四八 文學
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元朝的古文散文，以虞集的為最好；蘇天爵《國朝文類》所選錄的，也以虞集的為最多。
至于古文韻文，各家的賦，很難分出多少高低。
盡管如此，我個人卻認為虞集的賦也以清新見長，不像别人的一味堆砌。
在詩的方面，劉因可謂首屈一指。
此人志趣清高，生活嚴肅，可惜天不永年，在四十二歲之時便死，留下了一部《靜修先生文集》二十二卷，其中十五卷是詩，第三卷完全是“和陶”之作，證明他對陶淵明的為人與詩學最為欽佩。
我很愛他的《會飲北山》：“相逢相飲莫相違，往事紛紛何足悲？别後幾經滄海淺，歸來豈止昔人非！此山變滅終如我，後會登臨知與誰？今古區區等如此，不須辛苦歎斜晖。
” 元朝人寫詞寫得好的不多。
詩在唐後難寫，詞在宋後更難寫。
因此之故，“曲”便應運而起。
曲并非開始于元，而是到了元時臻于極盛。
曲的發展，先為“小令”，次為“合調”，再次為“套子”，終于形成四個套子或五個套子的“雜劇”。
小令，用今天的話來說，便是“小調”。
例如，馬緻遠的《青哥兒》：“前村梅花開盡，看東海桃李争春。
寶馬香車陌上塵，兩兩三三見遊人，清明近。
”又如，無名氏的《塞鴻秋》：“影兒孤，房兒靜。
燈兒照，枕兒欹。
床兒卧，帏屏兒上靠。
心兒裡思，意兒裡想，人兒俏。
不能夠床兒上、被兒裹、懷兒抱。
怎生捱今宵？夢兒裡添煩惱。
幾時捱得更兒靜，月兒落，雞兒叫？” “合調”是兩個或三個不同的調子合在一起的。
例如，無名氏的《沽美酒》與《太平令》合調：“畫梁間乳燕飛，綠窗外曉莺啼，紅杏枝頭春色稀。
芳樹外，子規啼，聲聲叫道不如歸。
雨過處殘紅滿地，風來時落絮沾泥。
醞釀出困人天氣，積趱下傷心情意。
怕的是日遲，柳絲影裡，沙曉處鴛鴦春睡。
”又如，曾瑞的《罵玉郎》、《感皇恩》、《采茶歌》，三個調子的合調：“無情杜宇閑淘氣，頭直上，耳根低，聲聲聒得人心碎。
你怎知，我就裡，愁無際。
簾幕低垂，重門深閉，曲闌邊，雕檐外，畫樓西。
把春醒喚起，将曉夢驚回。
無明夜，閑聒噪，厮禁持？我幾曾離這繡羅帏？沒來由，勸我道、不如歸。
狂客江南正着迷。
這聲兒好去對俺那人啼。
” 用兩個或三個調子合起來，連續唱完自己想說的話：這是以前填詞的人所從未
至于古文韻文，各家的賦，很難分出多少高低。
盡管如此，我個人卻認為虞集的賦也以清新見長，不像别人的一味堆砌。
在詩的方面，劉因可謂首屈一指。
此人志趣清高，生活嚴肅，可惜天不永年，在四十二歲之時便死，留下了一部《靜修先生文集》二十二卷，其中十五卷是詩，第三卷完全是“和陶”之作，證明他對陶淵明的為人與詩學最為欽佩。
我很愛他的《會飲北山》：“相逢相飲莫相違，往事紛紛何足悲？别後幾經滄海淺，歸來豈止昔人非！此山變滅終如我，後會登臨知與誰？今古區區等如此，不須辛苦歎斜晖。
” 元朝人寫詞寫得好的不多。
詩在唐後難寫，詞在宋後更難寫。
因此之故，“曲”便應運而起。
曲并非開始于元，而是到了元時臻于極盛。
曲的發展，先為“小令”，次為“合調”，再次為“套子”，終于形成四個套子或五個套子的“雜劇”。
小令，用今天的話來說，便是“小調”。
例如，馬緻遠的《青哥兒》：“前村梅花開盡，看東海桃李争春。
寶馬香車陌上塵，兩兩三三見遊人，清明近。
”又如，無名氏的《塞鴻秋》：“影兒孤，房兒靜。
燈兒照，枕兒欹。
床兒卧，帏屏兒上靠。
心兒裡思，意兒裡想，人兒俏。
不能夠床兒上、被兒裹、懷兒抱。
怎生捱今宵？夢兒裡添煩惱。
幾時捱得更兒靜，月兒落，雞兒叫？” “合調”是兩個或三個不同的調子合在一起的。
例如，無名氏的《沽美酒》與《太平令》合調：“畫梁間乳燕飛，綠窗外曉莺啼，紅杏枝頭春色稀。
芳樹外，子規啼，聲聲叫道不如歸。
雨過處殘紅滿地，風來時落絮沾泥。
醞釀出困人天氣，積趱下傷心情意。
怕的是日遲，柳絲影裡，沙曉處鴛鴦春睡。
”又如，曾瑞的《罵玉郎》、《感皇恩》、《采茶歌》，三個調子的合調：“無情杜宇閑淘氣，頭直上，耳根低，聲聲聒得人心碎。
你怎知，我就裡，愁無際。
簾幕低垂，重門深閉，曲闌邊，雕檐外，畫樓西。
把春醒喚起，将曉夢驚回。
無明夜，閑聒噪，厮禁持？我幾曾離這繡羅帏？沒來由，勸我道、不如歸。
狂客江南正着迷。
這聲兒好去對俺那人啼。
” 用兩個或三個調子合起來，連續唱完自己想說的話：這是以前填詞的人所從未
