宋詞選 四
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。
他以杏花的凋零比喻自己橫被摧殘的命運；婉轉而絕望地傾訴出内心無限的哀愁。
楊慎《詞品》說：“詞極凄惋。
”問題在于作者經過這樣巨大的變亂之後，所懷戀不忘的仍然限于他的“故宮”（另外一首《眼兒媚》也是這樣）。
賀裳《皺水軒詞筌》認為可以和《詩經》裡面愛國的名篇《黍離》相比，就思想意義說，顯然是不能相提并論的。
李清照 十一首 李清照（1084—約1155）号易安居士，生于濟南（今山東市名）曆城西南的柳絮泉。
父親李格非是一個能文的官吏。
丈夫趙明誠曆任地方官職，對于金石學很有研究。
她的身份是貴族夫人，但和别的貴族夫人有所不同，生活在一個學術文藝氣息非常濃厚的家庭裡，而且十分認真地參加研究和創作的工作。
金人的笳鼓毀滅了她的美滿生活。
南渡不久，丈夫病死。
當敵軍侵擾浙東的時候，她在颠沛流離中，珍藏的金石書畫喪失殆盡。
若幹年後，在愁苦寡歡中死去①。
她是宋代可以和第一流作家抗衡的女詞人。
作品散失很多②，今傳《漱玉詞》一卷。
以1127年的大變亂劃界，李清照前後期作品有顯著的區别。
前期作品的反映面比較狹隘，限于閨情一類。
如《一剪梅》《醉花陰》《鳳凰台上憶吹箫》都是脍炙一時之作。
到了後期，凄涼的身世之感深刻地影響了她的創作思想，風格突變。
如“故鄉何處是，忘了除非醉”（《菩薩蠻》），“點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽”（《添字采桑子》），“物是人非事事休，欲語淚先流”（《武陵春》），這種愁苦之詞所反映的不僅是個人的感情，同時也是南渡人士辭鄉别土、破國亡家的共同哀愁，具有一定的社會意義。
李清照在創作上遵守舊的傳統，以詩言志，以詞抒情。
這就自然而然地導緻她的詞的内容和詩歌裡所表現的愛國思想相形見绌。
但是也應當承認她的詞裡的愁情和詩裡的愛國思想必然有其相通的地方。
所以宋末詞人劉辰翁讀了她的《永遇樂》，“為之涕下”③，并且從而激起了家國之恨。
不過，作者有不少的詞在渲染愁情上盡其能事，難于确指其内涵的現實意義，而且情調過分低沉，這不免要給讀者帶來一些消極因素。
作者在語言藝術方面的創獲是特别值得推薦的。
她能不依傍古人，自出機杼。
如《聲聲慢》一開頭用了七對疊字，為前此所無。
所以羅大經在《鶴林玉露》裡驚歎地說：“以一婦人乃能創意出奇如此！”她寫詞不喜歡堆砌故實，偶爾用典，也沒有掉書袋的毛病。
她善于運用民間語言，而又不同于柳永的“詞語塵下”④；還善于用淺俗、清新的語句描繪出鮮明、動人的形象。
這是可以比之于李煜而毫無遜色的。
王灼本是對李清照表示很不滿意的人，可是他也不得不推許她的詞采，不得不承認她“作長短句能曲折盡人意”（《碧雞漫志》）。
①俞正燮《癸巳類稿·易安居士事輯》輯錄李清照的生平事迹較為完備。
②《宋史·藝文志》著錄李清照的文集七卷、詞六卷。
③劉辰翁《永遇樂》詞序：“餘自乙亥上元，誦李易安《永遇樂》，為之涕下。
今三年矣。
每聞此詞，辄不自堪。
遂依其聲，又托之易安自喻。
雖辭情不及，而悲苦過之。
” ④李清照《詞論》中語。
點绛唇 蹴罷秋千①，起來慵整纖纖手②。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪金钗溜③，和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅④。
①蹴罷秋千：打過了秋千。
蹴，踩，踏。
②慵整纖纖手：整，理。
纖纖手，細嫩柔美的手。
《古詩》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
” ③襪金钗溜：急忙中來不及穿鞋，就穿着襪子在地上走；頭上的金钗冷不防也滑脫了。
李煜《浣溪沙》詞：“佳人舞點金钗溜。
”又《菩薩蠻》詞：“襪步香階，手提金縷鞋。
” ④卻把青梅嗅：李白《長幹行》，“郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
