宋詞選 一
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明，無數楊花過無影”兩句寫景之工絕；同時前段也句句景中有人，富有生活情趣。
張 一首 張（992—1077）字杲卿，韓城（今陝西市名）人。
進士出身。
宋仁宗時官至參知政事（副宰相）。
沒有詞集流傳。
離亭燕 一帶江山如畫，風物向秋潇灑①。
水浸碧天何處斷，霁色冷光相射②。
蓼嶼荻花洲③，掩映竹籬茅舍。
雲際客帆高挂，煙外酒旗低亞④。
多少六朝興廢事⑤，盡入漁樵閑話。
怅望倚層樓⑥，寒日無言西下。
①風物向秋潇灑：到了秋天，景物蕭疏爽朗，顯得清高不俗。
杜甫《玉華宮》詩：“秋色正蕭灑。
” ②水浸碧天何處斷兩句：遠水和碧天連成一片，天空裡的晴色和秋水的冷光互相映照。
何處斷，沒有間斷。
③蓼嶼：蓼花叢生的水邊高地。
④酒旗低亞：賣酒的旗子低低地飄揚。
低亞，低壓。
⑤六朝：吳、東晉、宋、齊、梁、陳，都偏安江南，以建康（今江蘇南京市）為首都，稱六朝。
⑥層樓：一作“危樓”，都是高樓的意思。
詞評：這首詞黃《花庵詞選》題孫浩然作。
寫的是南京一帶江山秋高氣爽的景色。
後段結合懷古，增加了抒情的成分，詞的風格也提高了。
作者對待六朝的興亡是一種憑吊、傷感的消極态度，楊慎《詞品》稱為“悲壯”，似乎不大确切。
宋 祁 一首 宋祁（998—1061）字子京，安陸（今湖北市名）人。
宋仁宗朝進士。
做過翰林學士（替皇帝草拟诏令的官吏）。
曾經和歐陽修同修《新唐書》。
他的詞今傳《宋景文公長短句》。
玉樓春 東城漸覺風光好，皺波紋迎客棹①。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧②。
浮生長恨歡娛少③，肯愛千金輕一笑④？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
①（hú）皺：一作“皺”，即绉紗，用來比喻水的波紋。
②鬧：熱鬧，濃盛。
③浮生：飄浮無定的短暫的人生。
“浮生若夢”，是古代封建社會知識分子一種消極的人生觀。
④肯愛千金輕一笑：怎麼肯愛惜金錢财富而輕視歡樂的生活？ 詞評：這首詞在當時是著名的作品，作者因此而獲得“紅杏枝頭春意鬧尚書”的稱号。
上段寫春天絢麗的景色确有獨到之處，“鬧”字點染得極為生動。
但是下段不能相稱，用了一些陳詞濫調，充滿了追歡逐樂的庸俗情趣。
歐陽修 七首 歐陽修（1007—1072）字永叔，自号醉翁，晚号六一居士，吉州永豐（今江西吉安）人。
宋仁宗朝進士，官至參知政事（副宰相）。
他是北宋提倡古文的著名散文家。
和宋祁合修《新唐書》，并獨力完成《新五代史》。
他的詩具有若幹革新的意義，詞譽也很高。
今傳《六一詞》，又名《歐陽文忠公近體樂府》《醉翁琴趣外篇》。
歐陽修的詞風接近晏殊。
劉熙載《藝概》說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽修得其深。
”這所謂“深”，大約是說歐比晏反映的情感真摯、深刻一點。
但他主要還是寫士大夫的閑情逸緻，題材的範圍仍然很狹隘，我們看不出歐陽修和晏殊的詞有什麼基本的差異。
由于因襲的成分多，創新的成分少，歐詞和《陽春集》《花間集》常常混在一起①，不容易區别開來。
這說明北宋詞發展到這個時候，仍然局限于“豔科”的範圍，不重視作者的個性與思想的表現。
馮煦指出歐詞的疏隽和深婉對于後來詞人的影響②，這話也沒有什麼可非難的地方，但我們認為這影響比較微末，它在詞的發展上沒有什麼突出的意義。
