第十三章 受侮辱的天藍色客廳
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這麼晚。
” 來朗布耶家做客的女士們，一見面就接吻，互相稱呼“我親愛的女才子”，這很快成了一種時髦風氣。
“女才子”這個詞很讨巴黎人的喜愛，它作為拜訪朗布耶客廳的女士們的固定綽号永遠流傳下來。
為了對女才子侯爵夫人表示尊敬，那些來訪者寫了許多琅琅詩篇，詩人并稱她為迷人的阿爾唐尼斯，這個詞是她的名字凱特琳的字母颠倒移植。
為了在母親的沙龍裡慶賀她的年輕的女兒朱利·朗布耶的出衆才華，詩人們編了一個詩的花環。
在這些獻詩的後面，緊接着的大半是侯爵們杜撰的風雅俏皮話。
這些咬文嚼字的俏皮話意思是那樣的艱澀，要想弄懂它們，需要長篇說明。
當然，也有被拒之于沙龍牆外的人們，他們堅決地說，這些俏皮話簡直愚不可及，其作者都是些極端的平庸之輩。
直到如今，如果在獻詩和俏皮話之後凱特琳·朗布耶和自己的戰友們不再認真地熱衷于文學，此等事似乎無關緊要。
然而，天藍色的客廳裡卻高聲朗誦起文學新作品，并且進行讨論。
于是乎形成一種輿論，這輿論在巴黎便成為必然的現象了。
愈往後，愈講究風雅；沙龍裡談話的思想内容，變得越發費解難測，思想的表現形式，也愈益詭谲奇巧。
女才子們照臉的普通鏡子，在她們的語言裡變成了“娴雅的顧問”。
當夫人聽見侯爵一句恭維話，便回答說： “侯爵，請您把殷勤的柴棒添加在友誼的壁爐裡。
” 朗布耶的沙龍和其他仿效朗布耶舉辦的一些沙龍，它們的真正先知是戲劇家喬治·斯居戴利的妹妹，某某夫人。
喬治·斯居戴利之所以聞名于世，乃是因為，第一，他自以為他不單是一個戲劇家，而且是法蘭西首屈一指的戲劇家；第二，他叫人覺察到，他并沒有一點戲劇才華；第三，他惹人注目的原因是，當高乃依的最優秀的劇本《熙德》剛剛問世不久，斯居戴利便竭盡全力企圖證明，這個劇本道德敗壞，甚至不配叫作戲劇，因為它不是按照亞裡士多德的“三一律”寫成的。
就是說，這個劇本缺少地點、時間、動作的三個整一。
确實，斯居戴利最後一事無成，因為即使求助于亞裡士多德，任何人任何時候也不能證明這類的作品不是劇本：那種受歡迎的、用優美的詩句寫成的、興味盎然的、其中有赢得觀衆的、體形俊美的角色的作品。
無怪乎我的主人公——王室侍從兼宮廷室内陳設商後來悄悄地說，所有這些亞裡士多德的法則
” 來朗布耶家做客的女士們，一見面就接吻，互相稱呼“我親愛的女才子”，這很快成了一種時髦風氣。
“女才子”這個詞很讨巴黎人的喜愛，它作為拜訪朗布耶客廳的女士們的固定綽号永遠流傳下來。
為了對女才子侯爵夫人表示尊敬，那些來訪者寫了許多琅琅詩篇，詩人并稱她為迷人的阿爾唐尼斯，這個詞是她的名字凱特琳的字母颠倒移植。
為了在母親的沙龍裡慶賀她的年輕的女兒朱利·朗布耶的出衆才華，詩人們編了一個詩的花環。
在這些獻詩的後面，緊接着的大半是侯爵們杜撰的風雅俏皮話。
這些咬文嚼字的俏皮話意思是那樣的艱澀，要想弄懂它們，需要長篇說明。
當然，也有被拒之于沙龍牆外的人們，他們堅決地說，這些俏皮話簡直愚不可及，其作者都是些極端的平庸之輩。
直到如今，如果在獻詩和俏皮話之後凱特琳·朗布耶和自己的戰友們不再認真地熱衷于文學，此等事似乎無關緊要。
然而，天藍色的客廳裡卻高聲朗誦起文學新作品，并且進行讨論。
于是乎形成一種輿論，這輿論在巴黎便成為必然的現象了。
愈往後，愈講究風雅；沙龍裡談話的思想内容，變得越發費解難測，思想的表現形式，也愈益詭谲奇巧。
女才子們照臉的普通鏡子，在她們的語言裡變成了“娴雅的顧問”。
當夫人聽見侯爵一句恭維話，便回答說： “侯爵，請您把殷勤的柴棒添加在友誼的壁爐裡。
” 朗布耶的沙龍和其他仿效朗布耶舉辦的一些沙龍，它們的真正先知是戲劇家喬治·斯居戴利的妹妹，某某夫人。
喬治·斯居戴利之所以聞名于世，乃是因為，第一，他自以為他不單是一個戲劇家，而且是法蘭西首屈一指的戲劇家；第二，他叫人覺察到，他并沒有一點戲劇才華；第三，他惹人注目的原因是，當高乃依的最優秀的劇本《熙德》剛剛問世不久，斯居戴利便竭盡全力企圖證明，這個劇本道德敗壞，甚至不配叫作戲劇，因為它不是按照亞裡士多德的“三一律”寫成的。
就是說，這個劇本缺少地點、時間、動作的三個整一。
确實，斯居戴利最後一事無成，因為即使求助于亞裡士多德，任何人任何時候也不能證明這類的作品不是劇本：那種受歡迎的、用優美的詩句寫成的、興味盎然的、其中有赢得觀衆的、體形俊美的角色的作品。
無怪乎我的主人公——王室侍從兼宮廷室内陳設商後來悄悄地說，所有這些亞裡士多德的法則