” 如夢令 常記溪亭日暮①，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處②。
争渡，争渡；驚起一灘鷗鹭。
①溪亭：臨水的亭台。
作者在此玩賞景色、喝酒。
②藕花：荷花。
詞評：這首詞黃《花庵詞選》題作“酒興”。
前 調 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒①。
試問卷簾人②，卻道“海棠依舊”。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦③。
” ①濃睡不消殘酒：睡得很好，但還有殘餘的酒意未消。
②卷簾人：指侍女。
這時她正在卷簾，故稱。
③知否三句：女主人糾正侍女的話說：“你知道嗎？海棠不是‘依舊’，該是綠葉多，紅花少了。
” 詞評：李清照在北宋颠覆之前的詞多飲酒、惜花之作，反映出她那種悠閑、風雅的生活情調。
這首詞在寫作上以寥寥數語的對話，曲折地表達出主人翁惜花的心情，寫得那麼傳神。
“綠肥紅瘦”，用語簡練，又很形象化。
一剪梅 紅藕香殘玉簟秋①。
輕解羅裳．獨上蘭舟②。
雲中誰寄錦書來③？雁字回時④，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭⑤。
①玉簟秋：用竹席有些嫌涼了。
玉簟，席子的美稱。
②獨上蘭舟：獨自坐船出遊。
蘭舟，見前25頁柳永《雨霖鈴》注④。
③雲中誰寄錦書來：是誰從遠方捎帶了信來？誰，實指作者所想念的丈夫。
錦書，書信的美稱。
④雁字回時：雁兒來到的時候。
相傳雁能傳書，故雲。
雁字，見前35頁晏幾道《阮郎歸》注②。
⑤才下眉頭兩句：方才眉頭不皺，心裡頭又想念起來了。
範仲淹《禦街行》：“都來此事，眉間心上，無計相回避。
” 詞評：這首詞黃《花庵詞選》題作“别愁”。
伊士珍《琅記》載：“易安結（婚）未久，明誠即負笈遠遊。
易安殊不忍别，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。
” 醉花陰 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸①。
佳節又重陽，玉枕紗廚②，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後③，有暗香盈袖④。
莫道不消魂⑤，簾卷西風⑥，人比黃花瘦⑦！ ①瑞腦消金獸：香爐裡的香料漸漸燒完了。
瑞腦，一稱龍瑞腦，香料。
金獸，獸形的銅香爐。
②玉枕紗廚：瓷枕、紗帳。
③東籬：種菊花的地方。
陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下，悠然見南山。
” ④暗香：幽香。
⑤消魂：即銷魂。
見前68頁秦觀《滿庭芳》注⑧。
⑥簾卷西風：西風卷起簾子。
⑦黃花：菊花。
詞評：這首詞黃《花庵詞選》題作“九日”。
據伊士珍《琅記》記載：“易安以重陽《醉花陰》詞函緻明誠。
明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之。
一切謝客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕。
雜易安作，以示友人陸德夫。
德夫玩之再三，曰：‘隻三句絕佳。
’明誠诘之。
答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
’政（正）易安作也。
”這個故事說明李清照的藝術技巧是高人一等的；她在這裡塑造了一個多愁多感，為封建士大夫所欣賞的、弱不禁風的閨閣美人形象。
鳳凰台上憶吹箫 香冷金猊①，被翻紅浪②，起來慵自梳頭。
任寶奁塵滿③，日上簾鈎。
生怕離懷别苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非幹病酒④，不是悲秋。
休休⑤！這回去也，千萬遍陽關⑥，也則難留⑦。
念武陵人遠⑧，煙鎖秦樓⑨。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸⑩。