①見陳振孫《直齋書錄解題》，他認為其中有“鄙亵之語”的不是歐陽修所作。
②馮煦《六十一家詞選·例言》稱歐陽修“疏隽開子瞻（蘇轼），深婉開少遊（秦觀）”。
采桑子 群芳過後西湖好①：狼籍殘紅②，飛絮蒙蒙③，垂柳闌幹盡日風。
笙歌散盡遊人去④，始覺春空。
垂下簾栊⑤，雙燕歸來細雨中。
①西湖：指颍州西湖，在今安徽阜陽市西北，颍水合諸水彙流處，風景佳勝。
②狼籍殘紅：落花散亂貌。
這句承接前文，有欣賞“落英缤紛”的意思。
狼籍，一作“狼藉”，義同。
③飛絮蒙蒙：柳花亂飛，像下小雨似的。
④笙歌：歌唱時有笙管（樂器）伴奏。
⑤簾栊（lóng）：窗簾。
栊，窗。
詞評：歐陽修晚年退休後住在颍州，寫了一組《采桑子》（共十首）題詠颍州西湖之作，庸俗的富貴氣息很濃厚。
這是其中寫殘春景色以清淡勝的一首。
訴衷情 清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝①。
都緣自有離恨，故畫作遠山長②。
思往事，惜流芳③，易成傷。
拟歌先斂④，欲笑還颦⑤，最斷人腸！ ①呵（hē）手試梅妝：冬天梳妝，手指冷，呵氣使它靈活些。
《太平禦覽·時序部》引《雜五行書》：“宋武帝女壽陽公主人日卧于含章殿檐下。
梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。
皇後留之，看得幾時。
經三日，洗之乃落。
宮女奇其異，竟效之。
今梅花妝是也。
” ②故畫作遠山長：特意把眉畫作長長的遠山形。
古人多用山水表示離情别意，故雲。
葛洪《西京雜記》：“文君姣好，眉色如望遠山。
” ③流芳：一作“流光”。
兩詞義同，都是指流水年華。
④斂：斂容，顯出莊重的樣子。
一作“咽”。
⑤颦：蹙眉，表示愁情。
詞評：這首詞黃《花庵詞選》題作“眉意”。
“拟歌先斂，欲笑還颦”，透露了歌女的生活苦悶。
生查子 元夕① 去年元夜時，花市燈如晝②。
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
①元夕：即元夜，元宵（舊曆正月十五夜）。
②花市：繁華的街市。
詞評：這首詞一題朱淑真作。
曾《樂府雅詞》列為歐詞。
曾是南渡時人，他大膽地把歐詞中許多認為可疑的豔詞都删掉了；此詞在保存之列，該是可信的。
況周頤《蕙風詞話》也認為這是歐詞，“誤入朱淑真集”。
阮郎歸 南園春半踏青時①，風和聞馬嘶②。
青梅如豆柳如眉③，日長蝴蝶飛。
花露重，草煙低④，人家簾幕垂⑤。
秋千慵困解羅衣⑥，畫堂雙燕栖⑦。
①踏青：見前15頁張先《木蘭花》注⑥。
②馬嘶：指遊人車馬的聲音。
嘶，叫。
③青梅如豆柳如眉：如豆，已經像豆子那麼大小。
如眉，像美人的畫眉那麼細長、秀麗。
④草煙低：淺草上籠罩着一層薄薄的霧氣。
⑤簾幕垂：挂上簾子和帷幕。
⑥秋千慵困：打過秋千，有些兒困倦。
⑦畫堂雙燕栖：畫堂，彩畫裝飾的堂屋。
栖，無名氏《草堂詩餘》作“飛”。
詞評：這首詞又題馮延巳或晏殊作。
蝶戀花 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數①。
玉勒雕鞍遊冶處②，樓高不見章台路③。
雨橫風狂三月暮④，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去⑧。
①楊柳堆煙兩句：煙霧籠罩着楊柳，深院裡簾幕重重數不清。
黃蓼園《蓼園詞選》解釋為“楊柳煙多，若簾幕之重重者”。
②玉勒雕鞍遊冶處：遊冶的地方擺滿了豪家貴人的車馬。
玉勒雕鞍，鑲玉的馬籠頭和雕花的馬鞍，指華貴的車馬。
