姜白石評傳
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胥見。
夜長争得薄情知，春初早被相思染。
别後書辭，别時針線。
離魂暗逐郎行遠。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
起言夢中見人，次言春夜思深，換頭言别後之難忘，情亦深厚。
所謂“書辭”、“針線”，皆伊人之情也。
天涯羁旅，睹物如睹人，故曰“離魂暗逐郎行遠”。
着末寫境既凄黯，寫情尤哀不可抑。
千山月冷，一人獨去，試想象此境此情，疇不為之下一掬同情之淚哉。
其後至合肥亦有所遇，有《浣溪沙》記其事雲： 钗燕籠雲晚不忺。
拟将裙帶系郎船。
别離滋味又今年。
楊柳夜寒猶自舞，鴛鴦風急不成眠。
些兒閑事莫萦牽。
拟将裙帶系郎之船，寫情癡憨已極。
不必萦牽，些兒閑事，寫勸慰之意亦厚。
後旅杭時，此情未忘，又有元夕感夢之詞雲： 肥水東流無盡期。
當初不合種相思。
夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬓先絲。
人間别久不成悲。
誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
詞為《鹧鸪天》，寫情尤濃摯。
起句謂肥水無盡期，即興言人之離恨無盡期，語即沉痛。
“當初”一句，因恨而悔，悔當初錯種相思，緻今日有此恨。
語帶激切，怨抑更甚矣。
“夢中”兩句，寫思極入夢之情。
夢中所見之人，隐約模糊，不如丹青所描之真。
但即此隐約模糊之夢，亦不能久做，偏被山鳥驚醒，其懊恨為何如耶。
下片寫分别之久，懷念之深。
“人間别久不成悲”一語，尤沉痛異常，道出羁旅況味，道出迷惘心情。
蓋初别猶悲，别久則習于悲，縱悲亦不覺矣。
“誰教”兩句，點明元夕，并寫出兩地相思之苦，情韻勝絕。
六、詠物 白石詠物詞頗多，有詠柳者，有詠梅者，有詠荷者，有詠芍藥者，有詠茉莉者，有詠蟋蟀者。
然詠蟋蟀及詠梅之詞，尤為千古所稱道。
《齊天樂》詠蟋蟀雲： 庾郎先自吟愁賦。
凄凄更聞私語。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。
哀音似訴。
正思婦無眠，起尋機杼。
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。
西窗又吹暗雨。
為誰頻斷續，相和砧杵。
候館迎秋，離宮吊月，别有傷心無數。
豳詩漫與。
笑籬落呼燈，世間兒女。
寫入琴絲，一聲聲更苦。
許蒿廬雲：“此詞将蟋蟀與聽蟋蟀者，層層夾寫，如環無端，真化工之筆也。
”按許氏此評，不為過譽。
他人詠物，多刻劃形貌；惟白石詠物，則更重神情，故較他人所寫，尤為高妙。
此詞起言蟋蟀聲，如凄凄私語，體會即細。
“露濕”三句，記聞聲之處。
“哀音似訴”，比私語更深一層，起思婦聞聲之感。
“曲曲”兩句，記思婦聞聲之悲傷，而出之以且歎且問語氣，倍見婉約。
換頭用“又”字承上，詞意不斷，夜涼聞聲，已是感傷，何況又添“暗雨”，傷愈甚矣。
“為誰”兩句，仍用問語抒情，亦令人歎惋不置。
“候館”三句，更推及無數傷心人，聞聲而悲，不獨思婦也。
“豳詩”兩句，陡以無知兒女之歡笑，反襯出有心人之悲哀，文筆極靈動。
末言蟋蟀聲譜入琴絲更苦，馀意亦不盡。
至詠梅之作，有《暗香》、《疏影》兩首，寄托君國，自成馨逸。
《暗香》雲： 舊時月色。
算幾番照我，梅邊吹笛。
喚起玉人，不管清寒與攀摘。
何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國。
正寂寂。
歎寄與路遙，夜雪初積。
翠尊易泣。
紅萼無言耿相憶。
長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。
又片片、吹盡也，幾時見得。
此首詠梅，無句非梅，無意不深。
而感懷今昔，托喻君國，尤極曲折回環之妙。
起五句寫舊時豪情，一氣流走，峭拔無匹。
月下吹笛，皆為烘托梅花而設。
試思月下賞梅，梅邊吹笛，何等境界，何等情緻。
因笛聲而又喚起玉人來摘梅，其境更美。
