第一卷 第四章 古墓
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仍舊住在這裡耐心等待着似的。
他腦子裡忽然有了一個想法：等悌摩西死了——為什麼不能說？等他死了，把這座房子象卡萊爾的故居一樣保存起來，放上一塊牌子，對外開放，可不正是下一代的責任嗎？“維多利亞中期住宅——門票一先令，附送目錄。
”說道地話，這應是最完備的了，而且在今天的倫敦可能是最古老的了。
它十足代表那個時代的趣味和文化，這就是說——隻要他把自己送給他們的這四張巴比松派油畫帶回去， 收進自己的藏畫裡就行了。
沉靜的天藍色牆壁；紅花和鳳尾草圖案的綠窗簾；生鐵爐架子前面的針織屏風；桃花心木的古玩櫃，玻璃後面放滿了各種小玩意兒；玻璃珠的腳墊；書架上有一排放的是濟慈、雪萊、騷塞、庫柏、柯勒律治的詩集，拜倫的《海盜》（但是拜倫别的詩都沒有），以及維多利亞時代的詩人作品；暗紅天鵝絨鑲寶櫥，放滿了家族的遺物：海絲特用的第一把扇子，他們外祖父的鞋扣子，三瓶浸制的蠍子；一根顔色很黃的象牙，是他的叔祖愛德加?福爾賽做販麻生意時從印度寄回來的；一張黃色的紙條豎在那裡，上面全是春蚓秋蛇，天曉得寫的什麼！還有牆上挂滿的這些畫——一律都是水彩，隻有那四張巴比松油畫是例外，所以看上去仍是外國人派頭，而且真假很難說——許多鮮明的、插圖性質的繪畫，“數蜜蜂”、“搭渡船去呀”，兩張佛裡西風格的畫，全是些指套戲法和箍裙的題材，是斯悅辛送的。
許許多多的畫，都是索米斯過去帶着傲慢的興趣看了無數次的；一批油光刷亮的金框子倒很難得。
還有這座小三角式鋼琴，收拾得潔無纖塵，照舊嚴封固扃；還有裘麗姑太的貼滿幹海藻的簿子。
這些金腳椅子，比外表結實得多。
壁爐的一邊是那張大紅緞子的長沙發，過去總是安姑太坐在這兒，後來是裘麗姑太，都是迎着光坐着，身子挺得筆直。
壁爐的另一邊是室内唯一的一張真正舒服的椅子，背光放着，這是海絲特姑太坐的。
索米斯把眼睛眯起來；他好象看見她們仍舊坐在這裡。
啊！連那股氣息也還沒有變，各式各樣的料子、洗過的花邊窗簾、紫薄荷袋子、幹制過的蜜蜂翅膀。
“對啊，”他想，“再沒有這樣一個人家了；應當把它保存起來。
”他們看了準會好笑，可是要找一個始終不走樣的上流生活标準，要談起居生活上的講究，這要超過今天不可以道裡計——今天這些地道車和汽車，這樣永遠冒着煙氣，這些跷着大腿、光着脖子的女孩子，腿子一直露到膝蓋，後心一直露到腰（如果你肯留意的話；這很投合每一個福爾賽的鬼心眼，可是完全不合他們的上流女子标準），還有吃飯時兩隻腳鈎着椅子腳，開口就是那些俚俗的話和狂笑——一想到芙蕾和這些女子交往，他就不禁膽寒；還有那些眼帶兇光、能幹的、年長一點的婦女，她們很能安排生活，但也使他看了膽寒。
對啊！他的這些老姑母，盡管腦筋閉塞，眼界不寬，連窗子也不大開，至少還保持着風度和典型，至少對過去和未來是尊重的。
他帶着相當抑郁的心情關上門，輕腳悄闆上了樓。
上樓梯時，他把卡萊爾（1795—881），英國文人，故居在倫敦采爾西區采因街二十四号。
一個地方張了一下：哼！東西放得齊齊整整，還和上世紀八十年代時一樣，牆壁上糊的是一種黃色的油漆紙。
上了樓之後，他望着四扇門蜘蹰起來。
悌摩西住的哪一間房呢？他傾聽一下，耳朵裡聽到一種象是小孩子在緩緩拖着竹馬的聲音。
這一定是悌摩西的房間了！他敲一下門，史密賽兒開門出來，臉上通紅。
悌摩西先生正在散步，她沒法子引起他的注意。
索米斯先生如果到後房間來，就可以從門裡望見他。
索米斯走進後房，站在那裡觀看。
這位碩果僅存的老一輩福爾賽已經起床，走路慢得真可以，精神完全集中在散步上，在床腳和窗子中間約有十二英尺的一段距離之間來回走着。
方方的臉，下半部由于不再光臉的緣故，已經長滿了白胡子，不過盡量剪得很短，下巴和額頭望上去一樣寬，頭發也和胡子一樣白，鼻子、兩腮和額頭則是蒼黃。
一隻手拿着一根長手杖，另一隻手提着純毛睡袍的邊，袍腳下能看得見他卧床很久的腳踝和套着純毛拖鞋的腳。
他的神情就象生氣的小孩子，全神貫注在自己沒有到手的東西上。