遊冶處，歌樓妓館。
首句中的“庭院”也是指這種處所。
③樓高不見章台路：高樓大廈遮住了章台路。
漢朝長安有章台街，是妓女居住的地方。
後來章台便成為妓女住所的代稱。
④雨橫（念去聲）：雨勢很猛。
⑤亂紅：零亂的落花。
詞評：自李清照以來，曆代文人對這首詞一直予以很高的評價。
藝術技巧确有可取之點，如“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，可以說達到了情景交融、渾然一片的境地。
至于真正的題意是什麼，詞話家向來議論不定。
我們認為：前段必然是寫公子王孫走馬章台的遊冶之樂，後段可能是寫娼女歌姬像暮春的花朵橫被風雨摧殘的遲暮之感。
二者結合起來，便構成一個有意義的對比。
但也有人認為通篇都是傷感春暮、追懷過去的遊樂生活，沒有什麼特别值得發掘的意義。
向來對于這首詞的作者也意見不一，有人說是馮延巳的作品，但李清照、黃都作為歐詞。
他們都是宋人，其鑒定應該比較可信。
南歌子 鳳髻金泥帶①，龍紋玉掌梳②。
走來窗下笑相扶③，愛道“畫眉深淺入時無”④。
弄筆偎人久，描花試手初，等閑妨了繡工夫⑤，笑問“雙鴛鴦字怎生書⑥”？ ①鳳髻金泥帶：髻子梳成鳳凰式，用泥金帶子把它束起來。
金泥，即泥金，用屑金為飾的用品，北宋時很流行。
②龍紋玉掌梳：玉制掌形的梳子，上面刻着龍的花紋。
③走來：一作“去來”。
④畫眉深淺入時無：朱慶馀《近試上張水部》詩,“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？”入時無，“是否合時”之意。
⑤等閑：輕易，随便。
⑥雙鴛鴦字怎生書：一作“鴛鴦兩字怎生書”。
怎生，怎樣。
詞評：歐陽修的某些豔詞，有人認為是寫作者自己戀愛的故事。
這難以證實。
這首詞寫的可能是一個歌女。
但就其中引用朱慶馀的詩句來說，也可能是寫新嫁娘。
這首詞刻畫人物的情态是極其生動的。
一題僧揮（仲殊）作。
漁家傲 花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪①。
酒盞旋将荷葉當②。
蓮舟蕩，時時盞裡生紅浪③。
花氣酒香清厮釀④，花腮酒面紅相向⑤。
醉倚綠陰眠一饷⑥。
驚起望，船頭閣在沙灘上⑦。
①逡（qūn）巡：頃刻，一會兒（宋元俗語）。
②當（念去聲）：代替。
③盞裡生紅浪：蓮花影子照在酒杯中顯出紅色浪紋。
紅浪，指酒。
④花氣酒香清厮釀：花和酒的一片清香之氣。
厮釀，相混雜、相調和的意思。
⑤花腮：指荷花，花容像美人面頰。
⑥一饷：片刻，同一晌。
⑦閣：同擱。
詞評：歐陽修用《漁家傲》這個詞調寫了六首采蓮詞，風格清新可喜，顯然是受了民歌的影響。
這裡選錄一首。
柳 永 七首 柳永是11世紀前期的詞人（約984—約1053）①。
原名三變，字耆卿，崇安（今福建地名）人②。
宋仁宗朝進士。
做過屯田員外郎（工部屯田司的助理官），世稱柳屯田。
他對于功名本來很熱心，但在仕途上的遭遇是坎坷不平的。
由于失意無聊，流連坊曲，在樂工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人創作了大量适合于歌唱的新樂府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。
可是非常不幸，他一生是流落以至于死的。
他的詞為一生精力所在，有《樂章集》傳世。
柳永在考進士不第時，寫過一首《鶴沖天》，坦率地陳述自己的怨望和意願。
據說這首詞曾經引起宋仁宗的惱怒和斥責③。
