第十二章 殷商的裝飾藝術
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、盤、盂、觯、壺、簋、甗、卣，還有一鳥形尊和一個角形器皿。
雖然這些器物中的大部分有紋飾，個别的滿身是花紋，但也有例外，如有的觚無紋飾。
有紋飾的觚可分三類：（1）僅中間部分有紋飾；（2）中間與下部有紋飾；（3）滿身有花紋。
爵除素面外也是如此，39件中有12件無紋飾，16件僅有一條橫帶，11件有較複雜的圖案。
觚和爵上的主要裝飾帶由一個中間分開的動物面具組成（圖52、53）。
典型的是這種圖案在觚的中間部位；而爵的裝飾帶有時被把手斷開，因器把的部位正好切斷裝飾帶。
圖52 觚上的動物紋飾 圖53 爵上的動物紋飾 關于在各種青銅器上制作裝飾圖案時所使用的方法，萬家保根據實驗室的實驗進行了認真的研究。
他的結論是，在鑄造技術中陶範有五種不同的制法。
陶範的制法不同，産生的圖案也不一樣。
這五種方法是：（1）刻劃範紋；（2）模範合作紋；（3）堆雕模紋；（4）浮雕模紋；（5）深刻模紋(7)。
關于紋飾的内容，可以用觚中間部分為例予以說明。
侯家莊和小屯出土的35件觚中，34件上有兩個動物面具，以對稱的相反方向排列在器物腰部的一條橫帶上。
橫帶其餘部位的空白處形狀不一，但都填以古物學家稱之為雲雷紋的紋飾。
鼎的紋飾似乎較觚、爵兩組更複雜。
從類型學上看，23件鼎的标本明顯分三類。
我把第一類稱鬲鼎，其重量最輕，隻發現3件。
大多數标本為第二類，有18件，平均重量為3845.2克。
最大的是兩個長方形的鹿鼎和牛鼎，其重量分别為60.4和110.4公斤（參見圖11）。
鹿鼎的紋飾我要作點詳細介紹：鼎形似長方形木箱子，平底，四壁略向外傾斜，兩窄邊的口沿處有兩立耳；四足形似圓柱中空；足頂與器底相接處有洞，恰在器底裡面的四角處。
器外壁、耳和足的外表面上有華麗圖案裝飾，大部分也許象征深刻的社會的和曆史的意義。
器的四個外壁的中心，裝飾一完整的鹿頭和一對高浮雕的突出的鹿角，在鹿頭中間為一分段的扉棱。
鹿角在頭上半部向上分叉，兩耳在其下。
面部很簡潔和寫實，鼻子由一垂直扉棱構成。
兩角之間有一對淺浮雕的相對的龍。
鹿頭上部三分之二處，每側都有一對高浮雕的複合鳥。
紋飾藝術的起源及某些特征 這些紋飾藝術的主要特征一部分是繼承史前時期的，一部分是殷商時期的發展。
螺線形的紋飾後來發展為普遍的雲雷紋飾，它源于彩陶和黑陶時期。
至于幾何形圖案，我在圖54中繪制了比較圖，舉例說明這點。
像魚、人面、某些植物或有角動物等生物圖形，可追溯它們起源于半坡和其他彩陶遺址時期。
我曾進行深入研究的另一成果&mdash&mdash弦紋，最初發展于龍山文化時期，殷商時期青銅器鑄造者似乎廣為摹拟過，尤其是在他們鑄造無裝飾的爵和觚甚至鼎時。
圖54 彩陶文化、黑陶文化與殷商文化的紋飾演變（據日譯本） 左邊：1&mdash3，出土于馬廠；4，出土于辛店；1&mdash4均選自安特生的《中華遠古之文化》（1943年版），238&mdash289頁；5，黑陶文化标本，出土于日照；6，小屯出土的骨刻；7，小屯出土的石刻。
右邊：1、2、4，出土于小屯和城子崖土器陰刻；3，引自安特生的《中華遠古之文化》（1943年版），圖37；5，小屯出土的骨刻。
（按日譯本，數碼2和3的位置對調。
&mdash&mdash編者） 關于商代較華麗的，特别是表現在青銅器上的圖案，其區别于同時期地中海藝術家制造品的一些特征，是特殊的對稱觀念。
例如相對的一對獸或蛇；器皿上的一圈紋飾通常分割成幾圈橫帶，這種橫帶有時從上到下多達七八條堆積在一起。
&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash (1)李濟：《殷代裝飾藝術的諸種背景》（1955年）。
(2)李濟：《殷虛器物甲編·陶器（上輯）》（1956年）。
(3)李濟：《殷虛白陶發展之程序》，載《史語所集刊》，第二十八本下冊（1957年）。
(4)李濟：《笄形八類及其紋飾之演變》，載《史語所集刊》，第三十本上冊（1959年）。
(5)安特生：《奉天錦西縣沙鍋屯洞穴層》，載《古生物志》，丁種第一号第一冊（1923年）。
(6)近來，一些對此感興趣的學者又就這一問題展開了讨論。
費正清夫人（費慰梅）對反映文身的意見表示極大懷疑，不過由于她沒見到原标本，她也未有定論。
我的同事萬家保則持另一種意見，他認為這既不是文身，也不是衣服，而是刻在雕像上的一種裝飾，就像殷代藝人刻在石虎、石象上的一樣。
