論詞之作法
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那廂”、“哥奴”、“姐耍”、“雖則是”、“卻原來”之類，皆不可用。
宋人當筵遊戲，愛作俳詞，愛用俗字，即大家不免。
然吾人作詞，當取古人勝處，勿取古人最劣之作。
山谷詞雲：“蟲兒真個惡靈利，惱亂得道人眼起。
”屯田詞雲：“但願我蟲蟲心下，把人看待，長似初相識。
”皆俗劣不堪。
歐公亦多用俗字，如《漁家傲》之“今朝鬥覺凋零?”、“花氣酒香相厮釀”，《宴桃源》之“都為風流?”，《減字木蘭花》之“撥頭憁利”，《玉樓春》之“冶風情天與措”，《迎春樂》之“人前愛把眼兒劄”，《宴瑤池》之“戀眼哝心”，《漁家傲》之“低難奔”，亦與山谷之用“”、“”俗字不殊。
嘉興沈子培疑為小人謬托，但少遊、清真鹹有之，是知一時風氣使然，偶爾作戲，以為調笑之資耳。
吾人不可不力避之。
疊字 詞中疊字，足以增加形容之美。
然不宜多用，多則不免纖巧也。
夢窗作最長之《莺啼序》一詞，僅用“晴煙冉冉吳宮樹”一處疊字，則作短調，更不宜多用。
大抵上片已用者，則下片可以不用；下片若用，則上片即須不用。
至偶以疊字作對者亦可。
如溫飛卿之“一葉葉，一聲聲”，則三字對也。
歐公之“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，則四字對也。
東坡之“山雨蕭蕭過，溪風浏浏清”，則五字對也。
少遊之“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”，則六字對也。
子野之“錦帳重重卷暮霞。
屏風曲曲鬥紅牙”，則七字對也。
惟葛立方作《蔔算子》，每句皆有疊字，雖是創制，确非高調。
詞雲：“袅袅水芝紅，脈脈蒹葭浦。
淅淅西風澹澹煙，幾點疏疏雨。
草草展杯觞，對此盈盈女。
葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。
”又有四字兩用疊字者，如“三三兩兩”、“朝朝暮暮”、“點點行行”、“蕭蕭飒飒”、“風風雨雨”之類皆是。
然鮮有三用疊字者，李易安《聲聲慢》雲：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
”竟七用疊字，偶然創意出奇，亦實非高調，不可效也。
元人喬孟符效之，竟成曲矣。
又有疊三字者，如《钗頭鳳》之“錯錯錯”是也。
代字 用字不可太露，于是每用代字。
《樂府指迷》言：“說桃不可直說破桃，須用‘紅雨’、‘劉郎’等字；說柳不可直說破柳，須用‘章台’、‘灞岸’等字。
又用事如曰‘銀鈎空滿’，便是書字了，不必更說書字；‘玉箸雙垂’，便是淚了，不必更說淚。
如‘綠雲缭繞’，隐然髻發；‘困便湘竹’，分明是簟，正不必分曉。
如教初學小兒，說破這是甚物事，方見妙處。
”蓋恐一經說破，便直率無味也。
至于用事，使人姓名，亦須委曲得不用說出。
詠物之題字，尤忌說出，俱恐蹈淺露之失。
予謂沈氏所言，正合修辭之例。
“紅雨”、“綠雲”、“銀鈎”、“玉箸”，皆以表象代其物。
“章台”、“灞岸”，則以産地代其物。
“湘竹”以原料代其物。
如用之适當，自具蘊藉含蓄之妙。
惟用之不當，往往流于晦澀。
王靜安先生反對沈氏之說，以為詞忌用代字，是根本不承認修辭之例，殊非确論。
去聲字 萬紅友《詞律》謂詞中去聲最要，“名詞轉折跌蕩處，多用去聲”。
此語頗得倚聲三昧，然亦本之《樂府指迷》。
蓋三仄之中，入可作平，上界平、仄之間。
惟去聲由低而高，最為響亮，故領頭處，往往借以發調。