凝眸處，從今又添，一段新愁。
①金猊（ní）：狻猊形的銅香爐。
②被翻紅浪：紅錦被沒有折好，亂攤在床上（表示主人公的懶散心情）。
柳永《鳳栖梧》詞：“鴛鴦繡被翻紅浪。
” ③寶奁：華貴的梳妝鏡匣。
④非幹：不關。
⑤休休：完了，沒有辦法。
⑥陽關：即《陽關三疊》，是送别的曲子。
源出王維《送元二使安西》詩。
見前87頁張舜民《賣花聲》注⑥。
⑦也則：也便。
⑧武陵人遠：古代詞曲中所謂“桃源”“武陵”，多用劉晨、阮肇入天台山遇仙女事。
見前72頁秦觀《踏莎行》注③。
這裡借指自己的愛人去到遙遠的地方。
韓琦《點绛唇》詞：“武陵凝睇，人遠波空翠。
” ⑨煙鎖秦樓：是說自己孤獨地住在這個狹隘的妝樓裡。
鎖，表示隔絕的意思。
秦樓，即鳳台，相傳是春秋時秦穆公女弄玉和她的愛人蕭史飛升以前的住所。
⑩凝眸：注視，呆看。
詞評：這是李清照早期寫别情的詞。
她在《金石錄後序》裡說趙明誠曾經“屏居鄉裡十年”（作者二十五歲至三十五歲）。
此詞大約就在這個期間内夫婦離别時寫的。
黃《花庵詞選》和曾《樂府雅詞》都選錄了這首詞。
這裡依據黃本，文字較勝。
漁家傲 天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞①。
仿佛夢魂歸帝所②，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句③。
九萬裡風鵬正舉④。
風休住，蓬舟吹取三山去⑤。
①天接雲濤連曉霧兩句：夜色将曉的時候，滿天雲霧裡露出一線曙光，天河在流轉着，成千的帆船在天河裡飛舞。
②帝所：天帝住的處所。
③我報路長嗟日暮兩句：我告訴天帝，自己雖有才學，寫出驚人的詩句，可是現在日暮途遠，沒有出路。
《楚辭·離騷》：“欲少留此靈瑣兮，日忽忽其将暮。
……路漫漫其修遠兮，吾将上下而求索。
” ④九萬裡風鵬正舉：表示自己正要像鵬鳥高飛遠舉。
⑤蓬舟吹取三山去：蓬舟，像蓬草一般的輕舟。
三山，傳說中的仙山。
《史記·封禅書》載蓬萊、方丈、瀛洲三神山在渤海中。
詞評：這首詞黃《花庵詞選》題作“記夢”。
李清照南渡以後寫的一般是消極、愁苦的作品，這是一個值得注意的例外。
她借助于夢，幻想着一條精神上可以寄托的道路，顯示出豪邁健舉的氣概。
類似的風格在她的詩歌裡是容易發現的。
聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚①。
乍暖還寒時候②，最難将息③。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識④。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑⑤！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第⑥，怎一個愁字了得！ ①尋尋覓覓三句：作品裡的主人公抱着百無聊賴的心情，去尋覓自己精神上可以寄托的安慰。
但是尋覓給她帶來了失望，秋天的景色和周圍的氣氛那麼冷落、凄清，這一來她的心境便更加凄然寡歡、慘然不樂了。
②乍暖還寒時候：忽然回暖、一會兒又冷的時候。
③将息：調養、休息。
④雁過也三句：是說雁兒飛過的時候，正好托它帶信，可是丈夫已死，信寄給誰，想想隻有“傷心”。
再一看，這雁兒原來是替她帶過書信的“舊時相識”，這就使她更加難受了。
雁足傳書的出典見前30頁柳永《夜半樂》注?。
⑤怎生：怎樣。
⑥這次第：這一連串的情況。
詞評：這是李清照南渡以後寫的名篇之一（張端義《貴耳集》說是晚年的作品）。
南渡是她生活逆流的開始，不久她的丈夫死了，在浙東遭遇金人南侵的大紊亂，飽嘗了颠沛流離的生活，此後一直都在孤苦伶仃的日子裡煎熬。
這就是作者所要吐露的哀愁。
作為一個封建社會裡飽經憂患、晚年孤獨無依的寡婦，她有種種難以言傳的哀愁是可以理解的。
在殘酷的命運面前表現得這樣消極、絕望，說明了她的階級局限。
但是這裡寫的不隻是個人苦悶，而是代表着多少不幸婦女在動亂的時代裡的苦難遭遇，具有一定的社會意義。
