中國語文劄記
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我同李方桂先生最初見面，在1947年。
那年秋天我辭去聯合國秘書處語文研究專員的職務，回到哈佛大學遠東語文系作助教授，兼教曆史同語文。
那時李先生已經來到哈佛，接了趙元任先生的事，在哈佛燕京學社主編《漢英大辭典》（這部辭典，計劃太龐大，始終未成。
）住在哈佛街331号。
我沒事就到李府幫李太太包餃子，陪李先生下圍棋，也不時請教些語文方面的問題，得益甚多。
後來李先生轉到耶魯大學任教，又轉到華盛頓大學。
也還不時見面，常常通信。
李先生同我都屬虎，比我大一輪。
今年慶祝六十五歲。
我這四五年來已經專教曆史，在語文方面沒下多少功夫，不能來什麼長篇大論。
現在整理舊筆記，略加補充，寫成劄記三條，獻給先生祝壽。
一、陰陽平跟上下平 現代國語，以陰平為上平，陽平為下平。
這個說法，大約隻能回溯到明朝。
元朝周德清的《中原音韻》，就以陰平為下平，陽平為上平。
諸橋轍次《漢和大字典》四聲條以為自元以來皆以陰平為上平，似乎失考。
按《中原音韻》序“陰者即下平聲，陽者即上平聲”。
這裡上下是指的調值高低。
賈仲明《錄鬼簿續編》說，周德清“乃自著中州韻一帙，以為正語之本，變雅之端。
其法，以聲之清濁定字為陰陽。
如高聲以陽，低聲以陰，使用字随聲之高下情為詞，各有攸當”。
更是清楚。
賈仲明這個說法，在《中原音韻》本書就有證據。
最清楚的是周自己的後序： 泰定甲子秋，予既作《中原音韻》，并起例以遺青原蕭存存。
未幾，訪西域友人瑣非複初，讀書是邦。
同志羅宗信見饷。
攜東山之妓，開北海之樽。
英才若雲，文筆如槊。
複初舉杯，讴者歌樂府〔四塊玉〕至“彩扇歌，青樓飲”，宗信止其音而謂餘曰：“彩字對青字，而歌青字為晴。
吾揣其音，此字合用平聲，必欲揚其音，而青字乃抑之，非也。
疇昔聞蕭存存言，君所著《中原音韻》，乃正語作詞之法以别陰陽字義，其斯之謂欤。
細詳其調，非歌者之責也。
”餘因大笑，越其席，捋其須而言曰：“信哉吉之多士，而君又士之俊者也。
嘗遊江海歌台舞榭，觀其稱豪傑者，非富即貴耳。
而以才動之者鮮矣哉！”語未訖，複初前驅紅袖而白同調歌曰：“買笑金，纏頭錦”，則是矣。
乃複歎曰：“餘作樂府三十年，未有如今日之遇宗信知某曲之非，複初知某曲之是也。
” 所謂“此字合用平聲”，指的是陽平聲（即上平）。
用青字得把聲音壓低，才能讀成下平，而唱腔是高音，所以聽起來就像晴字了。
正 确的一首全文見本書： 南呂 四塊玉 買笑金，纏頭錦。
得遇知音，可人心。
怕逢狂客，天生沁。
紐死鶴，劈碎琴，不害碜。
評曰：纏字屬陽，妙！對偶音調俱好，詞也可宗。
務頭在第二句及尾。
關于務頭，下邊兒再讨論。
後序這一段，陳垣《元西域人華化考》卷四曾經引用。
陳先生的書，有富路特教授英譯本，名為WesternandCentralAsiansinChinaUndertheMongols，1966年出版。
可惜譯文誤以彩扇歌、買笑金、纏頭錦為三個調名（melodies），對于這段文字在文字音韻史上的重要性，也沒有論到。
（頁一八二） 趙蔭棠《中原音韻研究》（頁七二）引明末畢拱辰《韻略彙通》：“平聲分上平下平，即今之陰平陽平。
”又王照《五十音母》“注字皆用京音。
初授讀時，皆專作上平，勿泥于注字之聲”，與今日注音字母讀法一律用陰平相同。
例如，家庭二字，家是上平，庭是下平。
按《中原音韻》的音系基礎，向有大都（北京）與中州（河南一帶）兩說。
比較近的讨論，如《中國語文》1962年第七期有趙遐秋、曾慶瑞一篇文章，主張《中原音韻》代表大都語。
《中國語文》1963年第四期又有李新魁一篇文章，與趙曾商榷，主張河南說，引宋陸遊《老學庵筆記》“中原惟洛陽得天地之中，語音最正”。
又《大金國志》，遷都汴梁诏：“大梁天下之都會，陰陽之正中。
”不過雙方都沒有提到四聲調值，也沒有同近代方言四聲調值比較。
按國語陰平是高平55，陽平是高升35，與陰下陽上不合。
河北南部、山東西部、河南東部、安徽淮北一帶，卻有很多地方陰平較低而陽平較高，更重要的是，這些地方，上聲大抵是高平55，與中原音韻常說的“上聲起音”相合。
友人侯健，是台大英文系副教授，魯西人。
前幾年在哈佛作訪問學人。
有一次我同他談起來陰陽平上下平的問題，他說他向來以陰平為下平，陽平為上平，而且以為天下皆然。
可見陰下陽上之說，在方言裡仍舊保存。
不過，《中原音韻》的音系，如果專指中原某一地方，又有難處。
例如開封四聲調值，是陰平24，陽平41，上聲55，去聲31。
雖然陽平起點較陰平高，可是陰升陽降。
（據《語文學習》1957年第三期）濟南是陰平213，陽平42，上聲55，去聲21。
（《方言與普通話集刊》第一本）淮北方音大抵陰平214，陽平55，上聲35，去聲51。
