論詞之作法
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徑紅稀，芳郊綠遍”，少遊之“梅英疏淡，冰澌溶洩，東風暗換年華”，玉田之“接葉巢莺，平波卷絮，斷橋斜日歸船”是也。
然此皆平平寫起，尚有高空遠望，極顯外界偉大之氣象與作者浩蕩之胸襟者。
如雲： 青煙幂處，碧海飛金鏡。
（晁補之《洞仙歌》） 楚天千裡清秋，水随天去秋無際。
（辛棄疾《水龍吟》） 渺空煙四遠，是何年、青天墜長星。
（吳文英《八聲甘州》） 山空天入海，倚樓望極，風急暮潮初。
（張炎《渡江雲》） 至東坡《念奴嬌》起雲“大江東去，浪淘盡、千古風流人物”，稼軒《永遇樂》起雲“千古江山，英雄無覓，孫仲謀處”，則是将古今興亡之感，盡融入景中也。
至詠物則往往從物态寫起，如徽宗寫杏花，起雲“裁翦冰绡，輕疊數重，淡著胭脂勻注”，梅溪《詠春雪》起雲“巧沁蘭心，偷黏草甲，東風欲障新暖”，夢窗《落梅》起雲“宮粉雕痕，仙雲堕影，無人野水荒灣”，玉田寫荷葉起雲“碧圓自潔。
向淺洲遠浦，亭亭清絕”皆是。
寫人則往往從容貌寫起，唐五代人，多用此法。
如飛卿雲“蕊黃無限當山額。
宿妝隐笑紗窗隔”，端己雲“雲髻墜，鳳钗垂。
髻墜钗垂無力”，李後主雲“雲一。
玉一梭。
淡淡衫兒薄薄羅。
輕颦雙黛螺”皆是。
此外尚有以抒情起者，如方回之“厭莺聲到枕”，清真之“怨懷無托”，鵬舉之“怒發沖冠”，幹臣之“悶來彈鵲”皆是。
惟以問語起，更表出内心之沉痛。
如雲： 春花秋月何時了。
往事知多少。
（李後主《虞美人》） 誰道閑情抛棄久。
每到春來，惆怅還依舊。
（馮延巳《蝶戀花》） 明月幾時有，把酒問青天。
（蘇轼《水調歌頭》） 更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。
（辛棄疾《摸魚兒》） 此種起法，是從千回百折之中，噴薄而出。
故包含悔恨、憤激、哀傷種種情感，讀之倍覺警動。
又有以叙事直起者，如李中主之“手卷真珠上玉鈎”，飛卿之“梳洗罷，獨倚望江樓”皆是。
更有從聞聲寫起者，如子野雲“數聲。
又報芳菲節”，介甫雲“别館寒砧，孤城畫角。
一派秋聲入寥廓”，魯逸仲雲“風悲畫角，聽單于三弄落谯門”，白石雲“空城曉角。
吹入垂楊陌”皆是。
結 詞中有以情語結者，有以景語結者。
景語含蓄，較情語尤有意味。
唐、五代詞中，溫飛卿多用景語結，韋端己多用情語結。
溫詞如《遐方怨》結雲“不知征馬幾時歸。
海棠花謝也，雨霏霏”。
韋詞如《女冠子》結雲“覺來知是夢，不勝悲”。
雖各極其妙，然溫更有馀韻。
宋人以景結者，好語亦多。
如晏同叔雲“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”，清真雲“斷腸院落，一簾風絮”，方回雲“厭厭睡起，猶有花梢日在”，李重元雲“欲黃昏。
雨打梨花深閉門”，袁宣卿雲“喚覺來厭厭，殘照依然花塢”，皆寫庭院中景色，令人對之，怅惘不已。
更有寫遠景至佳者，如雲： 人面不知何處，綠波依舊東流。
（晏殊《清平樂》） 更回首、重城不見，寒江天外，隐隐兩三煙樹。
（柳永《采蓮令》） 休去倚危闌，斜陽正在，煙柳斷腸處。
（辛棄疾《摸魚兒》） 西山外。
晚來還卷，一簾秋霁。
（姜夔《翠樓吟》） 正碧落塵空，光搖半壁，月在萬松頂。
（張炎《邁陂塘》） 或于景中見怅望之情，或于景中寄忠愛之情，或于景中見閑适之情。
至李白之“西風殘照，漢家陵阙”，竟将懷古之情納于八字之中，氣象雄偉，冠絕今古。
柳詞氣魄亦厚，并慣以景結，其《竹馬子》結雲：“極目霁霭霏微，暝鴉零亂，蕭索江城暮。
南樓畫角，又送殘陽去。
”五句皆寫景，将眼前境界，曲曲寫出，可謂有聲有色，大氣包舉矣。
夢窗亦有兩詞，結尾雲： 水涵空、闌幹高處，送亂鴉、斜日落漁汀。