如李白“灞陵傷别”之“灞”字，“漢家陵阙”之“漢”字皆是，讀之最為警動。
又如溫飛卿“照花前後鏡，花面交相映”兩句，竟用五去聲字。
兩句又适當換頭之處，故覺疏宕異常。
蓋換頭處另起，聲響高朗，故辄用去聲字。
無論小令、長調，無論唐人、宋人，皆特重去聲字，以增其跌宕飛動之美。
柳詞《夜半樂》一首，所用去聲字尤多。
起句“凍雲黯淡天氣”六字，即四用去聲。
二片換頭“望中酒旆閃閃”、三片換頭“到此因念”，皆用去聲振起。
此外如“乘興離江渚。
度萬壑千岩，……更聞商旅相呼。
片帆高舉。
泛畫鹢，……數行霜樹。
……敗荷零落，……岸邊兩兩三三，……避行客，……繡閣輕抛，浪萍難駐。
歎後約丁甯竟何據。
……斷鴻聲遠長天暮”，或以去聲字領句，或于協韻後用去聲字轉折。
南宋白石、夢窗，用去聲字振起之處亦多。
夢窗有《惜黃花慢》二首，其十二句領頭字，皆為去聲，兩首一一相同，可見守律之嚴。
又去聲字遠揚，用在收處，極有馀韻，故小令中如《漁家傲》、《踏莎行》、《蝶戀花》，多用去聲收束，令人諷誦不厭。
《漁家傲》如範希文之“将軍白發征夫淚”，張子野之“為君将入江南去”，朱行中之“而今樂事他年淚”；《踏莎行》如大晏之“天涯地角尋思遍”、“斜陽卻照深深院”，歐公之“行人更在春山外”，少遊之“為誰流下潇湘去”；《蝶戀花》如馮延巳之“驚殘好夢無尋處”、“亂紅飛過秋千去”、“平林新月人歸後”、“依依夢裡無尋處”，耆卿之“為伊消得人憔悴”，小晏之“斷腸移破秦筝柱”、“夜寒空替人垂淚”，清真之“露寒人遠雞相應”，皆用去聲字也。
昔《指迷》但言去聲字之要，萬紅友則言轉折跌宕處多用去聲，吳瞿安先生又言協韻後轉折處多用去聲，予則更謂換頭處、收尾處，亦往往用去聲也。
至如去、上連用，亦不可用他聲。
如《齊天樂》四用去、上，《夢芙蓉》五用去、上，《眉妩》三用去、上是也。
清真《花犯》，更十二用去、上，音律愈細矣。
二、句法 詞為長短句，故句法變化極多。
有單句，有對句，有疊句，有領句。
又有設想句、層深句、翻案句、呼應句、透過句、拟人句，其用意深，用筆曲，皆足以促進詞之美妙也。
茲析論之： 單句 單句大率有七：一字句，惟《十六字令》首句有之。
二字句，換頭首句或句中暗韻處有之，如少遊《滿庭芳》換頭之“消魂”，夢窗《木蘭花慢》之“金狨”是也。
三字句，《三字令》有之，其他詞中，亦多用之。
四字句，亦普通句法，随處有之。
五字句，《生查子》全用之，《菩薩蠻》則半用之，此外如《南歌子》、《臨江仙》及《水調歌頭》起句，皆有五字句。
六字句，《清平樂》下片，《風入松》末二句并用之，又有“折腰”一種，《江城子》、《賀新郎》之末句皆是。
七字句有二種：一為上四下三，如“棹沉雲去情千裡”之類。
一為上三下四，如“金波淡玉繩低轉”之類。
對句 三言對句，如“鬓雲松，眉葉聚”。
四言對句，如“小徑紅稀，芳郊綠遍”。
五言對句，如“簾烘淚雨幹，酒壓愁城破”。
六言對句，如“冠劍不随君去，江河還共恩深”。
七言對句，如“隔苑蘭馨趁風遠，鄰牆桃影伴煙收”。
此外尚有一四句法之五字句對句，如“繡鴛鴦枕暖，畫孔雀屏高”是也。
又有三四句法之七字句對句，如“驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦”是也。
領句 以一字或二字領起，謂之領句。
其一字領三字者，如《水龍吟》之結尾是也。
無名氏此句作“有和羹美”，東坡作“作霜天曉”，稼軒作“揾英雄淚”，他人亦多如此，可見此為正格。
又柳永《八聲甘州》之“倚闌幹處”句，亦作一三。