“何遜”兩句，忽轉入而今衰老現象，文筆頓挫悠揚，感喟何限，而今人老才盡，既無吹笛之興，亦無詠梅之才，追維舊時，真有不堪回首之慨矣。
“但怪得”兩句，再轉花香入席，引人詩思，雖無詠梅之才，終不能自已也。
換頭推開寫情，用陸凱詩意，歎路遙雪深，折梅難寄，因折梅難寄，故惟有空對翠尊紅萼而傷心，其相思之深，難以言宣矣。
謂此為憶君之語，得騷辨之意者，亦未必絕無因也。
“長記”兩句，又回想當年梅開之盛，與篇首相應。
末句言盛時難再，舊歡難尋，如見“白頭吟望苦低垂”之情矣。
《疏影》雲： 苔枝綴玉。
有翠禽小小，枝上同宿。
客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。
想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。
莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。
還教一片随波去，又卻怨、玉龍哀曲。
等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
此首詠梅，寄托亦深。
起寫梅花之貌，次寫梅花之神。
梅之美，梅之孤高，并于六句中寫足。
“昭君”兩句，用王建詠梅詩意，抒寄懷二帝之情。
“想佩環”兩句，用杜詩詠昭君詩意，更見想望二帝之切。
換頭用壽陽公主事，以喻昔時太平沉酣之狀。
“莫似”三句，申護花之情，即以申愛君之情。
但雖愛護如此，終于随波飄流。
故一聞笛裡梅花吹出千裡關山之怨來，又使人抱恨無窮已。
末用唐崔橹詩“初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹”，歎幽香難覓，惟馀幻影在橫幅之上，語更悲痛。
兩詞雖隸事，然用事不為事所使。
運氣空靈，筆墨飛舞，宜張炎以為“前無古人，後無來者”也。
以上略就六點叙論，白石為人之品格，及其詞之精妙，當可窺見矣。
夫兩宋詞家，各有面目，各有真價。
若白石詞之高朗疏隽，為詞家一大宗，學者誠不可忽視也。
（《新中華》複刊第1卷第6期，1943年6月）
夜長争得薄情知，春初早被相思染。
别後書辭，别時針線。
離魂暗逐郎行遠。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
起言夢中見人，次言春夜思深，換頭言别後之難忘，情亦深厚。
所謂“書辭”、“針線”，皆伊人之情也。
天涯羁旅，睹物如睹人，故曰“離魂暗逐郎行遠”。
着末寫境既凄黯，寫情尤哀不可抑。
千山月冷，一人獨去，試想象此境此情，疇不為之下一掬同情之淚哉。
其後至合肥亦有所遇，有《浣溪沙》記其事雲： 钗燕籠雲晚不忺。
拟将裙帶系郎船。
别離滋味又今年。
楊柳夜寒猶自舞，鴛鴦風急不成眠。
些兒閑事莫萦牽。
拟将裙帶系郎之船，寫情癡憨已極。
不必萦牽，些兒閑事，寫勸慰之意亦厚。
後旅杭時，此情未忘，又有元夕感夢之詞雲： 肥水東流無盡期。
當初不合種相思。
夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬓先絲。
人間别久不成悲。
誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
詞為《鹧鸪天》，寫情尤濃摯。
起句謂肥水無盡期，即興言人之離恨無盡期，語即沉痛。
“當初”一句，因恨而悔，悔當初錯種相思，緻今日有此恨。
語帶激切，怨抑更甚矣。
“夢中”兩句，寫思極入夢之情。
夢中所見之人，隐約模糊，不如丹青所描之真。
但即此隐約模糊之夢，亦不能久做，偏被山鳥驚醒，其懊恨為何如耶。
下片寫分别之久，懷念之深。
“人間别久不成悲”一語，尤沉痛異常，道出羁旅況味，道出迷惘心情。
蓋初别猶悲，别久則習于悲，縱悲亦不覺矣。
“誰教”兩句，點明元夕，并寫出兩地相思之苦，情韻勝絕。
六、詠物 白石詠物詞頗多，有詠柳者，有詠梅者，有詠荷者，有詠芍藥者，有詠茉莉者，有詠蟋蟀者。
然詠蟋蟀及詠梅之詞，尤為千古所稱道。
《齊天樂》詠蟋蟀雲： 庾郎先自吟愁賦。