連呼酒，上琴台去，秋與雲平。
（《八聲甘州》） 溪雨急，岸花狂。
趁殘鴉、飛過蒼茫。
故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。
（《夜合花》） 其勁氣直達之處，蓋從柳出。
世謂夢窗出于清真，予謂夢窗運意用筆出清真；而妍煉字句，則出賀方回；驅使灏瀚流轉之氣，則出于柳耳。
天祚斯文，成就一家，往往融貫諸家之長，而自具面目也。
至以聲音作結者：如少遊之“正銷凝。
黃鹂又啼數聲”，耆卿之“斷鴻聲遠長天暮”，稼軒之“江晚正愁予。
山深聞鹧鸪”，龍川之“正消魂，又是疏煙淡月，子規聲斷”皆是。
又有以問語作結者，如歐公之“可惜明年花更好，知與誰同”，清真之“夜遊共誰秉燭”，稼軒之“誰伴我，醉明月”，龍川之“誰為我，唱金縷”，李玉之“誰伴我，對鸾鏡”。
然此類問語，猶直率少馀味。
若清真之“酒已都醒，如何消夜永”，少隐之“明朝且做莫思量，如何過得今宵去”，則含哀更深，用筆更曲矣。
然仍不及少遊與白石。
少遊雲：“郴江幸自繞郴山，為誰流下潇湘去。
”白石雲：“念橋邊紅藥，年年知為誰生。
”柔情宛轉，令人歎惋。
詞之可以上通風騷者，此類庶足以當之。
換頭 詞之下片開端，即為換頭。
換頭所領起之一片，與上片異。
有上景下情者，有上情下景者；有上今下昔者，有上昔下今者；有上外下内者，有上去下來者，有上晝下夜者，有上問下答者，有上虛下實者，又有上下相連者，上下不連者，上下相反者，并舉例明之： 上景下情。
如範希文《蘇幕遮》雲：“碧雲天，黃葉地。
秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水。
芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。
夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚。
酒入愁腸，化作相思淚。
”此首上片，即純是一片空靈境界，下片則抒懷鄉之情。
清真《滿庭芳》“風老莺雛”一首，上片亦隻寫江南景色，而下片則抒飄流之感。
劉一止《喜遷莺·曉行》詞，上片寫曉行景色，下片則追念離别之情，并與範詞同法也。
荊公《桂枝香·金陵懷古》，亦用此法。
上情下景。
如張子野《天仙子》雲：“水調數聲持酒聽。
午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回，臨晚鏡。
傷流景。
往事後期空記省。
沙上并禽池上暝。
雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定。
人初靜。
明日落紅應滿徑。
”此首上片，并寫午睡醒來之愁情，下片則純寫晚來月出之境界。
上今下昔。
如周清真《解語花》雲：“風消焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。
桂華流瓦。
纖雲散，耿耿素娥欲下。
衣裳淡雅。
看楚女、纖腰一把。
箫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。
因念都城放夜。
望千門如晝，嬉笑遊冶。
钿車羅帕。
相逢處，自有暗塵随馬。
年光是也。
惟隻見、舊情衰謝。
清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。
”上是清真在荊南時之上元，下是回憶當年在京城之上元。
此種作法，換頭往往用“因念”、“猶記”一類字領起。
上昔下今。
如陳簡齋《臨江仙》雲：“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。
長溝流月去無聲。
杏花疏影裡，吹笛到天明。
二十馀年如一夢，此身雖在堪驚。
