溫韋詞之比較
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以時代論文學，則唐詩、宋詞、元曲，最為顯著。
即詞一端而論，宋初與仁宗後之詞，氣象迥異。
宋初詞率為小令，晏氏父子、宋子京兄弟、張子野、歐陽永叔之作，并绮麗芊綿，婉約有緻。
即廟堂重臣，如寇平仲、韓稚圭、範希文、司馬君實等，偶有感興，亦皆喁喁情重，四照玲珑。
仁宗時，自柳耆卿衍為慢詞，迄于南宋，作家如東坡、稼軒、清真、白石、夢窗，或縱橫馳騁，極為豪放；或幽深杳邈，務求精綻，與宋初小詞，态殊體别矣。
複即宋初小詞一端而論，蓋猶承晚唐、五代之作風也。
唐詩盛臻極點，康莊大道，幽僻細徑，與夫絕壁巉岩，廣漠平原，金碧輝煌之樓閣，水木明瑟之園亭，皆已有前人痕迹，豪傑之士莫能出其牢籠，于是遁而之他體，思有以解脫而别求發揚。
故中唐以後，一方小說競起，一方詞即醞釀。
及乎晚唐，溫飛卿出，始有《金荃》、《握蘭》二專集，遂為千古詞人之主。
張惠言《詞選》叙曰：“自唐之詞人，李白為首，其後韋應物、王建、韓翃、白居易、劉禹錫、皇甫松、司空圖、韓偓并有述造，而溫庭筠最高，其言深美闳約。
”此雖言唐人為詞者衆，然離詩而有意為詞，冠冕後代者，要當首數飛卿也。
飛卿詩與李商隐齊名，号溫、李，開西昆之先河。
其詞因亦受詩之影響，雕繪豔麗，纂組紛纭。
及至五代之季，韋端己白描情感，秀逸絕倫，與飛卿一濃一淡，異趣同工。
故世以溫、韋并稱。
茲因略較其詞雲。
飛卿詞溶情于境，遣詞造境，着力于外觀，而借以烘托内情，故寫人極刻畫形容之緻，寫境極沉郁凄涼迷離惝恍之緻。
一字一句，皆精錘精煉，豔麗逼人。
人沉浸于此境之中，則深深陶醉，如飲醇醴，而莫曉其所以美之故。
試析其所寫如下： （一）寫人 如《菩薩蠻》雲“蕊黃無限當山額”、“鬓雲欲度香腮雪”，《南歌子》雲“倭堕低梳髻，連娟細掃眉”、“臉上金霞細，眉間翠钿深”，《女冠子》雲“霞帔雲發，钿鏡仙容似雪”，皆寫人之容貌也。
《菩薩蠻》雲“藕絲秋色淺。
人勝參差剪。
雙鬓隔香紅。
玉钗頭上風”、“翠钗金作股。
钗上蝶雙舞”，皆寫人之妝飾也。
《酒泉子》雲“裙上金縷鳳”，《菩薩蠻》雲“新貼繡羅襦，雙雙金鹧鸪”，皆寫人之衣裙也。
《歸國謠》雲：“雙臉。
小鳳戰篦金飐豔。
舞衣無力風斂。
藕絲秋色染。
錦帳繡帏斜掩。
露珠清曉簟。
粉心黃蕊花靥。
黛眉山兩點。
”則全寫一美人顔色服飾之态，而情醞釀其中，卻無一句寫出。
（二）寫境 如《更漏子》雲“星鬥稀，鐘鼓歇。
簾外曉莺殘月。
蘭露重，柳風斜。
滿庭堆落花”，《酒泉子》雲“一雙嬌燕語雕梁。
還是去年時節，綠陰濃，芳草歇，柳花狂”，皆全寫境界，不着一意。
又如《菩薩蠻》雲“夜來皓月才當戶。
重簾悄悄無人語”、“竹風輕動庭除冷。