（《方
那年秋天我辭去聯合國秘書處語文研究專員的職務，回到哈佛大學遠東語文系作助教授，兼教曆史同語文。
那時李先生已經來到哈佛，接了趙元任先生的事，在哈佛燕京學社主編《漢英大辭典》（這部辭典，計劃太龐大，始終未成。
）住在哈佛街331号。
我沒事就到李府幫李太太包餃子，陪李先生下圍棋，也不時請教些語文方面的問題，得益甚多。
後來李先生轉到耶魯大學任教，又轉到華盛頓大學。
也還不時見面，常常通信。
李先生同我都屬虎，比我大一輪。
今年慶祝六十五歲。
我這四五年來已經專教曆史，在語文方面沒下多少功夫，不能來什麼長篇大論。
現在整理舊筆記，略加補充，寫成劄記三條，獻給先生祝壽。
一、陰陽平跟上下平 現代國語，以陰平為上平，陽平為下平。
這個說法，大約隻能回溯到明朝。
元朝周德清的《中原音韻》，就以陰平為下平，陽平為上平。
諸橋轍次《漢和大字典》四聲條以為自元以來皆以陰平為上平，似乎失考。
按《中原音韻》序“陰者即下平聲，陽者即上平聲”。
這裡上下是指的調值高低。
賈仲明《錄鬼簿續編》說，周德清“乃自著中州韻一帙，以為正語之本，變雅之端。
其法，以聲之清濁定字為陰陽。
如高聲以陽，低聲以陰，使用字随聲之高下情為詞，各有攸當”。
更是清楚。
賈仲明這個說法，在《中原音韻》本書就有證據。
最清楚的是周自己的後序： 泰定甲子秋，予既作《中原音韻》，并起例以遺青原蕭存存。
未幾，訪西域友人瑣非複初，讀書是邦。
同志羅宗信見饷。
攜東山之妓，開北海之樽。
英才若雲，文筆如槊。
複初舉杯，讴者歌樂府〔四塊玉〕至“彩扇歌，青樓飲”，宗信止其音而謂餘曰：“彩字對青字，而歌青字為晴。
吾揣其音，此字合用平聲，必欲揚其音，而青字乃抑之，非也。
疇昔聞蕭存存言，君所著《中原音韻》，乃正語作詞之法以别陰陽字義，其斯之謂欤。
細詳其調，非歌者之責也。
”餘因大笑，越其席，捋其須而言曰：“信哉吉之多士，而君又士之俊者也。
嘗遊江海歌台舞榭，觀其稱豪傑者，非富即貴耳。
而以才動之者鮮矣哉！”語未訖，複初前驅紅袖而白同調歌曰：“買笑金，纏頭錦”，則是矣。
乃複歎曰：“餘作樂府三十年，未有如今日之遇宗信知某曲之非，複初知某曲之是也。
” 所謂“此字合用平聲”，指的是陽平聲（即上平）。
用青字得把聲音壓低，才能讀成下平，而唱腔是高音，所以聽起來就像晴字了。
正 确的一首全文見本書： 南呂 四塊玉 買笑金，纏頭錦。
得遇知音，可人心。
怕逢狂客，天生沁。
紐死鶴，劈碎琴，不害碜。
評曰：纏字屬陽，妙！對偶音調俱好，詞也可宗。
務頭在第二句及尾。
關于務頭，下邊兒再讨論。
後序這一段，陳垣《元西域人華化考》卷四曾經引用。
陳先生的書，有富路特教授英譯本，名為WesternandCentralAsiansinChinaUndertheMongols，1966年出版。
可惜譯文誤以彩扇歌、買笑金、纏頭錦為三個調名（melodies），對于這段文字在文字音韻史上的重要性，也沒有論到。
（頁一八二） 趙蔭棠《中原音韻研究》（頁七二）引明末畢拱辰《韻略彙通》：“平聲分上平下平，即今之陰平陽平。
”又王照《五十音母》“注字皆用京音。
初授讀時，皆專作上平，勿泥于注字之聲”，與今日注音字母讀法一律用陰平相同。
例如，家庭二字，家是上平，庭是下平。
按《中原音韻》的音系基礎，向有大都（北京）與中州（河南一帶）兩說。
比較近的讨論，如《中國語文》1962年第七期有趙遐秋、曾慶瑞一篇文章，主張《中原音韻》代表大都語。
《中國語文》1963年第四期又有李新魁一篇文章，與趙曾商榷，主張河南說，引宋陸遊《老學庵筆記》“中原惟洛陽得天地之中，語音最正”。
又《大金國志》，遷都汴梁诏：“大梁天下之都會，陰陽之正中。
”不過雙方都沒有提到四聲調值，也沒有同近代方言四聲調值比較。
按國語陰平是高平55，陽平是高升35，與陰下陽上不合。
河北南部、山東西部、河南東部、安徽淮北一帶，卻有很多地方陰平較低而陽平較高，更重要的是，這些地方，上聲大抵是高平55，與中原音韻常說的“上聲起音”相合。
友人侯健，是台大英文系副教授，魯西人。
前幾年在哈佛作訪問學人。
有一次我同他談起來陰陽平上下平的問題，他說他向來以陰平為下平，陽平為上平，而且以為天下皆然。
可見陰下陽上之說，在方言裡仍舊保存。
不過，《中原音韻》的音系，如果專指中原某一地方，又有難處。
例如開封四聲調值，是陰平24，陽平41，上聲55，去聲31。
雖然陽平起點較陰平高，可是陰升陽降。
（據《語文學習》1957年第三期）濟南是陰平213，陽平42，上聲55，去聲21。
（《方言與普通話集刊》第一本）淮北方音大抵陰平214，陽平55，上聲35，去聲51。
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