此句夢窗作“上琴台去”，玉田作“有斜陽處”，亦皆不作通常四字句。
至以一字領四字，如“登孤疊危亭”；一字領七字，如“見步襪江妃弄明鏡”。
又有一字領三字對句，如“對宿煙收，春禽靜”；一字領四字對句，如“愛停歌駐拍，勸酒持觞”；一字領五字對句，如“觀露濕縷金衣，葉映如簧語”；一字領六字對句，如“有翩若驚鴻體态，暮為行雨标格”；一字領八字偶句，如“念小奁瑤鑒，重勻绛蠟；玉籠金鬥，時熨沉香”。
更有以兩字領者，如兩字領七字句，則有“何況舊歡新寵阻心期”句；兩字領六字對句，則有“似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛”句；兩字領四字對句，則有“望處曠野沉沉，暮雲黯黯”句。
當以一字、二字領起之句，亦不可混淆不分，緻違律法。
疊句 詞中常有疊句之例，如《思帝鄉》之“花花”，則為一字疊句。
《調笑令》之“弦管。
弦管”，則為二字疊句。
《如夢令》、《江城梅花引》，亦皆有二字疊句。
《憶秦娥》之“秦樓月。
秦樓月”，則為三字疊句。
《添字采桑子》之“點滴凄清。
點滴凄清”，則為四字疊句。
《東坡引》之“愁随煙樹簇。
愁随煙樹簇”，則為五字疊句。
《攤破醜奴兒》之“真個是可人香。
真個是可人香”，則為六字疊句。
設想句 以上論單句、對句、領句、疊句，皆詞之體式，以下更就作意方面，以論詞人常用之幾種句法。
設想句，是設想如此，而不得如此，故頗有一種凄涼怨慕之感存乎其中。
如東坡《水調歌頭》雲：“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
”上句我欲如此，下句又恐，即不得如此也。
類此之句法，并舉數例如下： 拟把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
（柳永《蝶戀花》）
宋人當筵遊戲，愛作俳詞，愛用俗字，即大家不免。
然吾人作詞，當取古人勝處，勿取古人最劣之作。
山谷詞雲：“蟲兒真個惡靈利，惱亂得道人眼起。
”屯田詞雲：“但願我蟲蟲心下，把人看待，長似初相識。
”皆俗劣不堪。
歐公亦多用俗字，如《漁家傲》之“今朝鬥覺凋零?”、“花氣酒香相厮釀”，《宴桃源》之“都為風流?”，《減字木蘭花》之“撥頭憁利”，《玉樓春》之“冶風情天與措”，《迎春樂》之“人前愛把眼兒劄”，《宴瑤池》之“戀眼哝心”，《漁家傲》之“低難奔”，亦與山谷之用“”、“”俗字不殊。
嘉興沈子培疑為小人謬托，但少遊、清真鹹有之，是知一時風氣使然，偶爾作戲，以為調笑之資耳。
吾人不可不力避之。
疊字 詞中疊字，足以增加形容之美。
然不宜多用，多則不免纖巧也。
夢窗作最長之《莺啼序》一詞，僅用“晴煙冉冉吳宮樹”一處疊字，則作短調，更不宜多用。
大抵上片已用者，則下片可以不用；下片若用，則上片即須不用。
至偶以疊字作對者亦可。
如溫飛卿之“一葉葉，一聲聲”，則三字對也。
歐公之“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，則四字對也。
東坡之“山雨蕭蕭過，溪風浏浏清”，則五字對也。
少遊之“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”，則六字對也。
子野之“錦帳重重卷暮霞。
屏風曲曲鬥紅牙”，則七字對也。
惟葛立方作《蔔算子》，每句皆有疊字，雖是創制，确非高調。
詞雲：“袅袅水芝紅，脈脈蒹葭浦。
淅淅西風澹澹煙，幾點疏疏雨。
草草展杯觞，對此盈盈女。
葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。
”又有四字兩用疊字者，如“三三兩兩”、“朝朝暮暮”、“點點行行”、“蕭蕭飒飒”、“風風雨雨”之類皆是。
然鮮有三用疊字者，李易安《聲聲慢》雲：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
”竟七用疊字，偶然創意出奇，亦實非高調，不可效也。
元人喬孟符效之，竟成曲矣。
又有疊三字者，如《钗頭鳳》之“錯錯錯”是也。
代字 用字不可太露，于是每用代字。
《樂府指迷》言：“說桃不可直說破桃，須用‘紅雨’、‘劉郎’等字；說柳不可直說破柳，須用‘章台’、‘灞岸’等字。
又用事如曰‘銀鈎空滿’，便是書字了，不必更說書字；‘玉箸雙垂’，便是淚了，不必更說淚。
如‘綠雲缭繞’，隐然髻發；‘困便湘竹’，分明是簟，正不必分曉。
如教初學小兒，說破這是甚物事，方見妙處。
”蓋恐一經說破，便直率無味也。
至于用事，使人姓名，亦須委曲得不用說出。
詠物之題字，尤忌說出，俱恐蹈淺露之失。
予謂沈氏所言，正合修辭之例。
“紅雨”、“綠雲”、“銀鈎”、“玉箸”，皆以表象代其物。
“章台”、“灞岸”，則以産地代其物。
“湘竹”以原料代其物。
如用之适當，自具蘊藉含蓄之妙。
惟用之不當，往往流于晦澀。
王靜安先生反對沈氏之說，以為詞忌用代字，是根本不承認修辭之例，殊非确論。
去聲字 萬紅友《詞律》謂詞中去聲最要，“名詞轉折跌蕩處，多用去聲”。
此語頗得倚聲三昧，然亦本之《樂府指迷》。
蓋三仄之中，入可作平，上界平、仄之間。
惟去聲由低而高，最為響亮，故領頭處，往往借以發調。
如李白“灞陵傷别”之“灞”字，“漢家陵阙”之“漢”字皆是，讀之最為警動。
又如溫飛卿“照花前後鏡，花面交相映”兩句，竟用五去聲字。
兩句又适當換頭之處，故覺疏宕異常。
蓋換頭處另起，聲響高朗，故辄用去聲字。
無論小令、長調，無論唐人、宋人，皆特重去聲字，以增其跌宕飛動之美。
柳詞《夜半樂》一首，所用去聲字尤多。
起句“凍雲黯淡天氣”六字，即四用去聲。
二片換頭“望中酒旆閃閃”、三片換頭“到此因念”，皆用去聲振起。
此外如“乘興離江渚。
度萬壑千岩，……更聞商旅相呼。
片帆高舉。
泛畫鹢，……數行霜樹。
……敗荷零落，……岸邊兩兩三三，……避行客，……繡閣輕抛，浪萍難駐。
歎後約丁甯竟何據。
……斷鴻聲遠長天暮”，或以去聲字領句，或于協韻後用去聲字轉折。
南宋白石、夢窗，用去聲字振起之處亦多。
夢窗有《惜黃花慢》二首，其十二句領頭字，皆為去聲，兩首一一相同，可見守律之嚴。
又去聲字遠揚，用在收處，極有馀韻，故小令中如《漁家傲》、《踏莎行》、《蝶戀花》，多用去聲收束，令人諷誦不厭。
《漁家傲》如範希文之“将軍白發征夫淚”，張子野之“為君将入江南去”，朱行中之“而今樂事他年淚”；《踏莎行》如大晏之“天涯地角尋思遍”、“斜陽卻照深深院”，歐公之“行人更在春山外”，少遊之“為誰流下潇湘去”；《蝶戀花》如馮延巳之“驚殘好夢無尋處”、“亂紅飛過秋千去”、“平林新月人歸後”、“依依夢裡無尋處”，耆卿之“為伊消得人憔悴”，小晏之“斷腸移破秦筝柱”、“夜寒空替人垂淚”，清真之“露寒人遠雞相應”，皆用去聲字也。
昔《指迷》但言去聲字之要，萬紅友則言轉折跌宕處多用去聲，吳瞿安先生又言協韻後轉折處多用去聲，予則更謂換頭處、收尾處，亦往往用去聲也。
至如去、上連用，亦不可用他聲。
如《齊天樂》四用去、上，《夢芙蓉》五用去、上，《眉妩》三用去、上是也。
