論詞之作法
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欲買桂花同載酒，終不似、少年遊。
（劉過《唐多令》） 夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕、還被愁遮。
（周密《高陽台》） 待把宮眉橫雲樣，描上生绡畫幅。
怕不是、新來妝束。
（蔣捷《賀新郎》） 欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。
（黃孝邁《湘春夜月》） 李易安《武陵春》下阕雲：“聞說雙溪春尚好，也拟泛輕舟。
隻恐雙溪舴艋舟。
載不動、許多愁”，亦用此法，倍見宛轉情深。
此類句法，常有“拟”、“欲”、“待”等字與“隻恐”、“隻怕”等字關合。
層深句 此類句法，常用“更”字、“又”字、“尤”字，以示層層深入之意。
其在寫景方面：如範希文《漁家傲》之“山映斜陽天接水。
芳草無情，更在斜陽外”，歐陽永叔《踏莎行》之“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，王碧山《長亭怨慢》之“水遠。
怎知流水外，卻是亂山尤遠”，皆描摹如畫，含思綿邈已極。
至抒情方面：如薛昭蘊《谒金門》之“早是相思腸欲斷。
忍教頻夢見”，杜安世《蔔算子》之“才欲歌時淚已流，恨應更、多于淚”，田為《江神子慢》之“此恨對語猶難，那堪更寄書說”，皆深揭内心，凄苦異常。
又如： 歎西園、已是花深無地，東風何事又惡。
（周邦彥《瑞鶴仙》） 落花已作風前舞。
又送黃昏雨。
（葉夢得《虞美人》） 已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
（陸遊《蔔算子》） 庾郎先自吟愁賦。
凄凄更聞私語。
（姜夔《齊天樂》） 皆雙層浮起，不嫌單薄。
此外如張子野《青門引》下阕雲：“樓頭畫角風吹醒。
入夜重門靜。
那堪更被明月，隔牆送過秋千影。
”始言聞聲而悲，繼言見影更悲，亦用層深之法。
王碧山《醉蓬萊》雲“一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁”，無名氏《青玉案》雲“花無人戴，酒無人勸。
醉也無人管”，皆用層深句法，寫足當前環境，加重悲哀成分，故讀之令人倍增感慨。
翻轉句 撇去一層，另轉一層，此詞中翻轉之法也。
如東坡《水龍吟》雲“不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴”，兩句用在換頭，倍顯怅惘之深。
其後夢窗《高陽台》兩效之，皆極其妙。
其一雲“南樓不恨吹橫笛，恨曉風千裡關山”，其二雲“傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐”，于境中見情，沉厚異常。
程垓《水龍吟》亦有句雲“不怕逢花瘦，隻愁怕、老來風味”，語意亦佳。
稼軒則更有豪放之語，如其《賀新郎》雲“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳”，亦用此法抒憤，豪氣淩雲，一時無兩。
呼應句 上句呼，下句應，最為靈動。
興化劉融齋謂方回詞“試問閑愁都幾許。
一川煙草，滿城風絮。
梅子黃時雨”，好處全在“試問”句呼起。
予謂李易安詞“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，好處亦在“莫道”句呼起也。
此類呼應句，前人甚多，複舉數例以觀： 何處是歸程。
長亭更短亭。
（李白《菩薩蠻》） 問君能有幾多愁。
恰似一江春水向東流。
（李後主《虞美人》） 為問家何在，夜來風雨，葬楚宮傾國。
（周邦彥《六醜》） 白石用此法尤妙。