全詞如下： 黃金榜上，偶失龍頭望。
明代暫遺賢，如何向？未遂風雲便，争不恣狂蕩？何須論得喪，才子詞
張 一首 張（992—1077）字杲卿，韓城（今陝西市名）人。
進士出身。
宋仁宗時官至參知政事（副宰相）。
沒有詞集流傳。
離亭燕 一帶江山如畫，風物向秋潇灑①。
水浸碧天何處斷，霁色冷光相射②。
蓼嶼荻花洲③，掩映竹籬茅舍。
雲際客帆高挂，煙外酒旗低亞④。
多少六朝興廢事⑤，盡入漁樵閑話。
怅望倚層樓⑥，寒日無言西下。
①風物向秋潇灑：到了秋天，景物蕭疏爽朗，顯得清高不俗。
杜甫《玉華宮》詩：“秋色正蕭灑。
” ②水浸碧天何處斷兩句：遠水和碧天連成一片，天空裡的晴色和秋水的冷光互相映照。
何處斷，沒有間斷。
③蓼嶼：蓼花叢生的水邊高地。
④酒旗低亞：賣酒的旗子低低地飄揚。
低亞，低壓。
⑤六朝：吳、東晉、宋、齊、梁、陳，都偏安江南，以建康（今江蘇南京市）為首都，稱六朝。
⑥層樓：一作“危樓”，都是高樓的意思。
詞評：這首詞黃《花庵詞選》題孫浩然作。
寫的是南京一帶江山秋高氣爽的景色。
後段結合懷古，增加了抒情的成分，詞的風格也提高了。
作者對待六朝的興亡是一種憑吊、傷感的消極态度，楊慎《詞品》稱為“悲壯”，似乎不大确切。
宋 祁 一首 宋祁（998—1061）字子京，安陸（今湖北市名）人。
宋仁宗朝進士。
做過翰林學士（替皇帝草拟诏令的官吏）。
曾經和歐陽修同修《新唐書》。
他的詞今傳《宋景文公長短句》。
玉樓春 東城漸覺風光好，皺波紋迎客棹①。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧②。
浮生長恨歡娛少③，肯愛千金輕一笑④？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
①（hú）皺：一作“皺”，即绉紗，用來比喻水的波紋。
②鬧：熱鬧，濃盛。
③浮生：飄浮無定的短暫的人生。
“浮生若夢”，是古代封建社會知識分子一種消極的人生觀。
④肯愛千金輕一笑：怎麼肯愛惜金錢财富而輕視歡樂的生活？ 詞評：這首詞在當時是著名的作品，作者因此而獲得“紅杏枝頭春意鬧尚書”的稱号。
上段寫春天絢麗的景色确有獨到之處，“鬧”字點染得極為生動。
但是下段不能相稱，用了一些陳詞濫調，充滿了追歡逐樂的庸俗情趣。
歐陽修 七首 歐陽修（1007—1072）字永叔，自号醉翁，晚号六一居士，吉州永豐（今江西吉安）人。
宋仁宗朝進士，官至參知政事（副宰相）。
他是北宋提倡古文的著名散文家。
和宋祁合修《新唐書》，并獨力完成《新五代史》。
他的詩具有若幹革新的意義，詞譽也很高。
今傳《六一詞》，又名《歐陽文忠公近體樂府》《醉翁琴趣外篇》。
歐陽修的詞風接近晏殊。
劉熙載《藝概》說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽修得其深。
”這所謂“深”，大約是說歐比晏反映的情感真摯、深刻一點。
但他主要還是寫士大夫的閑情逸緻，題材的範圍仍然很狹隘，我們看不出歐陽修和晏殊的詞有什麼基本的差異。
由于因襲的成分多，創新的成分少，歐詞和《陽春集》《花間集》常常混在一起①，不容易區别開來。
這說明北宋詞發展到這個時候，仍然局限于“豔科”的範圍，不重視作者的個性與思想的表現。
馮煦指出歐詞的疏隽和深婉對于後來詞人的影響②，這話也沒有什麼可非難的地方，但我們認為這影響比較微末，它在詞的發展上沒有什麼突出的意義。
①見陳振孫《直齋書錄解題》，他認為其中有“鄙亵之語”的不是歐陽修所作。
