柳詞略述
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外如杭州是東南财賦名都，全國著名的湖山勝區，柳永的《望海潮》詞，也寫足了杭州豪華美麗。
詞中的“三秋桂子，十裡荷花”，甚至引起金人侵略的野心。
（二）描寫青樓生活 在宋仁宗“務本向道”的統治下，柳永卻流連坊曲裡巷，與樂工、歌伎來往，創制新詞，自然受到統治者的斥責。
他在《鶴沖天》詞裡寫道：“忍把浮名，換了淺斟低唱。
”可見他對當時社會現實極端的不滿。
他又說“奉聖旨填詞”（見《苕溪漁隐叢話》引《藝苑雌黃》），也可見他對當時達官貴人的蔑視。
在對待妓女方面，柳永也有表現出真摯情感的，如《蝶戀花》雲：“衣帶漸寬終不悔。
為伊消得人憔悴。
”柳永還有同情妓女不幸遭遇的，如《迷仙引》雲：“永棄卻、煙花伴侶。
免教人見妾，朝雲暮雨。
”就是希望她們能夠早日脫離火坑，獲得自由。
不過，需要特别提出的，就是柳永為迎合市民階層的需要，也寫了不少低級趣味的冶遊詞，卻都是糟粕，必須批判摒棄的。
（三）抒寫羁旅行役 柳永功名失意，飄泊四方，懷鄉、懷人、懷帝都之感，一時紛集，所寫詞多凄涼沉着。
宋陳振孫《直齋書錄解題》就指出柳詞“尤工于羁旅行役”。
的确，柳詞在經行役地時，不僅描畫出山村水驿、奇峰突出的動人景色，并且在山光水影中凝聚着他個人的離愁别恨和身世之感。
這些内容多少具有一定的社會意義。
在羁旅行役中，柳永寫了一年春、夏、秋、冬四季的景色，四季之中，又以秋景最多而又最凄涼。
《戚氏》一詞，就是以宋玉自比，唱出悲秋的聲音。
王灼《碧雞漫志》卷二引前輩詩雲：“《離騷》寂寞千載後，《戚氏》凄涼一曲終。
”他認為這首柳詞，就是在《離騷》的影響下，繼承《楚辭》馀緒，以宋玉悲秋的筆調，抒發出個人天涯淪落的不遇之感。
六 柳詞的藝術 （一）語言通俗 從宋人陳師道、胡仔、黃昇、沈伯時直到清代《四庫提要》，無不以柳詞俚俗為病，以為是下裡巴人。
其實語言通俗是唐代民間詞的本色，也是柳詞的本色。
柳永不用秾麗的辭藻，不走雕琢的老路，而以明白如話的語言寫景、抒情，廣大人民是喜愛的。
如《夜半樂》：“岸邊兩兩三三，浣紗遊女。
避行客、含羞笑相語。
”語言何等明白！刻畫人物，何等生動！ （二）音節響亮 我們今天不知柳詞的唱法，但從他詞中運用四聲陰陽、去聲字、入聲字、去上連用、句中用韻以及雙聲、疊韻，還可以感到音節極其響亮。
如《雨霖鈴》“多情自古傷離别”一句，就是平、上、去、入四聲兼用，并且是陰陽聲交錯運用。
又如《夜半樂》“到此因念，繡閣輕抛，浪萍難駐。
歎後約丁甯竟何據”，句句都有去聲字，末了一句八個字就用了四個去聲字。
去聲字遠揚發調，最響亮，最警動。
柳詞不單領字多用，句中句末都慣用。
再如雙聲、疊韻，也是我國詩詞中常用的。
柳詞在這方面也特别用得多。
如《竹馬子》開頭：“登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚。
”其中“荒涼”、“曠望”、“靜臨”都是疊韻。
最後“極目霁霭霏微，暝鴉零亂，蕭索江城暮。
南樓畫角，又送殘陽去”，這裡“霁霭”、“霏微”四個字都是疊韻，下面“零亂”、“蕭索”、“送殘”都是雙聲，可見每句中都有疊韻或雙聲。
在蘇轼所稱道達到唐人高處的“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”三句（見趙令畤《侯鲭錄》），每句也都有雙聲。
柳詞《雨霖鈴》一開頭“寒蟬凄切”四字，“寒蟬”是疊韻，“凄切”是雙聲。
柳詞多用雙聲疊韻，也顯出他創制新詞的抑揚頓挫、铿锵悅耳。
詞中“對”、“晚”、“驟雨”、“帳飲”、“淚眼”、“竟”、“語”、“暮霭”、“自古”、“縱有”、“待與”等字去、上連用，都不是偶然的。
又如《采蓮令》上片“客”、“軋”與下片“色”、“脈”都用入聲，也不是偶然的。