其《點绛唇》一阕，通首隻寫眼前景物，而結尾雲“今何許。
憑闌懷古。
殘柳參差舞”，感時傷事，隻用“今何許”三字一呼，其下僅用“殘柳”五字詠歎應之，其味無窮。
又其《慶宮春》雲“如今安在，惟有闌幹，伴人一霎”，亦用此法。
隻用“如今安在”四字提呼，則吊古傷今之意俱明矣。
透過句 此種句法，多用“縱”字，意謂縱然如此，亦無可奈何，何況不如此也。
透過一層立說，亦甚表心中哀傷之極也。
此較層深句更加曲折。
清真《夜飛鵲》雲：“華骢會意，縱揚鞭亦自行遲。
”夫不揚鞭，固已行遲，即使揚鞭，仍是行遲，此所謂透過句法，更形容馬意之苦。
夫馬意之苦猶若此，則人意之苦更甚矣。
清真用重筆，往往如此。
又其《解連環》雲“縱妙手能解連環，似風散雨收，霧輕雲薄”，亦深厚之至。
類此之句法，宋人尚多。
如雲： 夢魂縱有也成虛。
那堪和夢無。
（秦觀《阮郎歸》） 便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
（秦觀《江城子》） 便縱有千種風情，待與何人說。
（柳永《雨霖鈴》） 千金縱買相如賦。
脈脈此情誰訴。
（辛棄疾《摸魚兒》） 縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
（姜夔《揚州慢》） 縱玉勒，輕飛迅羽。
凄涼誰吊荒台古。
（吳文英《霜葉飛》） 縱收香藏鏡，他年重到，人面桃花在否。
（袁去華《瑞鶴仙》） 如今處處生芳草，縱憑高、不見天涯。
（王沂孫《高陽台》） 所寫皆沉痛無匹。
總以心中有無限委曲，故有此沉痛之呼聲。
吾人如能善用此法，亦能生色不少也。
拟人句 以物拟人，使無情之物，化做有情之人，此修辭法也。
用此法入詞，饒有韻味。
如鹿太保《臨江仙》下阕雲：“煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國，清露泣香紅。
”體會藕花情态，入細入微。
末句尤凝重，真不啻字字血淚也。
又如清真《六醜》“長條故惹行客。
似牽衣待話，别情無極”，寫薔薇之長條，亦細切生動。
南宋白石用此法，佳勝尤多。
如《揚州慢》“自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵”，将廢池喬木之感覺都寫出來，則人之感時傷亂，更可知矣。
又如《念奴嬌》雲“高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住”，寫魚柳留人，何等親切。
至其《點绛唇》雲“數峰清苦。
商略黃昏雨”，體會深山幽靜之境，亦極微妙。
“清苦”二字，寫山容欲活。
蓋山中沉陰不開，萬籁俱寂，故覺群峰都似呈清苦之色也。
“商略”二字亦生動。
蓋當山雨欲來未來之際，谛視峰與峰間之狀态，似商略如何降雨也。
他如範石湖《霜天曉角》雲“惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月”，李易安《鳳凰台上憶吹箫》雲“惟有樓前流水，應念我終日凝眸”，韓元吉《好事近》雲“惟有禦溝聲斷，似知人嗚咽”，皆将外物寫得如知己也。
小山雲“绛蠟等閑陪淚”，清真雲“敗壁秋蟲歎”，一“陪”字，一“歎”字，亦能将外物寫得一往情深。
三、章法 詞集句以成節，集節以成片。
有單片無換頭者，有兩片、三片、四片者，而以兩片為最普遍。
大抵每一韻，即是一節。
節與節之間，最要脈絡分明，層次井然。
無論小令、長調，莫不皆然。
特長調更須前後調度，布置周密。
例如溫飛卿《菩薩蠻》雲： 小山重疊金明滅。
鬓雲欲度香腮雪。
懶起畫娥眉。
弄妝梳洗遲。
照花前後鏡。
花面交相映。
新貼繡羅襦。
雙雙金鹧鸪。
通篇寫閨怨，層次極清，章法極密。
首句寫繡屏掩映，可見環境之富麗。
次句寫鬓絲撩亂，可見人未起之容儀。
三、四兩句叙事，畫眉梳洗，皆事也。