凄凄更聞私語。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。
哀音似訴。
正思婦無眠，起尋機杼。
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。
西窗又吹暗雨。
為誰頻斷續，相和砧杵。
候館迎秋，離宮吊月，别有傷心無數。
豳詩漫與。
笑籬落呼燈，世間兒女。
寫入琴絲，一聲聲更苦。
許蒿廬雲：“此詞将蟋蟀與聽蟋蟀者，層層夾寫，如環無端，真化工之筆也。
”按許氏此評，不為過譽。
他人詠物，多刻劃形貌；惟白石詠物，則更重神情，故較他人所寫，尤為高妙。
此詞起言蟋蟀聲，如凄凄私語，體會即細。
“露濕”三句，記聞聲之處。
“哀音似訴”，比私語更深一層，起思婦聞聲之感。
“曲曲”兩句，記思婦聞聲之悲傷，而出之以且歎且問語氣，倍見婉約。
換頭用“又”字承上，詞意不斷，夜涼聞聲，已是感傷，何況又添“暗雨”，傷愈甚矣。
“為誰”兩句，仍用問語抒情，亦令人歎惋不置。
“候館”三句，更推及無數傷心人，聞聲而悲，不獨思婦也。
“豳詩”兩句，陡以無知兒女之歡笑，反襯出有心人之悲哀，文筆極靈動。
末言蟋蟀聲譜入琴絲更苦，馀意亦不盡。
至詠梅之作，有《暗香》、《疏影》兩首，寄托君國，自成馨逸。
《暗香》雲： 舊時月色。
算幾番照我，梅邊吹笛。
喚起玉人，不管清寒與攀摘。
何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國。
正寂寂。
歎寄與路遙，夜雪初積。
翠尊易泣。
紅萼無言耿相憶。
長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。
又片片、吹盡也，幾時見得。
此首詠梅，無句非梅，無意不深。
而感懷今昔，托喻君國，尤極曲折回環之妙。
起五句寫舊時豪情，一氣流走，峭拔無匹。
月下吹笛，皆為烘托梅花而設。
試思月下賞梅，梅邊吹笛，何等境界，何等情緻。
因笛聲而又喚起玉人來摘梅，其境更美。
“何遜”兩句，忽轉入而今衰老現象，文筆頓挫悠揚，感喟何限，而今人老才盡，既無吹笛之興，亦無詠梅之才，追維舊時，真有不堪回首之慨矣。
“但怪得”兩句，再轉花香入席，引人詩思，雖無詠梅之才，終不能自已也。
換頭推開寫情，用陸凱詩意，歎路遙雪深，折梅難寄，因折梅難寄，故惟有空對翠尊紅萼而傷心，其相思之深，難以言宣矣。
謂此為憶君之語，得騷辨之意者，亦未必絕無因也。
“長記”兩句，又回想當年梅開之盛，與篇首相應。
末句言盛時難再，舊歡難尋，如見“白頭吟望苦低垂”之情矣。
《疏影》雲： 苔枝綴玉。
有翠禽小小，枝上同宿。
客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。
想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。
莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。
還教一片随波去，又卻怨、玉龍哀曲。
等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
此首詠梅，寄托亦深。
起寫梅花之貌，次寫梅花之神。
梅之美，梅之孤高，并于六句中寫足。
“昭君”兩句，用王建詠梅詩意，抒寄懷二帝之情。
“想佩環”兩句，用杜詩詠昭君詩意，更見想望二帝之切。
換頭用壽陽公主事，以喻昔時太平沉酣之狀。
“莫似”三句，申護花之情，即以申愛君之情。
但雖愛護如此，終于随波飄流。
故一聞笛裡梅花吹出千裡關山之怨來，又使人抱恨無窮已。
末用唐崔橹詩“初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹”，歎幽香難覓，惟馀幻影在橫幅之上，語更悲痛。
兩詞雖隸事，然用事不為事所使。
運氣空靈，筆墨飛舞，宜張炎以為“前無古人，後無來者”也。
以上略就六點叙論，白石為人之品格，及其詞之精妙，當可窺見矣。
夫兩宋詞家，各有面目，各有真價。
若白石詞之高朗疏隽，為詞家一大宗，學者誠不可忽視也。
（《新中華》複刊第1卷第6期，1943年6月）