饑餓藝術家
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表演有着如癡如狂的追求。
最終，他告别了經理——這位人生旅途上無與倫比的夥伴，受聘于一家龐大的馬戲團。
為了避免再受刺激，他甚至連合同條件都沒瞥上一眼。
馬戲團确實很大，數不清的人、動物、器械随處可見，他們需要不斷更新和補充，不論什麼人才，任何時候都能在馬戲團派上用場，當然饑餓表演者也不例外，隻要條件不苛刻。
另外，他之所以受聘當屬特殊情況，這不單單是聘用一個藝術家本身，而更重要的是他當年的赫赫大名。
其實，饑餓表演的技藝根本不會随着年齡的增長而黯然失色，單憑這一點，人們起碼不能說，一個老得不中用的、再也不能站在技藝巅峰表演的饑餓藝術家想躲到馬戲團某個安靜的位置上去混日子。
恰恰相反，饑餓藝術家向人保證，他的饑餓藝術不減當年，這是絕對可信的。
他甚至還宣稱，隻要人們準許他按自己的想法行事（人們馬上答應了他的這一要求），他要真正地震撼世界，達到前所未有的轟動效應。
饑餓藝術家一激動起來，早把當今形勢忘得一幹二淨，他的話隻引起懂行的人付之一笑。
然而，饑餓藝術家到底還是沒有忘記着眼于現實。
人們把他和籠子沒有作為精彩節目放在馬戲團的中心地段，而是安插在一個交通路口，他也認為這是理所當然的事。
籠子四周挂滿了标語，那些花花綠綠的大字在告訴人們那裡可以看到什麼東西。
若是觀衆在其它演出休息的時候湧向獸場的話，總要從饑餓藝術家跟前走過并在那兒停留片刻。
假如不是道窄人擠，後面的人又能夠理解前面的觀衆為什麼不急着去看野獸而停留下來，人們或許能在他面前多呆一會兒，慢慢欣賞他的表演。
這就是饑餓藝術家看到觀衆馬上要向他走來時不往顫抖的原因。
他以人們觀看自己為生活目的，自然盼望這種時刻。
起初，他急不可待地盼着演出休息，眼看一群群觀衆朝自己蜂擁而來，他激動得欣喜若狂，可是他很快就看出，觀衆的本意是去看野獸，每次如此，幾乎無一例外，就是最固執的、故意自欺欺人的人也不得不承認這一事實。
但是不管怎麼說，看着遠處的觀衆朝自己走來是令他最為高興的事，人們湧過來時，持續不斷的呼喊聲和叫罵聲亂成一片，一些人慢悠悠地看他表演，不是出于對他的理解（這些人使饑餓藝術家甚感痛苦），而是故意和後面催他們的人過不去，而另一些人則是心急火燎地想去獸場。
大批人過後，剩下的是一些姗姗來遲者，沒人催趕他們，隻要他們有興趣，滿可以在他面前多呆一會，但是這些人大步流星，目不斜視，直奔獸場。
不過，饑餓藝術家偶爾也能碰到幸運的時刻。
有時父親領着孩子來到他面前，父親一邊指，一邊詳細地講述這是怎麼一回事，他講到過去的年代，說他曾經看過類似的表演，但那時盛況空前。
可是孩子們無論在學校還是在生活中都沒有經曆過這些事情，所以，他們始終不能理解大人的話，這也難怪，他們怎麼能懂得什麼叫饑餓呢？但是，從他們那探究性閃閃發光的眼睛裡流露出一種嶄新的、屬于未來的、更為仁慈的東西。
饑餓藝術家有時悄然思忖，假如自己的表演場地離獸場稍遠一點，或許情況會好起來，而現在離獸場這麼近，人們很容易選擇去看野獸，更不用說獸場散發的臭味、動物夜間的鬧騰、給野獸送生肉時人走動的響聲以及投食時動物的狂嘶亂叫攪得他不得安甯，使他長期憂郁消沉。
但是，他又沒有膽量向馬戲團的頭頭們去說。
他還得感謝那些野獸們，沒有它們，哪能引來那麼多觀衆？況且衆人當中還能找到某位真的是沖着他而來的呢。