然“懶”字、“遲”字，又兼寫人之情态。
“照花”兩句承上，言梳洗停當，簪花為飾，愈增豔麗。
末句言更換新繡之羅衣，忽睹衣上有鹧鸪雙雙，遂興孤獨之哀與膏沐誰容之感。
有此收束，振起全篇。
上文之所以懶畫眉、遲梳洗者，皆因有此一段怨情也。
文情含蓄，無一字虛設。
長調如柳耆卿《雨霖鈴》雲： 寒蟬凄切。
對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝咽。
念去去、千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊。
多情自古傷離别。
更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有、千種風情，待與何人說。
此寫别情，兼渾厚綿密之長。
而中間層層叙述，亦一絲不亂。
起三句，點明時地景物，蓋從未别時寫起，已凄然欲絕。
長亭已晚，雨歇欲去，此際不聽蟬鳴，已覺心碎，況蟬鳴凄切乎。
“都門”兩句，寫餞别時之心情，極委婉，欲飲無緒，欲留不能，怅惘曷極。
“執手”兩句，寫臨分時之情事，更是傳神之筆。
“念去去”兩句，推想别後所曆之境。
以上文字，皆郁結蟠屈，至此乃淩空飛舞，信有如馮夢華所謂“曲處能直，密處能疏”也。
換頭重筆另開，歎從來離别之可哀。
“更那堪”句，推進一層，言己之當秋而悲，更甚于常情。
“今宵”兩句，又推想酒醒後所曆之境，惝恍迷離，麗絕凄絕。
“此去”兩句，更推想别後經年之寥落。
“便縱有”兩句，仍從此深入，歎相期之願難諧，縱有風情，亦無人可說，馀恨無窮，馀味不盡。
縱觀溫、柳二家之作，可知小令宜含蓄，令人得言外之意為佳。
長調則尤重布局，首尾換頭，皆須勻稱。
唐宋名作甚多，難以悉舉，但無不脈絡明晰，歸于渾成自然。
茲複就“起”、“結”、“換頭”三面論之。
柳永《雨霖鈴》詞意（《詩馀畫譜》） 起 詞中起法，不一而足。
然以寫景起為多。
如歐公之“候館梅殘，溪橋柳細”，晏同叔之“小
（劉過《唐多令》） 夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕、還被愁遮。
（周密《高陽台》） 待把宮眉橫雲樣，描上生绡畫幅。
怕不是、新來妝束。
（蔣捷《賀新郎》） 欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。
（黃孝邁《湘春夜月》） 李易安《武陵春》下阕雲：“聞說雙溪春尚好，也拟泛輕舟。
隻恐雙溪舴艋舟。
載不動、許多愁”，亦用此法，倍見宛轉情深。
此類句法，常有“拟”、“欲”、“待”等字與“隻恐”、“隻怕”等字關合。
層深句 此類句法，常用“更”字、“又”字、“尤”字，以示層層深入之意。
其在寫景方面：如範希文《漁家傲》之“山映斜陽天接水。
芳草無情，更在斜陽外”，歐陽永叔《踏莎行》之“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，王碧山《長亭怨慢》之“水遠。
怎知流水外，卻是亂山尤遠”，皆描摹如畫，含思綿邈已極。
至抒情方面：如薛昭蘊《谒金門》之“早是相思腸欲斷。
忍教頻夢見”，杜安世《蔔算子》之“才欲歌時淚已流，恨應更、多于淚”，田為《江神子慢》之“此恨對語猶難，那堪更寄書說”，皆深揭内心，凄苦異常。
又如： 歎西園、已是花深無地，東風何事又惡。
（周邦彥《瑞鶴仙》） 落花已作風前舞。
又送黃昏雨。
（葉夢得《虞美人》） 已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
（陸遊《蔔算子》） 庾郎先自吟愁賦。
凄凄更聞私語。
（姜夔《齊天樂》） 皆雙層浮起，不嫌單薄。
此外如張子野《青門引》下阕雲：“樓頭畫角風吹醒。
入夜重門靜。
那堪更被明月，隔牆送過秋千影。