在這首詞裡，作者特别顯示出她的藝術才能；巧妙而自然地用鋪叙的手法，把日常生活概括得很突出，還用上大量确切的疊字，加強了感情的渲染。
曆來詞話家都稱贊她這樣創造性地用疊字，徐在《詞苑叢談》裡說：“真似大珠小珠落玉盤。
” 念奴嬌 蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近①，種種惱人天氣。
險韻詩成②，扶頭酒醒③，别是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌幹慵倚④。
被冷香消新夢覺⑤，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引⑥，多少遊春意！日高煙斂，更看今日晴未？ ①寵柳嬌花：柳條飄揚飛舞，像是很受春天寵愛似的。
嬌，含有嬌貴和嬌嫩的意思。
人愛花，花就顯得更嬌。
②險韻詩：用冷僻生疏、難押的字做韻腳的詩。
③扶頭酒：容易喝醉的酒。
④玉闌幹：闌幹的美稱。
⑤香消：香爐裡的香燒完了。
⑥清露晨流兩句：劉義慶《世說新語·賞譽》：“于時清露晨流，新桐初引。
”初引，初長。
詞評：這首詞寫主人公抑郁、愁苦的心情，随着明媚的春光的到來，有逐漸開朗的一面。
永遇樂 落日熔金①，暮雲合璧②，人在何處③？染柳煙濃，吹梅笛怨④，春意知幾許！元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨⑤？來相召，香車寶馬⑥，謝他酒朋詩侶⑦。
中州盛日⑧，閨門多暇，記得偏重三五⑨。
鋪翠冠兒⑩，撚金雪柳?，簇帶争濟楚?。
如今憔悴，風鬟霧鬓?，怕見夜間出去?。
不如向簾兒底下，聽人笑語。
①熔金：形容落日燦爛的顔色。
宋人多以熔金形容映照在水裡的落日，如廖世美《好事近》詞：“落日水熔金。
”辛棄疾《西江月》詞：“一川落日熔金。
” ②暮雲合璧：暮雲連成一片如白玉相合。
③人在何處：這是感傷自己孤獨無依。
人，親人，指她死去的丈夫趙明誠。
④染柳煙濃兩句：意即煙染柳濃，笛吹梅怨。
梅，《梅花曲》。
見前74頁秦觀《如夢令》第二首注②。
⑤次第豈無風雨：這表示一種好景無
他以杏花的凋零比喻自己橫被摧殘的命運；婉轉而絕望地傾訴出内心無限的哀愁。
楊慎《詞品》說：“詞極凄惋。
”問題在于作者經過這樣巨大的變亂之後，所懷戀不忘的仍然限于他的“故宮”（另外一首《眼兒媚》也是這樣）。
賀裳《皺水軒詞筌》認為可以和《詩經》裡面愛國的名篇《黍離》相比，就思想意義說，顯然是不能相提并論的。
李清照 十一首 李清照（1084—約1155）号易安居士，生于濟南（今山東市名）曆城西南的柳絮泉。
父親李格非是一個能文的官吏。
丈夫趙明誠曆任地方官職，對于金石學很有研究。
她的身份是貴族夫人，但和别的貴族夫人有所不同，生活在一個學術文藝氣息非常濃厚的家庭裡，而且十分認真地參加研究和創作的工作。
金人的笳鼓毀滅了她的美滿生活。
南渡不久，丈夫病死。
當敵軍侵擾浙東的時候，她在颠沛流離中，珍藏的金石書畫喪失殆盡。
若幹年後，在愁苦寡歡中死去①。
她是宋代可以和第一流作家抗衡的女詞人。
作品散失很多②，今傳《漱玉詞》一卷。
以1127年的大變亂劃界，李清照前後期作品有顯著的區别。
前期作品的反映面比較狹隘，限于閨情一類。
如《一剪梅》《醉花陰》《鳳凰台上憶吹箫》都是脍炙一時之作。
到了後期，凄涼的身世之感深刻地影響了她的創作思想，風格突變。
如“故鄉何處是，忘了除非醉”（《菩薩蠻》），“點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽”（《添字采桑子》），“物是人非事事休，欲語淚先流”（《武陵春》），這種愁苦之詞所反映的不僅是個人的感情，同時也是南渡人士辭鄉别土、破國亡家的共同哀愁，具有一定的社會意義。
李清照在創作上遵守舊的傳統，以詩言志，以詞抒情。
這就自然而然地導緻她的詞的内容和詩歌裡所表現的愛國思想相形見绌。
但是也應當承認她的詞裡的愁情和詩裡的愛國思想必然有其相通的地方。
所以宋末詞人劉辰翁讀了她的《永遇樂》，“為之涕下”③，并且從而激起了家國之恨。
