，小石調之《南歌子》，用仄韻者，皆宜入聲。
《滿江紅》有入南呂宮，有仙呂宮。
入南呂宮者，即白石所改平韻之體，而要其本用入聲，故可改也。
外此又有用仄韻，而必須入聲者，則如越調之《丹鳳吟》《大酺》，越調犯正宮之《蘭陵王》，商調之《鳳凰閣》《三部樂》《霓裳中序第一》《應天長慢》《西湖月》《解連環》，黃鐘宮之《侍香金童》《曲江秋》，黃鐘商之《琵琶仙》，雙調之《雨霖鈴》，仙呂宮之《好事近》《蕙蘭芳引》《六幺令》《暗香》《疏影》，仙呂犯商調之《凄涼犯》，正平調近之《淡黃柳》，無射宮之《惜紅衣》，正宮、中呂宮之《尾犯》，中呂商之《白苎》，夾鐘羽之《玉京秋》，林鐘商之《一寸金》，南呂商之《浪淘沙慢》，此皆宜用入聲韻者，勿概之曰仄而用上去也。
其用上去之調，自是通葉，而亦稍有差别。
如黃鐘商之《秋宵吟》，林鐘商之《清商怨》，無射商之《魚遊春水》，宜單押上聲。
仙呂調之《玉樓春》，中呂調之《菊花新》，雙調之《翠樓吟》，宜單押去聲。
複有一調中必須押上、必須押去之處，有起韻結韻，互皆押上、宜皆押去之處，不能一一胪列。
”（《詞林正韻·發凡》）順卿此論，可雲發前人所未發，應與紫霞翁之言相發明。
作者細加考核，随律押韻，更随調擇韻，則無轉折怪異之病矣。
擇題最難，作者當先作詞，然後作題。
除詠物、贈送、登覽外，必須一一細讨，而以妍雅出之。
又不可用四六語（間用偶語亦不妨），要字字秀冶，别具神韻方妙。
至如有感、即事、漫興、早春、初夏、新秋、初冬等類，皆選家改易舊題，别标一二字為識，非原本如是也。
《草堂詩餘》諸題，皆坊人改易，切不可從。
學者作題，應從石帚、草窗。
石帚題如《鹧鸪天》“予與張平甫自南昌同遊”雲雲，《浣溪沙》“予女須家沔之山陽”雲雲，《霓裳中序第一》“丙午歲留長沙”雲雲，《慶宮春》“紹熙辛亥除夕，予别石湖”雲雲，《齊天樂》“丙辰歲與張功甫會飲張達可之堂”雲雲，《一萼紅》“丙午人日予客長沙别駕之觀政堂”雲雲，《念奴嬌》“予客武陵，湖北憲治在焉”雲雲，草窗題如《渡江雲》“丁卯歲未除三日”雲雲，《采綠吟》“甲子夏霞翁會吟社諸友”雲雲，《曲遊春》“禁煙湖上薄遊”雲雲，《長亭怨》“歲丙午丁未，先君子監州太末”雲雲，《瑞鶴仙》“寄閑結吟台”雲雲，《齊天樂》“丁卯七月既望”雲雲，《乳燕飛》“辛未首夏以書舫載客”雲雲，叙事寫景，俱極生動，而語語研煉，如讀《水經注》，如讀柳州遊記，方是妙題，且又得詞中之意。
撫時感事，如與古人晤對。
（清真、夢窗，詞題至簡，平生事實，無從讨索，亦詞家憾事。
）而平生行誼，即可由此考見焉。
若通本皆書感、漫興，成何題目？意之曲者詞貴直，事之順者語宜逆，此詞家一定之理。
千古佳詞，要在使人可解。
嘗有意極精深，詞涉隐晦，翻譯數過，而不得其意之所在者，此等詞在作者固有深意，然不能日叩玄亭問此盈篇奇字也。
近人喜學夢窗，往往不得其精，而語意反覺晦澀。
此病甚多，學者宜留意。