(7)李濟、萬家保：《殷虛出土青銅觚形器之研究》，第125&mdash126頁。
雖然這些器物中的大部分有紋飾，個别的滿身是花紋，但也有例外，如有的觚無紋飾。
有紋飾的觚可分三類：（1）僅中間部分有紋飾；（2）中間與下部有紋飾；（3）滿身有花紋。
爵除素面外也是如此，39件中有12件無紋飾，16件僅有一條橫帶，11件有較複雜的圖案。
觚和爵上的主要裝飾帶由一個中間分開的動物面具組成（圖52、53）。
典型的是這種圖案在觚的中間部位；而爵的裝飾帶有時被把手斷開，因器把的部位正好切斷裝飾帶。
圖52 觚上的動物紋飾 圖53 爵上的動物紋飾 關于在各種青銅器上制作裝飾圖案時所使用的方法，萬家保根據實驗室的實驗進行了認真的研究。
他的結論是，在鑄造技術中陶範有五種不同的制法。
陶範的制法不同，産生的圖案也不一樣。
這五種方法是：（1）刻劃範紋；（2）模範合作紋；（3）堆雕模紋；（4）浮雕模紋；（5）深刻模紋(7)。
關于紋飾的内容，可以用觚中間部分為例予以說明。
侯家莊和小屯出土的35件觚中，34件上有兩個動物面具，以對稱的相反方向排列在器物腰部的一條橫帶上。
橫帶其餘部位的空白處形狀不一，但都填以古物學家稱之為雲雷紋的紋飾。
鼎的紋飾似乎較觚、爵兩組更複雜。
從類型學上看，23件鼎的标本明顯分三類。
我把第一類稱鬲鼎，其重量最輕，隻發現3件。
大多數标本為第二類，有18件，平均重量為3845.2克。
最大的是兩個長方形的鹿鼎和牛鼎，其重量分别為60.4和110.4公斤（參見圖11）。
鹿鼎的紋飾我要作點詳細介紹：鼎形似長方形木箱子，平底，四壁略向外傾斜，兩窄邊的口沿處有兩立耳；四足形似圓柱中空；足頂與器底相接處有洞，恰在器底裡面的四角處。
器外壁、耳和足的外表面上有華麗圖案裝飾，大部分也許象征深刻的社會的和曆史的意義。
器的四個外壁的中心，裝飾一完整的鹿頭和一對高浮雕的突出的鹿角，在鹿頭中間為一分段的扉棱。
鹿角在頭上半部向上分叉，兩耳在其下。
面部很簡潔和寫實，鼻子由一垂直扉棱構成。
兩角之間有一對淺浮雕的相對的龍。
鹿頭上部三分之二處，每側都有一對高浮雕的複合鳥。
紋飾藝術的起源及某些特征 這些紋飾藝術的主要特征一部分是繼承史前時期的，一部分是殷商時期的發展。
螺線形的紋飾後來發展為普遍的雲雷紋飾，它源于彩陶和黑陶時期。
至于幾何形圖案，我在圖54中繪制了比較圖，舉例說明這點。
像魚、人面、某些植物或有角動物等生物圖形，可追溯它們起源于半坡和其他彩陶遺址時期。
我曾進行深入研究的另一成果&mdash&mdash弦紋，最初發展于龍山文化時期，殷商時期青銅器鑄造者似乎廣為摹拟過，尤其是在他們鑄造無裝飾的爵和觚甚至鼎時。
圖54 彩陶文化、黑陶文化與殷商文化的紋飾演變（據日譯本） 左邊：1&mdash3，出土于馬廠；4，出土于辛店；1&mdash4均選自安特生的《中華遠古之文化》（1943年版），238&mdash289頁；5，黑陶文化标本，出土于日照；6，小屯出土的骨刻；7，小屯出土的石刻。
右邊：1、2、4，出土于小屯和城子崖土器陰刻；3，引自安特生的《中華遠古之文化》（1943年版），圖37；5，小屯出土的骨刻。
（按日譯本，數碼2和3的位置對調。
&mdash&mdash編者） 關于商代較華麗的，特别是表現在青銅器上的圖案，其區别于同時期地中海藝術家制造品的一些特征，是特殊的對稱觀念。
例如相對的一對獸或蛇；器皿上的一圈紋飾通常分割成幾圈橫帶，這種橫帶有時從上到下多達七八條堆積在一起。
&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash&mdash (1)李濟：《殷代裝飾藝術的諸種背景》（1955年）。
(2)李濟：《殷虛器物甲編·陶器（上輯）》（1956年）。
(3)李濟：《殷虛白陶發展之程序》，載《史語所集刊》，第二十八本下冊（1957年）。
(4)李濟：《笄形八類及其紋飾之演變》，載《史語所集刊》，第三十本上冊（1959年）。
(5)安特生：《奉天錦西縣沙鍋屯洞穴層》，載《古生物志》，丁種第一号第一冊（1923年）。
(6)近來，一些對此感興趣的學者又就這一問題展開了讨論。
費正清夫人（費慰梅）對反映文身的意見表示極大懷疑，不過由于她沒見到原标本，她也未有定論。
我的同事萬家保則持另一種意見，他認為這既不是文身，也不是衣服，而是刻在雕像上的一種裝飾，就像殷代藝人刻在石虎、石象上的一樣。
(7)李濟、萬家保：《殷虛出土青銅觚形器之研究》，第125&mdash126頁。