”始言聞聲而悲，繼言見影更悲，亦用層深之法。
王碧山《醉蓬萊》雲“一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁”，無名氏《青玉案》雲“花無人戴，酒無人勸。
醉也無人管”，皆用層深句法，寫足當前環境，加重悲哀成分，故讀之令人倍增感慨。
翻轉句 撇去一層，另轉一層，此詞中翻轉之法也。
如東坡《水龍吟》雲“不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴”，兩句用在換頭，倍顯怅惘之深。
其後夢窗《高陽台》兩效之，皆極其妙。
其一雲“南樓不恨吹橫笛，恨曉風千裡關山”，其二雲“傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐”，于境中見情，沉厚異常。
程垓《水龍吟》亦有句雲“不怕逢花瘦，隻愁怕、老來風味”，語意亦佳。
稼軒則更有豪放之語，如其《賀新郎》雲“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳”，亦用此法抒憤，豪氣淩雲，一時無兩。
呼應句 上句呼，下句應，最為靈動。
興化劉融齋謂方回詞“試問閑愁都幾許。
一川煙草，滿城風絮。
梅子黃時雨”，好處全在“試問”句呼起。
予謂李易安詞“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，好處亦在“莫道”句呼起也。
此類呼應句，前人甚多，複舉數例以觀： 何處是歸程。
長亭更短亭。
（李白《菩薩蠻》） 問君能有幾多愁。
恰似一江春水向東流。
（李後主《虞美人》） 為問家何在，夜來風雨，葬楚宮傾國。
（周邦彥《六醜》） 白石用此法尤妙。
其《點绛唇》一阕，通首隻寫眼前景物，而結尾雲“今何許。
憑闌懷古。
殘柳參差舞”，感時傷事，隻用“今何許”三字一呼，其下僅用“殘柳”五字詠歎應之，其味無窮。
又其《慶宮春》雲“如今安在，惟有闌幹，伴人一霎”，亦用此法。
隻用“如今安在”四字提呼，則吊古傷今之意俱明矣。
透過句 此種句法，多用“縱”字，意謂縱然如此，亦無可奈何，何況不如此也。
透過一層立說，亦甚表心中哀傷之極也。
此較層深句更加曲折。
清真《夜飛鵲》雲：“華骢會意，縱揚鞭亦自行遲。
”夫不揚鞭，固已行遲，即使揚鞭，仍是行遲，此所謂透過句法，更形容馬意之苦。
夫馬意之苦猶若此，則人意之苦更甚矣。
清真用重筆，往往如此。
又其《解連環》雲“縱妙手能解連環，似風散雨收，霧輕雲薄”，亦深厚之至。
類此之句法，宋人尚多。
如雲： 夢魂縱有也成虛。
那堪和夢無。
（秦觀《阮郎歸》） 便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
（秦觀《江城子》） 便縱有千種風情，待與何人說。
（柳永《雨霖鈴》） 千金縱買相如賦。
脈脈此情誰訴。
（辛棄疾《摸魚兒》） 縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
（姜夔《揚州慢》） 縱玉勒，輕飛迅羽。
凄涼誰吊荒台古。
（吳文英《霜葉飛》） 縱收香藏鏡，他年重到，人面桃花在否。
（袁去華《瑞鶴仙》） 如今處處生芳草，縱憑高、不見天涯。
（王沂孫《高陽台》） 所寫皆沉痛無匹。
總以心中有無限委曲，故有此沉痛之呼聲。
吾人如能善用此法，亦能生色不少也。
拟人句 以物拟人，使無情之物，化做有情之人，此修辭法也。
用此法入詞，饒有韻味。
如鹿太保《臨江仙》下阕雲：“煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國，清露泣香紅。
”體會藕花情态，入細入微。
末句尤凝重，真不啻字字血淚也。
又如清真《六醜》“長條故惹行客。