每次轉身時，他總要拄一下手杖，然後順手一拖，就好象表示自己還能不倚靠手杖似的。
“他看去還很強健，”索米斯小
他腦子裡忽然有了一個想法：等悌摩西死了——為什麼不能說？等他死了，把這座房子象卡萊爾的故居一樣保存起來，放上一塊牌子，對外開放，可不正是下一代的責任嗎？“維多利亞中期住宅——門票一先令，附送目錄。
”說道地話，這應是最完備的了，而且在今天的倫敦可能是最古老的了。
它十足代表那個時代的趣味和文化，這就是說——隻要他把自己送給他們的這四張巴比松派油畫帶回去， 收進自己的藏畫裡就行了。
沉靜的天藍色牆壁；紅花和鳳尾草圖案的綠窗簾；生鐵爐架子前面的針織屏風；桃花心木的古玩櫃，玻璃後面放滿了各種小玩意兒；玻璃珠的腳墊；書架上有一排放的是濟慈、雪萊、騷塞、庫柏、柯勒律治的詩集，拜倫的《海盜》（但是拜倫别的詩都沒有），以及維多利亞時代的詩人作品；暗紅天鵝絨鑲寶櫥，放滿了家族的遺物：海絲特用的第一把扇子，他們外祖父的鞋扣子，三瓶浸制的蠍子；一根顔色很黃的象牙，是他的叔祖愛德加?福爾賽做販麻生意時從印度寄回來的；一張黃色的紙條豎在那裡，上面全是春蚓秋蛇，天曉得寫的什麼！還有牆上挂滿的這些畫——一律都是水彩，隻有那四張巴比松油畫是例外，所以看上去仍是外國人派頭，而且真假很難說——許多鮮明的、插圖性質的繪畫，“數蜜蜂”、“搭渡船去呀”，兩張佛裡西風格的畫，全是些指套戲法和箍裙的題材，是斯悅辛送的。
許許多多的畫，都是索米斯過去帶着傲慢的興趣看了無數次的；一批油光刷亮的金框子倒很難得。
還有這座小三角式鋼琴，收拾得潔無纖塵，照舊嚴封固扃；還有裘麗姑太的貼滿幹海藻的簿子。
這些金腳椅子，比外表結實得多。
壁爐的一邊是那張大紅緞子的長沙發，過去總是安姑太坐在這兒，後來是裘麗姑太，都是迎着光坐着，身子挺得筆直。
壁爐的另一邊是室内唯一的一張真正舒服的椅子，背光放着，這是海絲特姑太坐的。
索米斯把眼睛眯起來；他好象看見她們仍舊坐在這裡。
啊！連那股氣息也還沒有變，各式各樣的料子、洗過的花邊窗簾、紫薄荷袋子、幹制過的蜜蜂翅膀。
“對啊，”他想，“再沒有這樣一個人家了；應當把它保存起來。
”他們看了準會好笑，可是要找一個始終不走樣的上流生活标準，要談起居生活上的講究，這要超過今天不可以道裡計——今天這些地道車和汽車，這樣永遠冒着煙氣，這些跷着大腿、光着脖子的女孩子，腿子一直露到膝蓋，後心一直露到腰（如果你肯留意的話；這很投合每一個福爾賽的鬼心眼，可是完全不合他們的上流女子标準），還有吃飯時兩隻腳鈎着椅子腳，開口就是那些俚俗的話和狂笑——一想到芙蕾和這些女子交往，他就不禁膽寒；還有那些眼帶兇光、能幹的、年長一點的婦女，她們很能安排生活，但也使他看了膽寒。
對啊！他的這些老姑母，盡管腦筋閉塞，眼界不寬，連窗子也不大開，至少還保持着風度和典型，至少對過去和未來是尊重的。
他帶着相當抑郁的心情關上門，輕腳悄闆上了樓。
上樓梯時，他把卡萊爾（1795—881），英國文人，故居在倫敦采爾西區采因街二十四号。
一個地方張了一下：哼！東西放得齊齊整整，還和上世紀八十年代時一樣，牆壁上糊的是一種黃色的油漆紙。
上了樓之後，他望着四扇門蜘蹰起來。
悌摩西住的哪一間房呢？他傾聽一下，耳朵裡聽到一種象是小孩子在緩緩拖着竹馬的聲音。
這一定是悌摩西的房間了！他敲一下門，史密賽兒開門出來，臉上通紅。
悌摩西先生正在散步，她沒法子引起他的注意。
索米斯先生如果到後房間來，就可以從門裡望見他。
索米斯走進後房，站在那裡觀看。
這位碩果僅存的老一輩福爾賽已經起床，走路慢得真可以，精神完全集中在散步上，在床腳和窗子中間約有十二英尺的一段距離之間來回走着。
方方的臉，下半部由于不再光臉的緣故，已經長滿了白胡子，不過盡量剪得很短，下巴和額頭望上去一樣寬，頭發也和胡子一樣白，鼻子、兩腮和額頭則是蒼黃。
一隻手拿着一根長手杖，另一隻手提着純毛睡袍的邊，袍腳下能看得見他卧床很久的腳踝和套着純毛拖鞋的腳。
他的神情就象生氣的小孩子，全神貫注在自己沒有到手的東西上。
每次轉身時，他總要拄一下手杖，然後順手一拖，就好象表示自己還能不倚靠手杖似的。
“他看去還很強健，”索米斯小