珠簾月上玲珑影”、“楊柳又如絲。
驿橋春雨時”、“雨後卻斜陽。
杏花零落香”、“牡丹花謝
即詞一端而論，宋初與仁宗後之詞，氣象迥異。
宋初詞率為小令，晏氏父子、宋子京兄弟、張子野、歐陽永叔之作，并绮麗芊綿，婉約有緻。
即廟堂重臣，如寇平仲、韓稚圭、範希文、司馬君實等，偶有感興，亦皆喁喁情重，四照玲珑。
仁宗時，自柳耆卿衍為慢詞，迄于南宋，作家如東坡、稼軒、清真、白石、夢窗，或縱橫馳騁，極為豪放；或幽深杳邈，務求精綻，與宋初小詞，态殊體别矣。
複即宋初小詞一端而論，蓋猶承晚唐、五代之作風也。
唐詩盛臻極點，康莊大道，幽僻細徑，與夫絕壁巉岩，廣漠平原，金碧輝煌之樓閣，水木明瑟之園亭，皆已有前人痕迹，豪傑之士莫能出其牢籠，于是遁而之他體，思有以解脫而别求發揚。
故中唐以後，一方小說競起，一方詞即醞釀。
及乎晚唐，溫飛卿出，始有《金荃》、《握蘭》二專集，遂為千古詞人之主。
張惠言《詞選》叙曰：“自唐之詞人，李白為首，其後韋應物、王建、韓翃、白居易、劉禹錫、皇甫松、司空圖、韓偓并有述造，而溫庭筠最高，其言深美闳約。
”此雖言唐人為詞者衆，然離詩而有意為詞，冠冕後代者，要當首數飛卿也。
飛卿詩與李商隐齊名，号溫、李，開西昆之先河。
其詞因亦受詩之影響，雕繪豔麗，纂組紛纭。
及至五代之季，韋端己白描情感，秀逸絕倫，與飛卿一濃一淡，異趣同工。
故世以溫、韋并稱。
茲因略較其詞雲。
飛卿詞溶情于境，遣詞造境，着力于外觀，而借以烘托内情，故寫人極刻畫形容之緻，寫境極沉郁凄涼迷離惝恍之緻。
一字一句，皆精錘精煉，豔麗逼人。
人沉浸于此境之中，則深深陶醉，如飲醇醴，而莫曉其所以美之故。
試析其所寫如下： （一）寫人 如《菩薩蠻》雲“蕊黃無限當山額”、“鬓雲欲度香腮雪”，《南歌子》雲“倭堕低梳髻，連娟細掃眉”、“臉上金霞細，眉間翠钿深”，《女冠子》雲“霞帔雲發，钿鏡仙容似雪”，皆寫人之容貌也。
《菩薩蠻》雲“藕絲秋色淺。
人勝參差剪。
雙鬓隔香紅。
玉钗頭上風”、“翠钗金作股。
钗上蝶雙舞”，皆寫人之妝飾也。
《酒泉子》雲“裙上金縷鳳”，《菩薩蠻》雲“新貼繡羅襦，雙雙金鹧鸪”，皆寫人之衣裙也。
《歸國謠》雲：“雙臉。
小鳳戰篦金飐豔。
舞衣無力風斂。
藕絲秋色染。
錦帳繡帏斜掩。
露珠清曉簟。
粉心黃蕊花靥。
黛眉山兩點。
”則全寫一美人顔色服飾之态，而情醞釀其中，卻無一句寫出。
（二）寫境 如《更漏子》雲“星鬥稀，鐘鼓歇。
簾外曉莺殘月。
蘭露重，柳風斜。
滿庭堆落花”，《酒泉子》雲“一雙嬌燕語雕梁。
還是去年時節，綠陰濃，芳草歇，柳花狂”，皆全寫境界，不着一意。
又如《菩薩蠻》雲“夜來皓月才當戶。
重簾悄悄無人語”、“竹風輕動庭除冷。
珠簾月上玲珑影”、“楊柳又如絲。
驿橋春雨時”、“雨後卻斜陽。
杏花零落香”、“牡丹花謝