不過，作者有不少的詞在渲染愁情上盡其能事，難于确指其内涵的現實意義，而且情調過分低沉，這不免要給讀者帶來一些消極因素。
作者在語言藝術方面的創獲是特别值得推薦的。
她能不依傍古人，自出機杼。
如《聲聲慢》一開頭用了七對疊字，為前此所無。
所以羅大經在《鶴林玉露》裡驚歎地說：“以一婦人乃能創意出奇如此！”她寫詞不喜歡堆砌故實，偶爾用典，也沒有掉書袋的毛病。
她善于運用民間語言，而又不同于柳永的“詞語塵下”④；還善于用淺俗、清新的語句描繪出鮮明、動人的形象。
這是可以比之于李煜而毫無遜色的。
王灼本是對李清照表示很不滿意的人，可是他也不得不推許她的詞采，不得不承認她“作長短句能曲折盡人意”（《碧雞漫志》）。
①俞正燮《癸巳類稿·易安居士事輯》輯錄李清照的生平事迹較為完備。
②《宋史·藝文志》著錄李清照的文集七卷、詞六卷。
③劉辰翁《永遇樂》詞序：“餘自乙亥上元，誦李易安《永遇樂》，為之涕下。
今三年矣。
每聞此詞，辄不自堪。
遂依其聲，又托之易安自喻。
雖辭情不及，而悲苦過之。
” ④李清照《詞論》中語。
點绛唇 蹴罷秋千①，起來慵整纖纖手②。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪金钗溜③，和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅④。
①蹴罷秋千：打過了秋千。
蹴，踩，踏。
②慵整纖纖手：整，理。
纖纖手，細嫩柔美的手。
《古詩》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
” ③襪金钗溜：急忙中來不及穿鞋，就穿着襪子在地上走；頭上的金钗冷不防也滑脫了。
李煜《浣溪沙》詞：“佳人舞點金钗溜。
”又《菩薩蠻》詞：“襪步香階，手提金縷鞋。
” ④卻把青梅嗅：李白《長幹行》，“郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
” 如夢令 常記溪亭日暮①，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處②。
争渡，争渡；驚起一灘鷗鹭。
①溪亭：臨水的亭台。
作者在此玩賞景色、喝酒。
②藕花：荷花。
詞評：這首詞黃《花庵詞選》題作“酒興”。
前 調 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒①。
試問卷簾人②，卻道“海棠依舊”。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦③。
” ①濃睡不消殘酒：睡得很好，但還有殘餘的酒意未消。
②卷簾人：指侍女。
這時她正在卷簾，故稱。
③知否三句：女主人糾正侍女的話說：“你知道嗎？海棠不是‘依舊’，該是綠葉多，紅花少了。
” 詞評：李清照在北宋颠覆之前的詞多飲酒、惜花之作，反映出她那種悠閑、風雅的生活情調。
這首詞在寫作上以寥寥數語的對話，曲折地表達出主人翁惜花的心情，寫得那麼傳神。
“綠肥紅瘦”，用語簡練，又很形象化。
一剪梅 紅藕香殘玉簟秋①。
輕解羅裳．獨上蘭舟②。
雲中誰寄錦書來③？雁字回時④，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭⑤。
①玉簟秋：用竹席有些嫌涼了。
玉簟，席子的美稱。
②獨上蘭舟：獨自坐船出遊。
蘭舟，見前25頁柳永《雨霖鈴》注④。
③雲中誰寄錦書來：是誰從遠方捎帶了信來？誰，實指作者所想念的丈夫。
錦書，書信的美稱。
④雁字回時：雁兒來到的時候。
相傳雁能傳書，故雲。
雁字，見前35頁晏幾道《阮郎歸》注②。
⑤才下眉頭兩句：方才眉頭不皺，心裡頭又想念起來了。
範仲淹《禦街行》：“都來此事，眉間心上，無計相回避。
” 詞評：這首詞黃《花庵詞選》題作“别愁”。
伊士珍《琅記》載：“易安結（婚）未久，明誠即負笈遠遊。
易安殊不忍别，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。
