蔣鹿潭評傳
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山蒼莽的境界 如他的名句說：“雪擁驚沙，星寒大野，馬足關河同踐”，這與“黃河落日圓”、“夜深千帳镫”的境界，真堪匹敵。
蘇東坡以為柳耆卿詞“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”不減唐人高處，其實像鹿潭這種境界，亦何減唐人高處。
此外，有一首寫北固山的境界，有一首寫金陵石頭城的境界，也都是精警超拔，有上薄雲霄的氣概。
泊秦淮雨霁，又燈火，送歸船。
正樹擁雲昏，星垂野闊，暝色浮天。
蘆邊。
夜潮驟起，暈波心、月影蕩江圓。
夢醒誰歌楚些，泠泠霜激哀弦。
婵娟。
不語對愁眠。
往事恨難捐。
看莽莽南徐，蒼蒼北固，如此山川。
鈎連。
更無鐵鎖，任排空、樯橹自回旋。
寂寞魚龍睡穩，傷心付與秋煙。
（《木蘭花慢》） 楓老樹流丹。
蘆華吹又殘。
系扁舟、同倚朱闌。
還似少年歌舞地，聽落葉，憶長安。
哀角起重關。
霜深楚水寒。
背西風、歸雁聲酸。
一片石頭城上月，渾怕照，舊江山。
（《唐多令》） 融懷古與傷亂之情于境界之中，聲情激越，仿佛蘇、辛，而沉郁頓挫的地方，卻不是粗犷一路。
這種詞也是該教關西大漢敲銅琶鐵闆唱的。
（乙）沙洲幽寂的境界 他有《台城路》一詞，也可算是詞中的名作。
詞是寫他的朋友金麗生從金陵圍城中逃出、躲避在沙洲的景象。
茲錄他的全阕來看： 驚飛燕子魂無定，荒洲墜如殘葉。
樹影疑人，鸮聲幻鬼，欹側春冰途滑。
頹雲萬疊。
又雨擊寒沙，亂鳴金鐵。
似引宵程，隔溪磷火乍明滅。
江間奔浪怒湧，斷笳時隐隐，相和嗚咽。
野渡舟危，空村草濕，一飯蘆中凄絕。
孤城霧結。
剩罥網離鴻，怨啼昏月。
險夢愁題，杜鵑枝上血。
寫夜色蒼茫的景色、荒江旅食的苦況，和當時愁怖的心緒，令人讀了毛發竦然。
（丙）池台荒涼的境界 亂後的人煙稀少，池廢台荒，到處呈現一種冷冷清清的境界。
他寫這類的境界也很多。
雪淨梅根土。
被瓊箫、暗将殘寒，一絲吹去。
碎剪東風為花瓣，分散春心幾許。
料從此、紅酣翠妩。
蓦地思量虹橋月，是年時、刻意傷春處。
還夢到，竹西路。
扁舟待趁寒潮渡。
繞空江、鹧鸪聲裡，亂煙無數。
歌管樓台斜陽冷，換了城西戍鼓。
更不見、垂楊一樹。
十裡深蕪陰磷碧，哭青山、誰喚春魂語。
雲影暗，自延伫。
（《金縷曲》） 寒枝病葉，驚定癡魂結。
小管吹香愁疊疊。
寫遍殘山剩水，都是春風杜鵑血。
自離别。
清遊更消歇。
忍重唱，舊時月。
怕傷心、又惹啼莺說。
十裡平山，夢中曾去，唯有桃花似雪。
（《淡黃柳》） 寫亂後蕭條的境界，倍覺凄楚；以視白石的《揚州慢》、《凄涼犯》等詞，真可以亂楮葉。
以上從抒情、寫境兩面，約略論過，我們可以看出他的偉大，完全是鹹豐年間動亂的社會所造成。
所以譚複堂說“鹹豐兵事，天挺此老為倚聲家杜老”，這話可謂知言。
至于在修詞方面，煉字、煉意之深究，也很值得稱述： 壓春潮一船幽恨 樹影滿地壓凍月 亂壓一湖深翠 看他喜歡用壓字，我們便想到白石的“千樹壓西湖寒碧”的句子來。
白石清空浏亮，音律最講究，他所作多得白石神理。
何詠說他“所作于九宮七始八十四調不差累黍”，也可見他的工力了。
此外如： 雲埋蔣山自碧 滿地青榆午夢甜 恨西風吹淡白鷗心 花遲春限寬 也都煉得新隽有味。
又如煉意的好句也很多，試舉數首來看： 待倩他一縷東風，悄把萬花吹轉。
瘦腰不恨秋來早，恨秋來偏在天涯。
春心待共花争發，怕花開更易傷春。
繞船三月落花多，是千點淚痕紅聚。
費盡春深春淺，把春人釀作梅子酸心。
這些句法、思路都很深刻，我們讀了，隻覺清暢而不滑熟，精健而不生澀。