閑登小閣看新晴。
古今多少事，漁唱起三更。
”上片言昔日之豪情，下片言今日之悲感。
又如張掄《燭影搖紅》一首，上片言去年京城元夜之盛，下片言今年流落他鄉之悲，亦用此法。
上外下内。
如賀方回《浣溪沙》雲：“樓角初消一縷霞。
淡黃楊柳暗栖鴉。
玉人和月摘梅花。
笑撚粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗。
東風寒似夜來些。
”上片寫外景極美。
“樓角”一句，寫殘霞當樓，“淡黃”一句，寫新柳栖鴉，于馀紅初消之際，有淡黃楊柳相映；而淡黃楊柳之中，更有雛鴉相映，情景已美。
“玉人”一句，再寫新月，月下玉人，月下梅花，相映愈美。
下片寫撚花入内，垂簾障寒，亦生動活潑，如聞如見。
前乎此者，晏同叔《踏莎行》“小徑紅稀”一首，亦是上寫外景，下寫内景。
上去下來。
如周清真《夜飛鵲》雲：“河橋送人處，涼夜何其。
斜月遠，堕馀輝。
銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。
相将散離會，探風前津鼓，樹杪參旗。
華骢會意，縱揚鞭，亦自行遲。
迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。
何意重經前地，遺钿不見，斜徑都迷。
兔葵燕麥，向斜陽、影與人齊。
但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。
”上片述送客去時情景，下片則述送客以後歸來情景，去時缱绻難舍，來時凄寂難堪，融情入景，意緻深厚。
上晝下夜。
如韋端己《應天長》雲：“綠槐影裡黃莺語。
深院無人春晝午。
畫簾垂，金鳳舞。
寂寞繡屏香一炷。
碧天雲，無定處。
空有夢魂來去。
夜夜綠窗風雨。
斷腸君信否。
”上片寫晝情，下片寫夜景，景則幽絕，情則凄惋。
上問下答。
如敦煌曲子中有《鵲踏枝》雲：“叵耐靈鵲多滿語。
送喜何曾有憑據。
幾度飛來活捉取，鎖上金籠休共語。
比拟好
然此皆平平寫起，尚有高空遠望，極顯外界偉大之氣象與作者浩蕩之胸襟者。
如雲： 青煙幂處，碧海飛金鏡。
（晁補之《洞仙歌》） 楚天千裡清秋，水随天去秋無際。
（辛棄疾《水龍吟》） 渺空煙四遠，是何年、青天墜長星。
（吳文英《八聲甘州》） 山空天入海，倚樓望極，風急暮潮初。
（張炎《渡江雲》） 至東坡《念奴嬌》起雲“大江東去，浪淘盡、千古風流人物”，稼軒《永遇樂》起雲“千古江山，英雄無覓，孫仲謀處”，則是将古今興亡之感，盡融入景中也。
至詠物則往往從物态寫起，如徽宗寫杏花，起雲“裁翦冰绡，輕疊數重，淡著胭脂勻注”，梅溪《詠春雪》起雲“巧沁蘭心，偷黏草甲，東風欲障新暖”，夢窗《落梅》起雲“宮粉雕痕，仙雲堕影，無人野水荒灣”，玉田寫荷葉起雲“碧圓自潔。
向淺洲遠浦，亭亭清絕”皆是。
寫人則往往從容貌寫起，唐五代人，多用此法。
如飛卿雲“蕊黃無限當山額。
宿妝隐笑紗窗隔”，端己雲“雲髻墜，鳳钗垂。
髻墜钗垂無力”，李後主雲“雲一。
玉一梭。
淡淡衫兒薄薄羅。
輕颦雙黛螺”皆是。
此外尚有以抒情起者，如方回之“厭莺聲到枕”，清真之“怨懷無托”，鵬舉之“怒發沖冠”，幹臣之“悶來彈鵲”皆是。
惟以問語起，更表出内心之沉痛。
如雲： 春花秋月何時了。
往事知多少。
（李後主《虞美人》） 誰道閑情抛棄久。
每到春來，惆怅還依舊。
（馮延巳《蝶戀花》） 明月幾時有，把酒問青天。
（蘇轼《水調歌頭》） 更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。
（辛棄疾《摸魚兒》） 此種起法，是從千回百折之中，噴薄而出。
故包含悔恨、憤激、哀傷種種情感，讀之倍覺警動。
又有以叙事直起者，如李中主之“手卷真珠上玉鈎”，飛卿之“梳洗罷，獨倚望江樓”皆是。