似牽衣待話，别情無極”，寫薔薇之長條，亦細切生動。
南宋白石用此法，佳勝尤多。
如《揚州慢》“自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵”，将廢池喬木之感覺都寫出來，則人之感時傷亂，更可知矣。
又如《念奴嬌》雲“高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住”，寫魚柳留人，何等親切。
至其《點绛唇》雲“數峰清苦。
商略黃昏雨”，體會深山幽靜之境，亦極微妙。
“清苦”二字，寫山容欲活。
蓋山中沉陰不開，萬籁俱寂，故覺群峰都似呈清苦之色也。
“商略”二字亦生動。
蓋當山雨欲來未來之際，谛視峰與峰間之狀态，似商略如何降雨也。
他如範石湖《霜天曉角》雲“惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月”，李易安《鳳凰台上憶吹箫》雲“惟有樓前流水，應念我終日凝眸”，韓元吉《好事近》雲“惟有禦溝聲斷，似知人嗚咽”，皆将外物寫得如知己也。
小山雲“绛蠟等閑陪淚”，清真雲“敗壁秋蟲歎”，一“陪”字，一“歎”字，亦能将外物寫得一往情深。
三、章法 詞集句以成節，集節以成片。
有單片無換頭者，有兩片、三片、四片者，而以兩片為最普遍。
大抵每一韻，即是一節。
節與節之間，最要脈絡分明，層次井然。
無論小令、長調，莫不皆然。
特長調更須前後調度，布置周密。
例如溫飛卿《菩薩蠻》雲： 小山重疊金明滅。
鬓雲欲度香腮雪。
懶起畫娥眉。
弄妝梳洗遲。
照花前後鏡。
花面交相映。
新貼繡羅襦。
雙雙金鹧鸪。
通篇寫閨怨，層次極清，章法極密。
首句寫繡屏掩映，可見環境之富麗。
次句寫鬓絲撩亂，可見人未起之容儀。
三、四兩句叙事，畫眉梳洗，皆事也。
然“懶”字、“遲”字，又兼寫人之情态。
“照花”兩句承上，言梳洗停當，簪花為飾，愈增豔麗。
末句言更換新繡之羅衣，忽睹衣上有鹧鸪雙雙，遂興孤獨之哀與膏沐誰容之感。
有此收束，振起全篇。
上文之所以懶畫眉、遲梳洗者，皆因有此一段怨情也。
文情含蓄，無一字虛設。
長調如柳耆卿《雨霖鈴》雲： 寒蟬凄切。
對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝咽。
念去去、千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊。
多情自古傷離别。
更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有、千種風情，待與何人說。
此寫别情，兼渾厚綿密之長。
而中間層層叙述，亦一絲不亂。
起三句，點明時地景物，蓋從未别時寫起，已凄然欲絕。
長亭已晚，雨歇欲去，此際不聽蟬鳴，已覺心碎，況蟬鳴凄切乎。
“都門”兩句，寫餞别時之心情，極委婉，欲飲無緒，欲留不能，怅惘曷極。
“執手”兩句，寫臨分時之情事，更是傳神之筆。
“念去去”兩句，推想别後所曆之境。
以上文字，皆郁結蟠屈，至此乃淩空飛舞，信有如馮夢華所謂“曲處能直，密處能疏”也。
換頭重筆另開，歎從來離别之可哀。
“更那堪”句，推進一層，言己之當秋而悲，更甚于常情。
“今宵”兩句，又推想酒醒後所曆之境，惝恍迷離，麗絕凄絕。
“此去”兩句，更推想别後經年之寥落。
“便縱有”兩句，仍從此深入，歎相期之願難諧，縱有風情，亦無人可說，馀恨無窮，馀味不盡。
縱觀溫、柳二家之作，可知小令宜含蓄，令人得言外之意為佳。
長調則尤重布局，首尾換頭，皆須勻稱。
唐宋名作甚多，難以悉舉，但無不脈絡明晰，歸于渾成自然。
茲複就“起”、“結”、“換頭”三面論之。
柳永《雨霖鈴》詞意（《詩馀畫譜》） 起 詞中起法，不一而足。
然以寫景起為多。
如歐公之“候館梅殘，溪橋柳細”，晏同叔之“小