遠方的女人
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音樂會的末尾和第一首附加曲之間，我找到了廣場的名字，也找到了路。
烏拉達斯廣場，市場橋。
從烏拉達斯廣場一直走到橋頭，走着走着，想停一停，看看房子或櫥窗，看看裹得嚴嚴實實的孩子，看看立在噴泉中戴着白披肩的英雄雕像：塔迪奧·阿蘭科和烏拉斯洛·内羅伊，看看酒鬼和钹手。
我看見艾爾薩·皮阿基奧在一首肖邦曲和另一首肖邦曲之間向觀衆緻意，可憐的鋼琴家。
音樂廳直通廣場，直通兩側大柱林立的橋頭。
可我确實在想這些，注意，它相當于在拆拼詞遊戲中把AlinaReyes替換成eslareinay...，或想象媽媽在蘇阿雷斯家，不在我身旁。
最好不說蠢話：這是我的事，隻要我高興就行，隻要我真的高興。
是真的，因為阿麗娜，咱們瞧——不是别的，不是感到她冷或她挨打。
我心血來潮，饒有興緻地接着往下做，想知道去哪兒，想知道路易斯·瑪利亞會不會帶我去布達佩斯，我們會不會結婚，我會不會求他帶我去布達佩斯。
出門找尋那座橋、出門找尋我自己更容易，我會發現自己正站在橋中間，身邊是叫聲和鼓掌聲，叫着“來一曲阿爾貝尼茲”，掌聲更熱烈了，還有人叫着“來一曲肖邦大波蘭舞曲”，似乎風從背後吹來，海綿毛巾似的手攬着我的腰，将陷入深雪中的我往橋中央推時，這些都有意義。
（用現在時叙述更方便些。
現在是八點，艾爾薩·皮阿基奧正在演奏第三首附加曲，一首胡利安·阿吉雷或卡洛斯·瓜斯塔維諾，和草地與小鳥有關的曲子。
）我開始和時間耍無賴，我不再尊重它。
我記得，有一天，我想：“在那兒，有人打我。
在那兒，雪滲進鞋子。
這些，我當時就知道。
那兒的我有什麼事，我可以同一時間知曉。
可為什麼是同一時間？也許，我知道的晚一些，也許，我知道的時候，事情還沒發生。
也許，她會在十四年後挨打，也許，她已經變成了聖塔烏蘇拉墓地的十字架和數字。
”我覺得很美、很有可能、很愚蠢。
可是，這之後，我總會掉入成對的時間裡。
如果她現在果真上了橋，我一定此時此刻從這裡感受得到。
我記得自己停下腳步，欣賞河水像稀釋的蛋黃醬，怒不可遏地沖向橋墩，水聲隆隆。
（我是這樣想的）從橋欄杆探出身去，耳邊傳來橋下冰面破裂的聲響。
需要駐足一會兒，因為眼前的景象，因為心頭的恐懼——穿得不夠多，落地即融的小雪，丢在飯店的大衣——。
我為人謙和，毫無氣焰。
可是，如果有人告訴我，也是這樣一個姑娘，音樂會期間神遊匈牙利，誰都會倒吸一口涼氣，呵，無論在這兒還是在法國。
可是，媽媽在扯我的袖子，音樂廳裡人基本全走光了。
就寫到這兒，不想繼續回憶想到過什麼，再回憶下去，對自己不好。
可那是真的，真的。
我想到一件怪事。
一月三十日 可憐的路易斯·瑪利亞，和我結婚是多麼的愚蠢！他不明白婚姻給自己帶來了什麼，或讓自己失去了什麼，就像諾拉說的那樣，諾拉擺出了思想解放的知識分子造型。
一月三十一日 我們要去那兒了。
他完全同意，我幾乎叫了起來。
我害怕，他那麼輕易地進入了這場遊戲。
他毫不知情，如國際象棋中的王後派去解決戰鬥的小卒，走得義無反顧。
小卒路易斯·瑪利亞，在他的王後身邊。
王後和…… 二月七日 要自我治愈。
我不會寫下音樂會上最後想到的事。
昨天晚上，我又感到她在受苦。
我知道在那邊，又有人打她了。
我無法避免感知到這些，别再這麼一條條記下來了。
如果我隻是出于樂意，出于舒心，才記下這些……那會更糟。
重溫日記，我會更想知道，更想找到那麼多天晚上寫在紙上的每個字究竟是什麼意思。
當我想到廣場、融冰的河流、水聲，還有……我不寫了，我再也不寫了。
去那兒，證明單身對我有害，就是這個，二十七歲了，還沒有男人。
我會有孩子的，傻乎乎的孩子。
别想了，去做，做到底。
為自己好。
不過，我會合上這本日記。
一個女人，要麼嫁人，要麼寫日記，兩者不可兼得——我不想在離開日記本前，不帶着希望的喜悅、喜悅的希望說這句話。