” 醉花陰 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸①。
佳節又重陽，玉枕紗廚②，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後③，有暗香盈袖④。
莫道不消魂⑤，簾卷西風⑥，人比黃花瘦⑦！ ①瑞腦消金獸：香爐裡的香料漸漸燒完了。
瑞腦，一稱龍瑞腦，香料。
金獸，獸形的銅香爐。
②玉枕紗廚：瓷枕、紗帳。
③東籬：種菊花的地方。
陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下，悠然見南山。
” ④暗香：幽香。
⑤消魂：即銷魂。
見前68頁秦觀《滿庭芳》注⑧。
⑥簾卷西風：西風卷起簾子。
⑦黃花：菊花。
詞評：這首詞黃《花庵詞選》題作“九日”。
據伊士珍《琅記》記載：“易安以重陽《醉花陰》詞函緻明誠。
明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之。
一切謝客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕。
雜易安作，以示友人陸德夫。
德夫玩之再三，曰：‘隻三句絕佳。
’明誠诘之。
答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
’政（正）易安作也。
”這個故事說明李清照的藝術技巧是高人一等的；她在這裡塑造了一個多愁多感，為封建士大夫所欣賞的、弱不禁風的閨閣美人形象。
鳳凰台上憶吹箫 香冷金猊①，被翻紅浪②，起來慵自梳頭。
任寶奁塵滿③，日上簾鈎。
生怕離懷别苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非幹病酒④，不是悲秋。
休休⑤！這回去也，千萬遍陽關⑥，也則難留⑦。
念武陵人遠⑧，煙鎖秦樓⑨。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸⑩。
凝眸處，從今又添，一段新愁。
①金猊（ní）：狻猊形的銅香爐。
②被翻紅浪：紅錦被沒有折好，亂攤在床上（表示主人公的懶散心情）。
柳永《鳳栖梧》詞：“鴛鴦繡被翻紅浪。
” ③寶奁：華貴的梳妝鏡匣。
④非幹：不關。
⑤休休：完了，沒有辦法。
⑥陽關：即《陽關三疊》，是送别的曲子。
源出王維《送元二使安西》詩。
見前87頁張舜民《賣花聲》注⑥。
⑦也則：也便。
⑧武陵人遠：古代詞曲中所謂“桃源”“武陵”，多用劉晨、阮肇入天台山遇仙女事。
見前72頁秦觀《踏莎行》注③。
這裡借指自己的愛人去到遙遠的地方。
韓琦《點绛唇》詞：“武陵凝睇，人遠波空翠。
” ⑨煙鎖秦樓：是說自己孤獨地住在這個狹隘的妝樓裡。
鎖，表示隔絕的意思。
秦樓，即鳳台，相傳是春秋時秦穆公女弄玉和她的愛人蕭史飛升以前的住所。
⑩凝眸：注視，呆看。
詞評：這是李清照早期寫别情的詞。
她在《金石錄後序》裡說趙明誠曾經“屏居鄉裡十年”（作者二十五歲至三十五歲）。
此詞大約就在這個期間内夫婦離别時寫的。
黃《花庵詞選》和曾《樂府雅詞》都選錄了這首詞。
這裡依據黃本，文字較勝。
漁家傲 天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞①。
仿佛夢魂歸帝所②，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句③。
九萬裡風鵬正舉④。
風休住，蓬舟吹取三山去⑤。
①天接雲濤連曉霧兩句：夜色将曉的時候，滿天雲霧裡露出一線曙光，天河在流轉着，成千的帆船在天河裡飛舞。
②帝所：天帝住的處所。
③我報路長嗟日暮兩句：我告訴天帝，自己雖有才學，寫出驚人的詩句，可是現在日暮途遠，沒有出路。
《楚辭·離騷》：“欲少留此靈瑣兮，日忽忽其将暮。
……路漫漫其修遠兮，吾将上下而求索。
” ④九萬裡風鵬正舉：表示自己正要像鵬鳥高飛遠舉。
⑤蓬舟吹取三山去：蓬舟，像蓬草一般的輕舟。
三山，傳說中的仙山。
《史記·封禅書》載蓬萊、方丈、瀛洲三神山在渤海中。
詞評：這首詞黃《花庵詞選》題作“記夢”。