如果他要提醒人們注意自己的存在，那麼人們馬上就會聯想到，他——确切地說——隻不過是通
最終，他告别了經理——這位人生旅途上無與倫比的夥伴，受聘于一家龐大的馬戲團。
為了避免再受刺激，他甚至連合同條件都沒瞥上一眼。
馬戲團确實很大，數不清的人、動物、器械随處可見，他們需要不斷更新和補充，不論什麼人才，任何時候都能在馬戲團派上用場，當然饑餓表演者也不例外，隻要條件不苛刻。
另外，他之所以受聘當屬特殊情況，這不單單是聘用一個藝術家本身，而更重要的是他當年的赫赫大名。
其實，饑餓表演的技藝根本不會随着年齡的增長而黯然失色，單憑這一點，人們起碼不能說，一個老得不中用的、再也不能站在技藝巅峰表演的饑餓藝術家想躲到馬戲團某個安靜的位置上去混日子。
恰恰相反，饑餓藝術家向人保證，他的饑餓藝術不減當年，這是絕對可信的。
他甚至還宣稱，隻要人們準許他按自己的想法行事（人們馬上答應了他的這一要求），他要真正地震撼世界，達到前所未有的轟動效應。
饑餓藝術家一激動起來，早把當今形勢忘得一幹二淨，他的話隻引起懂行的人付之一笑。
然而，饑餓藝術家到底還是沒有忘記着眼于現實。
人們把他和籠子沒有作為精彩節目放在馬戲團的中心地段，而是安插在一個交通路口，他也認為這是理所當然的事。
籠子四周挂滿了标語，那些花花綠綠的大字在告訴人們那裡可以看到什麼東西。
若是觀衆在其它演出休息的時候湧向獸場的話，總要從饑餓藝術家跟前走過并在那兒停留片刻。
假如不是道窄人擠，後面的人又能夠理解前面的觀衆為什麼不急着去看野獸而停留下來，人們或許能在他面前多呆一會兒，慢慢欣賞他的表演。
這就是饑餓藝術家看到觀衆馬上要向他走來時不往顫抖的原因。
他以人們觀看自己為生活目的，自然盼望這種時刻。
起初，他急不可待地盼着演出休息，眼看一群群觀衆朝自己蜂擁而來，他激動得欣喜若狂，可是他很快就看出，觀衆的本意是去看野獸，每次如此，幾乎無一例外，就是最固執的、故意自欺欺人的人也不得不承認這一事實。
但是不管怎麼說，看着遠處的觀衆朝自己走來是令他最為高興的事，人們湧過來時，持續不斷的呼喊聲和叫罵聲亂成一片，一些人慢悠悠地看他表演，不是出于對他的理解（這些人使饑餓藝術家甚感痛苦），而是故意和後面催他們的人過不去，而另一些人則是心急火燎地想去獸場。
大批人過後，剩下的是一些姗姗來遲者，沒人催趕他們，隻要他們有興趣，滿可以在他面前多呆一會，但是這些人大步流星，目不斜視，直奔獸場。
不過，饑餓藝術家偶爾也能碰到幸運的時刻。
有時父親領着孩子來到他面前，父親一邊指，一邊詳細地講述這是怎麼一回事，他講到過去的年代，說他曾經看過類似的表演，但那時盛況空前。
可是孩子們無論在學校還是在生活中都沒有經曆過這些事情，所以，他們始終不能理解大人的話，這也難怪，他們怎麼能懂得什麼叫饑餓呢？但是，從他們那探究性閃閃發光的眼睛裡流露出一種嶄新的、屬于未來的、更為仁慈的東西。
饑餓藝術家有時悄然思忖，假如自己的表演場地離獸場稍遠一點，或許情況會好起來，而現在離獸場這麼近，人們很容易選擇去看野獸，更不用說獸場散發的臭味、動物夜間的鬧騰、給野獸送生肉時人走動的響聲以及投食時動物的狂嘶亂叫攪得他不得安甯，使他長期憂郁消沉。
但是，他又沒有膽量向馬戲團的頭頭們去說。
他還得感謝那些野獸們，沒有它們，哪能引來那麼多觀衆？況且衆人當中還能找到某位真的是沖着他而來的呢。
如果他要提醒人們注意自己的存在，那麼人們馬上就會聯想到，他——确切地說——隻不過是通
