柳詞略述
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禮部詩話》）。
（三）氣魄雄偉 宋初以氣魄雄偉著稱的詞，有範仲淹的“千嶂裡。
長煙落日孤城閉”（《漁家傲》）和“真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地”（《禦街行》），但都還是小令。
至于宋初慢詞寫出開闊的境界，顯得氣勢雄偉的，那就不得不數柳永了。
如“念去去、千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊”（《雨霖鈴》）、“凝淚眼、杳杳神京路。
斷鴻聲遠長天暮”（《夜半樂》）、“更回首、重城不見，寒江天外，隐隐兩三煙樹”（《采蓮令》）都是一氣貫注、力透紙背的出色詞作。
宋俞文豹《吹劍錄》以為柳詞隻适宜十七八女郎執紅牙闆唱他的“楊柳岸、曉風殘月”（《雨霖鈴》）婉約詞，這還是片面的看法。
可以說，柳詞實兼有婉約與豪放之長。
（四）結構完整 宋王灼說柳詞“序事閑暇，有首有尾”（《碧雞漫志》），已說明柳詞的結構是完整的。
清周濟《宋四家詞選》論柳詞雲：“柳詞總以平叙見長，或發端，或結尾，或換頭，以一二語勾勒、提掇，有千鈞之力。
”這裡既說明柳詞全篇的層次井然，也說明柳詞的骨力挺勁。
柳永慢詞有兩段的，有三段的。
大體兩段的，是前段寫景，後段抒情。
三段的是前兩段寫景，最後一段抒情，如《夜半樂》一首三段，就是最明顯的例子。
第一段寫千岩萬壑的遠景，第二段寫舟行兩岸的近景，最後一段寫遠離家鄉怅惘的心情，大開大合，情景交融。
清馮煦《六十一家詞選例言》論柳詞雲：“耆卿詞，曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然，自是北宋巨手。
”這确是公允而精到的評論。
（《大公報·藝林》1982年2月） 從《東坡樂府》裡看蘇轼和農民的情誼 蘇轼是宋代偉大的現實主義文學家，他以卓越的天才、廣博的學識、開朗的胸襟，寫出了大量輝煌的詩、文、詞，表達了自己一生的真實經曆和豐富的思想情感。
九百多年來，“蘇東坡”的名字一直活在廣大人民的心裡，這與他當時熱愛廣大人民是分不開的。
他所作的《東坡樂府》，内容廣闊，氣魄雄偉，語言樸素，一反過去绮羅香澤及離情别緒的局限，而且詞多有題或序，注明時間、地點、人名以及事實，這也是過去詞壇所沒有的，所以他的詞是宋詞空前的劃時代的革新，也是宋詞進一步的發展。
清人周濟以為南宋姜夔詞的“小序甚可觀”（《四家詞選序論》）。
其實，蘇轼已早有很可觀的小序了。
如《西江月》的小序說： 頃在黃州，春夜行蕲水中。
過酒家，飲酒醉。
乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉卧少休。
及覺已曉，亂山攢擁，流水锵然，疑非塵世也。
書此語橋柱上。
這不是一篇很好的小品文嗎？他如經、史、子、集以及佛、道諸書的随手引用，也早為南宋辛棄疾開辟了寫詞的道路，這都可見蘇詞影響之大了。
他一共寫了三百六十多首詞，最出色的有懷子由的《水調歌頭》，表現了手足深情；有悼亡的《江城子》，表現了夫婦深情；有密州出獵的《江城子》，表現了保衛祖國的雄心；有詠鴻的《蔔算子》，表現了不肯同流合污的品格；而在徐州作的五首《浣溪沙》，卻充分表現了他和農民的情誼。
元豐元年（一〇七八），蘇轼做徐州守。
為了徐州春旱，他到城東二十裡的石潭去求雨，并且一連串地寫了這五首《浣溪沙》。
從詞裡，我們看到了石潭農村景物的美好，也看到了石潭農民努力生産的情況和全村男女老幼歡欣鼓舞的熱情，更看到了蘇轼對農民的同情和關懷，并和農民進行了親切的交談。
第一首就畫出一幅農村美麗而甯靜的畫面，并體現了蘇轼物我兩忘的胸懷： 照日深紅暖見魚。
連村綠暗晚藏烏。
黃童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。
歸來說與采桑姑。
上片寫魚、鳥和黃童、白叟的快樂，下片寫麋鹿、猿猱和采桑姑的快樂。