清真《花犯》，更十二用去、上，音律愈細矣。
二、句法 詞為長短句，故句法變化極多。
有單句，有對句，有疊句，有領句。
又有設想句、層深句、翻案句、呼應句、透過句、拟人句，其用意深，用筆曲，皆足以促進詞之美妙也。
茲析論之： 單句 單句大率有七：一字句，惟《十六字令》首句有之。
二字句，換頭首句或句中暗韻處有之，如少遊《滿庭芳》換頭之“消魂”，夢窗《木蘭花慢》之“金狨”是也。
三字句，《三字令》有之，其他詞中，亦多用之。
四字句，亦普通句法，随處有之。
五字句，《生查子》全用之，《菩薩蠻》則半用之，此外如《南歌子》、《臨江仙》及《水調歌頭》起句，皆有五字句。
六字句，《清平樂》下片，《風入松》末二句并用之，又有“折腰”一種，《江城子》、《賀新郎》之末句皆是。
七字句有二種：一為上四下三，如“棹沉雲去情千裡”之類。
一為上三下四，如“金波淡玉繩低轉”之類。
對句 三言對句，如“鬓雲松，眉葉聚”。
四言對句，如“小徑紅稀，芳郊綠遍”。
五言對句，如“簾烘淚雨幹，酒壓愁城破”。
六言對句，如“冠劍不随君去，江河還共恩深”。
七言對句，如“隔苑蘭馨趁風遠，鄰牆桃影伴煙收”。
此外尚有一四句法之五字句對句，如“繡鴛鴦枕暖，畫孔雀屏高”是也。
又有三四句法之七字句對句，如“驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦”是也。
領句 以一字或二字領起，謂之領句。
其一字領三字者，如《水龍吟》之結尾是也。
無名氏此句作“有和羹美”，東坡作“作霜天曉”，稼軒作“揾英雄淚”，他人亦多如此，可見此為正格。
又柳永《八聲甘州》之“倚闌幹處”句，亦作一三。
此句夢窗作“上琴台去”，玉田作“有斜陽處”，亦皆不作通常四字句。
至以一字領四字，如“登孤疊危亭”；一字領七字，如“見步襪江妃弄明鏡”。
又有一字領三字對句，如“對宿煙收，春禽靜”；一字領四字對句，如“愛停歌駐拍，勸酒持觞”；一字領五字對句，如“觀露濕縷金衣，葉映如簧語”；一字領六字對句，如“有翩若驚鴻體态，暮為行雨标格”；一字領八字偶句，如“念小奁瑤鑒，重勻绛蠟；玉籠金鬥，時熨沉香”。
更有以兩字領者，如兩字領七字句，則有“何況舊歡新寵阻心期”句；兩字領六字對句，則有“似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛”句；兩字領四字對句，則有“望處曠野沉沉，暮雲黯黯”句。
當以一字、二字領起之句，亦不可混淆不分，緻違律法。
疊句 詞中常有疊句之例，如《思帝鄉》之“花花”，則為一字疊句。
《調笑令》之“弦管。
弦管”，則為二字疊句。
《如夢令》、《江城梅花引》，亦皆有二字疊句。
《憶秦娥》之“秦樓月。
秦樓月”，則為三字疊句。
《添字采桑子》之“點滴凄清。
點滴凄清”，則為四字疊句。
《東坡引》之“愁随煙樹簇。
愁随煙樹簇”，則為五字疊句。
《攤破醜奴兒》之“真個是可人香。
真個是可人香”，則為六字疊句。
設想句 以上論單句、對句、領句、疊句，皆詞之體式，以下更就作意方面，以論詞人常用之幾種句法。
設想句，是設想如此，而不得如此，故頗有一種凄涼怨慕之感存乎其中。
如東坡《水調歌頭》雲：“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
”上句我欲如此，下句又恐，即不得如此也。
類此之句法，并舉數例如下： 拟把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
（柳永《蝶戀花》）