②馮煦《六十一家詞選·例言》稱歐陽修“疏隽開子瞻（蘇轼），深婉開少遊（秦觀）”。
采桑子 群芳過後西湖好①：狼籍殘紅②，飛絮蒙蒙③，垂柳闌幹盡日風。
笙歌散盡遊人去④，始覺春空。
垂下簾栊⑤，雙燕歸來細雨中。
①西湖：指颍州西湖，在今安徽阜陽市西北，颍水合諸水彙流處，風景佳勝。
②狼籍殘紅：落花散亂貌。
這句承接前文，有欣賞“落英缤紛”的意思。
狼籍，一作“狼藉”，義同。
③飛絮蒙蒙：柳花亂飛，像下小雨似的。
④笙歌：歌唱時有笙管（樂器）伴奏。
⑤簾栊（lóng）：窗簾。
栊，窗。
詞評：歐陽修晚年退休後住在颍州，寫了一組《采桑子》（共十首）題詠颍州西湖之作，庸俗的富貴氣息很濃厚。
這是其中寫殘春景色以清淡勝的一首。
訴衷情 清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝①。
都緣自有離恨，故畫作遠山長②。
思往事，惜流芳③，易成傷。
拟歌先斂④，欲笑還颦⑤，最斷人腸！ ①呵（hē）手試梅妝：冬天梳妝，手指冷，呵氣使它靈活些。
《太平禦覽·時序部》引《雜五行書》：“宋武帝女壽陽公主人日卧于含章殿檐下。
梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。
皇後留之，看得幾時。
經三日，洗之乃落。
宮女奇其異，竟效之。
今梅花妝是也。
” ②故畫作遠山長：特意把眉畫作長長的遠山形。
古人多用山水表示離情别意，故雲。
葛洪《西京雜記》：“文君姣好，眉色如望遠山。
” ③流芳：一作“流光”。
兩詞義同，都是指流水年華。
④斂：斂容，顯出莊重的樣子。
一作“咽”。
⑤颦：蹙眉，表示愁情。
詞評：這首詞黃《花庵詞選》題作“眉意”。
“拟歌先斂，欲笑還颦”，透露了歌女的生活苦悶。
生查子 元夕① 去年元夜時，花市燈如晝②。
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
①元夕：即元夜，元宵（舊曆正月十五夜）。
②花市：繁華的街市。
詞評：這首詞一題朱淑真作。
曾《樂府雅詞》列為歐詞。
曾是南渡時人，他大膽地把歐詞中許多認為可疑的豔詞都删掉了；此詞在保存之列，該是可信的。
況周頤《蕙風詞話》也認為這是歐詞，“誤入朱淑真集”。
阮郎歸 南園春半踏青時①，風和聞馬嘶②。
青梅如豆柳如眉③，日長蝴蝶飛。
花露重，草煙低④，人家簾幕垂⑤。
秋千慵困解羅衣⑥，畫堂雙燕栖⑦。
①踏青：見前15頁張先《木蘭花》注⑥。
②馬嘶：指遊人車馬的聲音。
嘶，叫。
③青梅如豆柳如眉：如豆，已經像豆子那麼大小。
如眉，像美人的畫眉那麼細長、秀麗。
④草煙低：淺草上籠罩着一層薄薄的霧氣。
⑤簾幕垂：挂上簾子和帷幕。
⑥秋千慵困：打過秋千，有些兒困倦。
⑦畫堂雙燕栖：畫堂，彩畫裝飾的堂屋。
栖，無名氏《草堂詩餘》作“飛”。
詞評：這首詞又題馮延巳或晏殊作。
蝶戀花 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數①。
玉勒雕鞍遊冶處②，樓高不見章台路③。
雨橫風狂三月暮④，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去⑧。
①楊柳堆煙兩句：煙霧籠罩着楊柳，深院裡簾幕重重數不清。
黃蓼園《蓼園詞選》解釋為“楊柳煙多，若簾幕之重重者”。
②玉勒雕鞍遊冶處：遊冶的地方擺滿了豪家貴人的車馬。
玉勒雕鞍，鑲玉的馬籠頭和雕花的馬鞍，指華貴的車馬。
遊冶處，歌樓妓館。
首句中的“庭院”也是指這種處所。
③樓高不見章台路：高樓大廈遮住了章台路。