更有從聞聲寫起者，如子野雲“數聲。
又報芳菲節”，介甫雲“别館寒砧，孤城畫角。
一派秋聲入寥廓”，魯逸仲雲“風悲畫角，聽單于三弄落谯門”，白石雲“空城曉角。
吹入垂楊陌”皆是。
結 詞中有以情語結者，有以景語結者。
景語含蓄，較情語尤有意味。
唐、五代詞中，溫飛卿多用景語結，韋端己多用情語結。
溫詞如《遐方怨》結雲“不知征馬幾時歸。
海棠花謝也，雨霏霏”。
韋詞如《女冠子》結雲“覺來知是夢，不勝悲”。
雖各極其妙，然溫更有馀韻。
宋人以景結者，好語亦多。
如晏同叔雲“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”，清真雲“斷腸院落，一簾風絮”，方回雲“厭厭睡起，猶有花梢日在”，李重元雲“欲黃昏。
雨打梨花深閉門”，袁宣卿雲“喚覺來厭厭，殘照依然花塢”，皆寫庭院中景色，令人對之，怅惘不已。
更有寫遠景至佳者，如雲： 人面不知何處，綠波依舊東流。
（晏殊《清平樂》） 更回首、重城不見，寒江天外，隐隐兩三煙樹。
（柳永《采蓮令》） 休去倚危闌，斜陽正在，煙柳斷腸處。
（辛棄疾《摸魚兒》） 西山外。
晚來還卷，一簾秋霁。
（姜夔《翠樓吟》） 正碧落塵空，光搖半壁，月在萬松頂。
（張炎《邁陂塘》） 或于景中見怅望之情，或于景中寄忠愛之情，或于景中見閑适之情。
至李白之“西風殘照，漢家陵阙”，竟将懷古之情納于八字之中，氣象雄偉，冠絕今古。
柳詞氣魄亦厚，并慣以景結，其《竹馬子》結雲：“極目霁霭霏微，暝鴉零亂，蕭索江城暮。
南樓畫角，又送殘陽去。
”五句皆寫景，将眼前境界，曲曲寫出，可謂有聲有色，大氣包舉矣。
夢窗亦有兩詞，結尾雲： 水涵空、闌幹高處，送亂鴉、斜日落漁汀。
連呼酒，上琴台去，秋與雲平。
（《八聲甘州》） 溪雨急，岸花狂。
趁殘鴉、飛過蒼茫。
故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。
（《夜合花》） 其勁氣直達之處，蓋從柳出。
世謂夢窗出于清真，予謂夢窗運意用筆出清真；而妍煉字句，則出賀方回；驅使灏瀚流轉之氣，則出于柳耳。
天祚斯文，成就一家，往往融貫諸家之長，而自具面目也。
至以聲音作結者：如少遊之“正銷凝。
黃鹂又啼數聲”，耆卿之“斷鴻聲遠長天暮”，稼軒之“江晚正愁予。
山深聞鹧鸪”，龍川之“正消魂，又是疏煙淡月，子規聲斷”皆是。
又有以問語作結者，如歐公之“可惜明年花更好，知與誰同”，清真之“夜遊共誰秉燭”，稼軒之“誰伴我，醉明月”，龍川之“誰為我，唱金縷”，李玉之“誰伴我，對鸾鏡”。
然此類問語，猶直率少馀味。
若清真之“酒已都醒，如何消夜永”，少隐之“明朝且做莫思量，如何過得今宵去”，則含哀更深，用筆更曲矣。
然仍不及少遊與白石。
少遊雲：“郴江幸自繞郴山，為誰流下潇湘去。
”白石雲：“念橋邊紅藥，年年知為誰生。
”柔情宛轉，令人歎惋。
詞之可以上通風騷者，此類庶足以當之。
換頭 詞之下片開端，即為換頭。
換頭所領起之一片，與上片異。
有上景下情者，有上情下景者；有上今下昔者，有上昔下今者；有上外下内者，有上去下來者，有上晝下夜者，有上問下答者，有上虛下實者，又有上下相連者，上下不連者，上下相反者，并舉例明之： 上景下情。
如範希文《蘇幕遮》雲：“碧雲天，黃葉地。
秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水。
芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。
夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚。
酒入愁腸，化作相思淚。
”此首上片，即純是一片空靈境界，下片則抒懷鄉之情。