紅日照暖了石潭，潭中的遊魚曆曆可數；綠樹遮暗了全村，樹裡的啼烏
（三）氣魄雄偉 宋初以氣魄雄偉著稱的詞，有範仲淹的“千嶂裡。
長煙落日孤城閉”（《漁家傲》）和“真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地”（《禦街行》），但都還是小令。
至于宋初慢詞寫出開闊的境界，顯得氣勢雄偉的，那就不得不數柳永了。
如“念去去、千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊”（《雨霖鈴》）、“凝淚眼、杳杳神京路。
斷鴻聲遠長天暮”（《夜半樂》）、“更回首、重城不見，寒江天外，隐隐兩三煙樹”（《采蓮令》）都是一氣貫注、力透紙背的出色詞作。
宋俞文豹《吹劍錄》以為柳詞隻适宜十七八女郎執紅牙闆唱他的“楊柳岸、曉風殘月”（《雨霖鈴》）婉約詞，這還是片面的看法。
可以說，柳詞實兼有婉約與豪放之長。
（四）結構完整 宋王灼說柳詞“序事閑暇，有首有尾”（《碧雞漫志》），已說明柳詞的結構是完整的。
清周濟《宋四家詞選》論柳詞雲：“柳詞總以平叙見長，或發端，或結尾，或換頭，以一二語勾勒、提掇，有千鈞之力。
”這裡既說明柳詞全篇的層次井然，也說明柳詞的骨力挺勁。
柳永慢詞有兩段的，有三段的。
大體兩段的，是前段寫景，後段抒情。
三段的是前兩段寫景，最後一段抒情，如《夜半樂》一首三段，就是最明顯的例子。
第一段寫千岩萬壑的遠景，第二段寫舟行兩岸的近景，最後一段寫遠離家鄉怅惘的心情，大開大合，情景交融。
清馮煦《六十一家詞選例言》論柳詞雲：“耆卿詞，曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然，自是北宋巨手。
”這确是公允而精到的評論。
（《大公報·藝林》1982年2月） 從《東坡樂府》裡看蘇轼和農民的情誼 蘇轼是宋代偉大的現實主義文學家，他以卓越的天才、廣博的學識、開朗的胸襟，寫出了大量輝煌的詩、文、詞，表達了自己一生的真實經曆和豐富的思想情感。
九百多年來，“蘇東坡”的名字一直活在廣大人民的心裡，這與他當時熱愛廣大人民是分不開的。
他所作的《東坡樂府》，内容廣闊，氣魄雄偉，語言樸素，一反過去绮羅香澤及離情别緒的局限，而且詞多有題或序，注明時間、地點、人名以及事實，這也是過去詞壇所沒有的，所以他的詞是宋詞空前的劃時代的革新，也是宋詞進一步的發展。
清人周濟以為南宋姜夔詞的“小序甚可觀”（《四家詞選序論》）。
其實，蘇轼已早有很可觀的小序了。
如《西江月》的小序說： 頃在黃州，春夜行蕲水中。
過酒家，飲酒醉。
乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉卧少休。
及覺已曉，亂山攢擁，流水锵然，疑非塵世也。
書此語橋柱上。
這不是一篇很好的小品文嗎？他如經、史、子、集以及佛、道諸書的随手引用，也早為南宋辛棄疾開辟了寫詞的道路，這都可見蘇詞影響之大了。
他一共寫了三百六十多首詞，最出色的有懷子由的《水調歌頭》，表現了手足深情；有悼亡的《江城子》，表現了夫婦深情；有密州出獵的《江城子》，表現了保衛祖國的雄心；有詠鴻的《蔔算子》，表現了不肯同流合污的品格；而在徐州作的五首《浣溪沙》，卻充分表現了他和農民的情誼。
元豐元年（一〇七八），蘇轼做徐州守。
為了徐州春旱，他到城東二十裡的石潭去求雨，并且一連串地寫了這五首《浣溪沙》。
從詞裡，我們看到了石潭農村景物的美好，也看到了石潭農民努力生産的情況和全村男女老幼歡欣鼓舞的熱情，更看到了蘇轼對農民的同情和關懷，并和農民進行了親切的交談。
第一首就畫出一幅農村美麗而甯靜的畫面，并體現了蘇轼物我兩忘的胸懷： 照日深紅暖見魚。
連村綠暗晚藏烏。
黃童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。
歸來說與采桑姑。
上片寫魚、鳥和黃童、白叟的快樂，下片寫麋鹿、猿猱和采桑姑的快樂。
紅日照暖了石潭，潭中的遊魚曆曆可數；綠樹遮暗了全村，樹裡的啼烏