至于《木蘭花慢》中的“傾城”、“盈盈”、“歡情”，句中葉韻，元吳師道也以為“得音調之正”（見《吳
詞中的“三秋桂子，十裡荷花”，甚至引起金人侵略的野心。
（二）描寫青樓生活 在宋仁宗“務本向道”的統治下，柳永卻流連坊曲裡巷，與樂工、歌伎來往，創制新詞，自然受到統治者的斥責。
他在《鶴沖天》詞裡寫道：“忍把浮名，換了淺斟低唱。
”可見他對當時社會現實極端的不滿。
他又說“奉聖旨填詞”（見《苕溪漁隐叢話》引《藝苑雌黃》），也可見他對當時達官貴人的蔑視。
在對待妓女方面，柳永也有表現出真摯情感的，如《蝶戀花》雲：“衣帶漸寬終不悔。
為伊消得人憔悴。
”柳永還有同情妓女不幸遭遇的，如《迷仙引》雲：“永棄卻、煙花伴侶。
免教人見妾，朝雲暮雨。
”就是希望她們能夠早日脫離火坑，獲得自由。
不過，需要特别提出的，就是柳永為迎合市民階層的需要，也寫了不少低級趣味的冶遊詞，卻都是糟粕，必須批判摒棄的。
（三）抒寫羁旅行役 柳永功名失意，飄泊四方，懷鄉、懷人、懷帝都之感，一時紛集，所寫詞多凄涼沉着。
宋陳振孫《直齋書錄解題》就指出柳詞“尤工于羁旅行役”。
的确，柳詞在經行役地時，不僅描畫出山村水驿、奇峰突出的動人景色，并且在山光水影中凝聚着他個人的離愁别恨和身世之感。
這些内容多少具有一定的社會意義。
在羁旅行役中，柳永寫了一年春、夏、秋、冬四季的景色，四季之中，又以秋景最多而又最凄涼。
《戚氏》一詞，就是以宋玉自比，唱出悲秋的聲音。
王灼《碧雞漫志》卷二引前輩詩雲：“《離騷》寂寞千載後，《戚氏》凄涼一曲終。
”他認為這首柳詞，就是在《離騷》的影響下，繼承《楚辭》馀緒，以宋玉悲秋的筆調，抒發出個人天涯淪落的不遇之感。
六 柳詞的藝術 （一）語言通俗 從宋人陳師道、胡仔、黃昇、沈伯時直到清代《四庫提要》，無不以柳詞俚俗為病，以為是下裡巴人。
其實語言通俗是唐代民間詞的本色，也是柳詞的本色。
柳永不用秾麗的辭藻，不走雕琢的老路，而以明白如話的語言寫景、抒情，廣大人民是喜愛的。
如《夜半樂》：“岸邊兩兩三三，浣紗遊女。
避行客、含羞笑相語。
”語言何等明白！刻畫人物，何等生動！ （二）音節響亮 我們今天不知柳詞的唱法，但從他詞中運用四聲陰陽、去聲字、入聲字、去上連用、句中用韻以及雙聲、疊韻，還可以感到音節極其響亮。
如《雨霖鈴》“多情自古傷離别”一句，就是平、上、去、入四聲兼用，并且是陰陽聲交錯運用。
又如《夜半樂》“到此因念，繡閣輕抛，浪萍難駐。
歎後約丁甯竟何據”，句句都有去聲字，末了一句八個字就用了四個去聲字。
去聲字遠揚發調，最響亮，最警動。
柳詞不單領字多用，句中句末都慣用。
再如雙聲、疊韻，也是我國詩詞中常用的。
柳詞在這方面也特别用得多。
如《竹馬子》開頭：“登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚。
”其中“荒涼”、“曠望”、“靜臨”都是疊韻。
最後“極目霁霭霏微，暝鴉零亂，蕭索江城暮。
南樓畫角，又送殘陽去”，這裡“霁霭”、“霏微”四個字都是疊韻，下面“零亂”、“蕭索”、“送殘”都是雙聲，可見每句中都有疊韻或雙聲。
在蘇轼所稱道達到唐人高處的“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”三句（見趙令畤《侯鲭錄》），每句也都有雙聲。
柳詞《雨霖鈴》一開頭“寒蟬凄切”四字，“寒蟬”是疊韻，“凄切”是雙聲。
柳詞多用雙聲疊韻，也顯出他創制新詞的抑揚頓挫、铿锵悅耳。
詞中“對”、“晚”、“驟雨”、“帳飲”、“淚眼”、“竟”、“語”、“暮霭”、“自古”、“縱有”、“待與”等字去、上連用，都不是偶然的。
又如《采蓮令》上片“客”、“軋”與下片“色”、“脈”都用入聲，也不是偶然的。
至于《木蘭花慢》中的“傾城”、“盈盈”、“歡情”，句中葉韻，元吳師道也以為“得音調之正”（見《吳