清真《滿庭芳》“風老莺雛”一首，上片亦隻寫江南景色，而下片則抒飄流之感。
劉一止《喜遷莺·曉行》詞，上片寫曉行景色，下片則追念離别之情，并與範詞同法也。
荊公《桂枝香·金陵懷古》，亦用此法。
上情下景。
如張子野《天仙子》雲：“水調數聲持酒聽。
午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回，臨晚鏡。
傷流景。
往事後期空記省。
沙上并禽池上暝。
雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定。
人初靜。
明日落紅應滿徑。
”此首上片，并寫午睡醒來之愁情，下片則純寫晚來月出之境界。
上今下昔。
如周清真《解語花》雲：“風消焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。
桂華流瓦。
纖雲散，耿耿素娥欲下。
衣裳淡雅。
看楚女、纖腰一把。
箫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。
因念都城放夜。
望千門如晝，嬉笑遊冶。
钿車羅帕。
相逢處，自有暗塵随馬。
年光是也。
惟隻見、舊情衰謝。
清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。
”上是清真在荊南時之上元，下是回憶當年在京城之上元。
此種作法，換頭往往用“因念”、“猶記”一類字領起。
上昔下今。
如陳簡齋《臨江仙》雲：“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。
長溝流月去無聲。
杏花疏影裡，吹笛到天明。
二十馀年如一夢，此身雖在堪驚。
閑登小閣看新晴。
古今多少事，漁唱起三更。
”上片言昔日之豪情，下片言今日之悲感。
又如張掄《燭影搖紅》一首，上片言去年京城元夜之盛，下片言今年流落他鄉之悲，亦用此法。
上外下内。
如賀方回《浣溪沙》雲：“樓角初消一縷霞。
淡黃楊柳暗栖鴉。
玉人和月摘梅花。
笑撚粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗。
東風寒似夜來些。
”上片寫外景極美。
“樓角”一句，寫殘霞當樓，“淡黃”一句，寫新柳栖鴉，于馀紅初消之際，有淡黃楊柳相映；而淡黃楊柳之中，更有雛鴉相映，情景已美。
“玉人”一句，再寫新月，月下玉人，月下梅花，相映愈美。
下片寫撚花入内，垂簾障寒，亦生動活潑，如聞如見。
前乎此者，晏同叔《踏莎行》“小徑紅稀”一首，亦是上寫外景，下寫内景。
上去下來。
如周清真《夜飛鵲》雲：“河橋送人處，涼夜何其。
斜月遠，堕馀輝。
銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。
相将散離會，探風前津鼓，樹杪參旗。
華骢會意，縱揚鞭，亦自行遲。
迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。
何意重經前地，遺钿不見，斜徑都迷。
兔葵燕麥，向斜陽、影與人齊。
但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。
”上片述送客去時情景，下片則述送客以後歸來情景，去時缱绻難舍，來時凄寂難堪，融情入景，意緻深厚。
上晝下夜。
如韋端己《應天長》雲：“綠槐影裡黃莺語。
深院無人春晝午。
畫簾垂，金鳳舞。
寂寞繡屏香一炷。
碧天雲，無定處。
空有夢魂來去。
夜夜綠窗風雨。
斷腸君信否。
”上片寫晝情，下片寫夜景，景則幽絕，情則凄惋。
上問下答。
如敦煌曲子中有《鵲踏枝》雲：“叵耐靈鵲多滿語。
送喜何曾有憑據。
幾度飛來活捉取，鎖上金籠休共語。
比拟好