我們會去那兒，不過，不是用音樂會那晚想到的方式。
（
音樂會的末尾和第一首附加曲之間，我找到了廣場的名字，也找到了路。
烏拉達斯廣場，市場橋。
從烏拉達斯廣場一直走到橋頭，走着走着，想停一停，看看房子或櫥窗，看看裹得嚴嚴實實的孩子，看看立在噴泉中戴着白披肩的英雄雕像：塔迪奧·阿蘭科和烏拉斯洛·内羅伊，看看酒鬼和钹手。
我看見艾爾薩·皮阿基奧在一首肖邦曲和另一首肖邦曲之間向觀衆緻意，可憐的鋼琴家。
音樂廳直通廣場，直通兩側大柱林立的橋頭。
可我确實在想這些，注意，它相當于在拆拼詞遊戲中把AlinaReyes替換成eslareinay...，或想象媽媽在蘇阿雷斯家，不在我身旁。
最好不說蠢話：這是我的事，隻要我高興就行，隻要我真的高興。
是真的，因為阿麗娜，咱們瞧——不是别的，不是感到她冷或她挨打。
我心血來潮，饒有興緻地接着往下做，想知道去哪兒，想知道路易斯·瑪利亞會不會帶我去布達佩斯，我們會不會結婚，我會不會求他帶我去布達佩斯。
出門找尋那座橋、出門找尋我自己更容易，我會發現自己正站在橋中間，身邊是叫聲和鼓掌聲，叫着“來一曲阿爾貝尼茲”，掌聲更熱烈了，還有人叫着“來一曲肖邦大波蘭舞曲”，似乎風從背後吹來，海綿毛巾似的手攬着我的腰，将陷入深雪中的我往橋中央推時，這些都有意義。
（用現在時叙述更方便些。
現在是八點，艾爾薩·皮阿基奧正在演奏第三首附加曲，一首胡利安·阿吉雷或卡洛斯·瓜斯塔維諾，和草地與小鳥有關的曲子。
）我開始和時間耍無賴，我不再尊重它。
我記得，有一天，我想：“在那兒，有人打我。
在那兒，雪滲進鞋子。
這些，我當時就知道。
那兒的我有什麼事，我可以同一時間知曉。
可為什麼是同一時間？也許，我知道的晚一些，也許，我知道的時候，事情還沒發生。
也許，她會在十四年後挨打，也許，她已經變成了聖塔烏蘇拉墓地的十字架和數字。
”我覺得很美、很有可能、很愚蠢。
可是，這之後，我總會掉入成對的時間裡。
如果她現在果真上了橋，我一定此時此刻從這裡感受得到。
我記得自己停下腳步，欣賞河水像稀釋的蛋黃醬，怒不可遏地沖向橋墩，水聲隆隆。
（我是這樣想的）從橋欄杆探出身去，耳邊傳來橋下冰面破裂的聲響。
需要駐足一會兒，因為眼前的景象，因為心頭的恐懼——穿得不夠多，落地即融的小雪，丢在飯店的大衣——。
我為人謙和，毫無氣焰。
可是，如果有人告訴我，也是這樣一個姑娘，音樂會期間神遊匈牙利，誰都會倒吸一口涼氣，呵，無論在這兒還是在法國。
可是，媽媽在扯我的袖子，音樂廳裡人基本全走光了。
就寫到這兒，不想繼續回憶想到過什麼，再回憶下去，對自己不好。
可那是真的，真的。
我想到一件怪事。
一月三十日 可憐的路易斯·瑪利亞，和我結婚是多麼的愚蠢！他不明白婚姻給自己帶來了什麼，或讓自己失去了什麼，就像諾拉說的那樣，諾拉擺出了思想解放的知識分子造型。
一月三十一日 我們要去那兒了。
他完全同意，我幾乎叫了起來。
我害怕，他那麼輕易地進入了這場遊戲。
他毫不知情，如國際象棋中的王後派去解決戰鬥的小卒，走得義無反顧。
小卒路易斯·瑪利亞，在他的王後身邊。
王後和…… 二月七日 要自我治愈。
我不會寫下音樂會上最後想到的事。
昨天晚上，我又感到她在受苦。
我知道在那邊，又有人打她了。
我無法避免感知到這些，别再這麼一條條記下來了。
如果我隻是出于樂意，出于舒心，才記下這些……那會更糟。
重溫日記，我會更想知道，更想找到那麼多天晚上寫在紙上的每個字究竟是什麼意思。
當我想到廣場、融冰的河流、水聲，還有……我不寫了，我再也不寫了。
去那兒，證明單身對我有害，就是這個，二十七歲了，還沒有男人。
我會有孩子的，傻乎乎的孩子。
别想了，去做，做到底。
為自己好。
不過，我會合上這本日記。
一個女人，要麼嫁人，要麼寫日記，兩者不可兼得——我不想在離開日記本前，不帶着希望的喜悅、喜悅的希望說這句話。
我們會去那兒，不過，不是用音樂會那晚想到的方式。
（