李清照南渡以後寫的一般是消極、愁苦的作品，這是一個值得注意的例外。
她借助于夢，幻想着一條精神上可以寄托的道路，顯示出豪邁健舉的氣概。
類似的風格在她的詩歌裡是容易發現的。
聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚①。
乍暖還寒時候②，最難将息③。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識④。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑⑤！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第⑥，怎一個愁字了得！ ①尋尋覓覓三句：作品裡的主人公抱着百無聊賴的心情，去尋覓自己精神上可以寄托的安慰。
但是尋覓給她帶來了失望，秋天的景色和周圍的氣氛那麼冷落、凄清，這一來她的心境便更加凄然寡歡、慘然不樂了。
②乍暖還寒時候：忽然回暖、一會兒又冷的時候。
③将息：調養、休息。
④雁過也三句：是說雁兒飛過的時候，正好托它帶信，可是丈夫已死，信寄給誰，想想隻有“傷心”。
再一看，這雁兒原來是替她帶過書信的“舊時相識”，這就使她更加難受了。
雁足傳書的出典見前30頁柳永《夜半樂》注?。
⑤怎生：怎樣。
⑥這次第：這一連串的情況。
詞評：這是李清照南渡以後寫的名篇之一（張端義《貴耳集》說是晚年的作品）。
南渡是她生活逆流的開始，不久她的丈夫死了，在浙東遭遇金人南侵的大紊亂，飽嘗了颠沛流離的生活，此後一直都在孤苦伶仃的日子裡煎熬。
這就是作者所要吐露的哀愁。
作為一個封建社會裡飽經憂患、晚年孤獨無依的寡婦，她有種種難以言傳的哀愁是可以理解的。
在殘酷的命運面前表現得這樣消極、絕望，說明了她的階級局限。
但是這裡寫的不隻是個人苦悶，而是代表着多少不幸婦女在動亂的時代裡的苦難遭遇，具有一定的社會意義。
在這首詞裡，作者特别顯示出她的藝術才能；巧妙而自然地用鋪叙的手法，把日常生活概括得很突出，還用上大量确切的疊字，加強了感情的渲染。
曆來詞話家都稱贊她這樣創造性地用疊字，徐在《詞苑叢談》裡說：“真似大珠小珠落玉盤。
” 念奴嬌 蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近①，種種惱人天氣。
險韻詩成②，扶頭酒醒③，别是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌幹慵倚④。
被冷香消新夢覺⑤，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引⑥，多少遊春意！日高煙斂，更看今日晴未？ ①寵柳嬌花：柳條飄揚飛舞，像是很受春天寵愛似的。
嬌，含有嬌貴和嬌嫩的意思。
人愛花，花就顯得更嬌。
②險韻詩：用冷僻生疏、難押的字做韻腳的詩。
③扶頭酒：容易喝醉的酒。
④玉闌幹：闌幹的美稱。
⑤香消：香爐裡的香燒完了。
⑥清露晨流兩句：劉義慶《世說新語·賞譽》：“于時清露晨流，新桐初引。
”初引，初長。
詞評：這首詞寫主人公抑郁、愁苦的心情，随着明媚的春光的到來，有逐漸開朗的一面。
永遇樂 落日熔金①，暮雲合璧②，人在何處③？染柳煙濃，吹梅笛怨④，春意知幾許！元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨⑤？來相召，香車寶馬⑥，謝他酒朋詩侶⑦。
中州盛日⑧，閨門多暇，記得偏重三五⑨。
鋪翠冠兒⑩，撚金雪柳?，簇帶争濟楚?。
如今憔悴，風鬟霧鬓?，怕見夜間出去?。
不如向簾兒底下，聽人笑語。
①熔金：形容落日燦爛的顔色。
宋人多以熔金形容映照在水裡的落日，如廖世美《好事近》詞：“落日水熔金。
”辛棄疾《西江月》詞：“一川落日熔金。
” ②暮雲合璧：暮雲連成一片如白玉相合。
③人在何處：這是感傷自己孤獨無依。
人，親人，指她死去的丈夫趙明誠。
④染柳煙濃兩句：意即煙染柳濃，笛吹梅怨。
梅，《梅花曲》。
見前74頁秦觀《如夢令》第二首注②。
⑤次第豈無風雨：這表示一種好景無