漢朝長安有章台街，是妓女居住的地方。
後來章台便成為妓女住所的代稱。
④雨橫（念去聲）：雨勢很猛。
⑤亂紅：零亂的落花。
詞評：自李清照以來，曆代文人對這首詞一直予以很高的評價。
藝術技巧确有可取之點，如“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，可以說達到了情景交融、渾然一片的境地。
至于真正的題意是什麼，詞話家向來議論不定。
我們認為：前段必然是寫公子王孫走馬章台的遊冶之樂，後段可能是寫娼女歌姬像暮春的花朵橫被風雨摧殘的遲暮之感。
二者結合起來，便構成一個有意義的對比。
但也有人認為通篇都是傷感春暮、追懷過去的遊樂生活，沒有什麼特别值得發掘的意義。
向來對于這首詞的作者也意見不一，有人說是馮延巳的作品，但李清照、黃都作為歐詞。
他們都是宋人，其鑒定應該比較可信。
南歌子 鳳髻金泥帶①，龍紋玉掌梳②。
走來窗下笑相扶③，愛道“畫眉深淺入時無”④。
弄筆偎人久，描花試手初，等閑妨了繡工夫⑤，笑問“雙鴛鴦字怎生書⑥”？ ①鳳髻金泥帶：髻子梳成鳳凰式，用泥金帶子把它束起來。
金泥，即泥金，用屑金為飾的用品，北宋時很流行。
②龍紋玉掌梳：玉制掌形的梳子，上面刻着龍的花紋。
③走來：一作“去來”。
④畫眉深淺入時無：朱慶馀《近試上張水部》詩,“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？”入時無，“是否合時”之意。
⑤等閑：輕易，随便。
⑥雙鴛鴦字怎生書：一作“鴛鴦兩字怎生書”。
怎生，怎樣。
詞評：歐陽修的某些豔詞，有人認為是寫作者自己戀愛的故事。
這難以證實。
這首詞寫的可能是一個歌女。
但就其中引用朱慶馀的詩句來說，也可能是寫新嫁娘。
這首詞刻畫人物的情态是極其生動的。
一題僧揮（仲殊）作。
漁家傲 花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪①。
酒盞旋将荷葉當②。
蓮舟蕩，時時盞裡生紅浪③。
花氣酒香清厮釀④，花腮酒面紅相向⑤。
醉倚綠陰眠一饷⑥。
驚起望，船頭閣在沙灘上⑦。
①逡（qūn）巡：頃刻，一會兒（宋元俗語）。
②當（念去聲）：代替。
③盞裡生紅浪：蓮花影子照在酒杯中顯出紅色浪紋。
紅浪，指酒。
④花氣酒香清厮釀：花和酒的一片清香之氣。
厮釀，相混雜、相調和的意思。
⑤花腮：指荷花，花容像美人面頰。
⑥一饷：片刻，同一晌。
⑦閣：同擱。
詞評：歐陽修用《漁家傲》這個詞調寫了六首采蓮詞，風格清新可喜，顯然是受了民歌的影響。
這裡選錄一首。
柳 永 七首 柳永是11世紀前期的詞人（約984—約1053）①。
原名三變，字耆卿，崇安（今福建地名）人②。
宋仁宗朝進士。
做過屯田員外郎（工部屯田司的助理官），世稱柳屯田。
他對于功名本來很熱心，但在仕途上的遭遇是坎坷不平的。
由于失意無聊，流連坊曲，在樂工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人創作了大量适合于歌唱的新樂府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。
可是非常不幸，他一生是流落以至于死的。
他的詞為一生精力所在，有《樂章集》傳世。
柳永在考進士不第時，寫過一首《鶴沖天》，坦率地陳述自己的怨望和意願。
據說這首詞曾經引起宋仁宗的惱怒和斥責③。
全詞如下： 黃金榜上，偶失龍頭望。
明代暫遺賢，如何向？未遂風雲便，争不恣狂蕩？何須論得喪，才子詞