論清詞以鹿潭為第一，怕也不是我一人之私言吧。
（《詞學季刊》第1卷第3号，1933年12月）
蘇東坡以為柳耆卿詞“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”不減唐人高處，其實像鹿潭這種境界，亦何減唐人高處。
此外，有一首寫北固山的境界，有一首寫金陵石頭城的境界，也都是精警超拔，有上薄雲霄的氣概。
泊秦淮雨霁，又燈火，送歸船。
正樹擁雲昏，星垂野闊，暝色浮天。
蘆邊。
夜潮驟起，暈波心、月影蕩江圓。
夢醒誰歌楚些，泠泠霜激哀弦。
婵娟。
不語對愁眠。
往事恨難捐。
看莽莽南徐，蒼蒼北固，如此山川。
鈎連。
更無鐵鎖，任排空、樯橹自回旋。
寂寞魚龍睡穩，傷心付與秋煙。
（《木蘭花慢》） 楓老樹流丹。
蘆華吹又殘。
系扁舟、同倚朱闌。
還似少年歌舞地，聽落葉，憶長安。
哀角起重關。
霜深楚水寒。
背西風、歸雁聲酸。
一片石頭城上月，渾怕照，舊江山。
（《唐多令》） 融懷古與傷亂之情于境界之中，聲情激越，仿佛蘇、辛，而沉郁頓挫的地方，卻不是粗犷一路。
這種詞也是該教關西大漢敲銅琶鐵闆唱的。
（乙）沙洲幽寂的境界 他有《台城路》一詞，也可算是詞中的名作。
詞是寫他的朋友金麗生從金陵圍城中逃出、躲避在沙洲的景象。
茲錄他的全阕來看： 驚飛燕子魂無定，荒洲墜如殘葉。
樹影疑人，鸮聲幻鬼，欹側春冰途滑。
頹雲萬疊。
又雨擊寒沙，亂鳴金鐵。
似引宵程，隔溪磷火乍明滅。
江間奔浪怒湧，斷笳時隐隐，相和嗚咽。
野渡舟危，空村草濕，一飯蘆中凄絕。
孤城霧結。
剩罥網離鴻，怨啼昏月。
險夢愁題，杜鵑枝上血。
寫夜色蒼茫的景色、荒江旅食的苦況，和當時愁怖的心緒，令人讀了毛發竦然。
（丙）池台荒涼的境界 亂後的人煙稀少，池廢台荒，到處呈現一種冷冷清清的境界。
他寫這類的境界也很多。
雪淨梅根土。
被瓊箫、暗将殘寒，一絲吹去。
碎剪東風為花瓣，分散春心幾許。
料從此、紅酣翠妩。
蓦地思量虹橋月，是年時、刻意傷春處。
還夢到，竹西路。
扁舟待趁寒潮渡。
繞空江、鹧鸪聲裡，亂煙無數。
歌管樓台斜陽冷，換了城西戍鼓。
更不見、垂楊一樹。
十裡深蕪陰磷碧，哭青山、誰喚春魂語。
雲影暗，自延伫。
（《金縷曲》） 寒枝病葉，驚定癡魂結。
小管吹香愁疊疊。
寫遍殘山剩水，都是春風杜鵑血。
自離别。
清遊更消歇。
忍重唱，舊時月。
怕傷心、又惹啼莺說。
十裡平山，夢中曾去，唯有桃花似雪。
（《淡黃柳》） 寫亂後蕭條的境界，倍覺凄楚；以視白石的《揚州慢》、《凄涼犯》等詞，真可以亂楮葉。
以上從抒情、寫境兩面，約略論過，我們可以看出他的偉大，完全是鹹豐年間動亂的社會所造成。
所以譚複堂說“鹹豐兵事，天挺此老為倚聲家杜老”，這話可謂知言。
至于在修詞方面，煉字、煉意之深究，也很值得稱述： 壓春潮一船幽恨 樹影滿地壓凍月 亂壓一湖深翠 看他喜歡用壓字，我們便想到白石的“千樹壓西湖寒碧”的句子來。
白石清空浏亮，音律最講究，他所作多得白石神理。
何詠說他“所作于九宮七始八十四調不差累黍”，也可見他的工力了。
此外如： 雲埋蔣山自碧 滿地青榆午夢甜 恨西風吹淡白鷗心 花遲春限寬 也都煉得新隽有味。
又如煉意的好句也很多，試舉數首來看： 待倩他一縷東風，悄把萬花吹轉。
瘦腰不恨秋來早，恨秋來偏在天涯。
春心待共花争發，怕花開更易傷春。
繞船三月落花多，是千點淚痕紅聚。
費盡春深春淺，把春人釀作梅子酸心。
這些句法、思路都很深刻，我們讀了，隻覺清暢而不滑熟，精健而不生澀。
論清詞以鹿潭為第一，怕也不是我一人之私言吧。
（《詞學季刊》第1卷第3号，1933年12月）