第十二章 小波旁劇院
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觀衆。
當然，布高尼府劇團的演員們，因為訓練有素，他們在僞古典主義獨白的尾聲中，聲腔豁亮激越（蒙弗廖裡這方面的技藝特别高超），所以他們在巴黎演出非常成功。
當時的巴黎人喜歡在舞台上看到威風凜凜的披甲英雄，看到聲若洪鐘的好漢，而不願意看和日常生活中巴黎人一樣的那些質樸無華的人物。
這就是莫裡哀劇團上演悲劇失敗的原因所在。
他們在小波旁劇院繼續演出《冒失鬼》之後，又上演了《情怨》一劇，也非常成功。
菲利别爾·杜克魯阿西進入這個劇團之後，擔任可笑的學者麥塔弗拉斯特這一角色，他演得很出色，對此劇演出成功起了很大的促進作用。
在《情怨》上演之後，意大利劇團深感同莫裡哀這個法國人同台演出的危險性。
首都的觀衆，原來習慣于在意大利劇團演出的日子裡，上波旁看戲，現在卻成群結隊地去看莫裡哀的戲。
金币源源流入了過去的流浪藝人，現今奧爾良親王的有固定劇場的演員們的錢櫃。
演員們的份額收入增加了，莫裡哀的名聲轟動了巴黎。
然而，人們最早議論些什麼呢？最初紛紛議論的，是說莫裡哀恬不知恥地借用意大利劇作家的作品，進行模仿。
久而久之，指摘莫裡哀剽竊的說法那樣流行，以至于即令說不出哪裡是他抄襲人家的，卻還振振有詞地說，他“看來”不免有抄襲之嫌。
如果再找不出直接的根據，就說，他“可能”抄自某處或某處……最後，人們給莫裡哀編了一句響亮而輕率無禮的口号：“我在哪裡找到了财寶，我就據為己有！”盡管莫裡哀從來沒有說過這種話。
他說的話完全是另一碼事：“我歸還我的财寶”——他用這句話暗示，他在作品中有借鑒别人的地方。
由于莫裡哀不僅對古代的，而且對意大利和西班牙的戲劇十分熟悉，他确實經常借用前人的題材，移植過來寫成自己的劇中人物，有時甚至一場一場地全部借用。
對這種奇特的作風應不應當給予指摘？我不知道。
但是，我可以說，根據大家共同的意見，莫裡哀所借鑒的東西經過加工之後，實質上，高出原作甚多，難以估量。
特别是在演出《情怨》之後，評論家指出：這個劇的基本内容是莫裡哀采自意大利劇作家尼可羅·謝基的喜劇《雅興》，該劇寫作時間早于莫裡哀的劇本達七十五年之久。
此外，莫裡哀也可能借鑒了另一個意大利劇本《愛情的蹉跎》。
另外，莫裡哀還可能采用了古典作家賀拉斯的一篇作品的思想内容。
最後，他還可能借鑒了著名西班牙劇作家洛佩·費利克薩·德·維加·卡爾皮奧的《園丁之犬》的某些地方。
這個卡爾皮奧死的時候，莫裡哀正在父親的店裡當小夥計呢。
模
當然，布高尼府劇團的演員們，因為訓練有素，他們在僞古典主義獨白的尾聲中，聲腔豁亮激越（蒙弗廖裡這方面的技藝特别高超），所以他們在巴黎演出非常成功。
當時的巴黎人喜歡在舞台上看到威風凜凜的披甲英雄，看到聲若洪鐘的好漢，而不願意看和日常生活中巴黎人一樣的那些質樸無華的人物。
這就是莫裡哀劇團上演悲劇失敗的原因所在。
他們在小波旁劇院繼續演出《冒失鬼》之後，又上演了《情怨》一劇，也非常成功。
菲利别爾·杜克魯阿西進入這個劇團之後，擔任可笑的學者麥塔弗拉斯特這一角色，他演得很出色，對此劇演出成功起了很大的促進作用。
在《情怨》上演之後，意大利劇團深感同莫裡哀這個法國人同台演出的危險性。
首都的觀衆，原來習慣于在意大利劇團演出的日子裡，上波旁看戲，現在卻成群結隊地去看莫裡哀的戲。
金币源源流入了過去的流浪藝人，現今奧爾良親王的有固定劇場的演員們的錢櫃。
演員們的份額收入增加了，莫裡哀的名聲轟動了巴黎。
然而，人們最早議論些什麼呢？最初紛紛議論的，是說莫裡哀恬不知恥地借用意大利劇作家的作品，進行模仿。
久而久之，指摘莫裡哀剽竊的說法那樣流行，以至于即令說不出哪裡是他抄襲人家的，卻還振振有詞地說，他“看來”不免有抄襲之嫌。
如果再找不出直接的根據，就說，他“可能”抄自某處或某處……最後，人們給莫裡哀編了一句響亮而輕率無禮的口号：“我在哪裡找到了财寶，我就據為己有！”盡管莫裡哀從來沒有說過這種話。
他說的話完全是另一碼事：“我歸還我的财寶”——他用這句話暗示，他在作品中有借鑒别人的地方。
由于莫裡哀不僅對古代的，而且對意大利和西班牙的戲劇十分熟悉，他确實經常借用前人的題材，移植過來寫成自己的劇中人物，有時甚至一場一場地全部借用。
對這種奇特的作風應不應當給予指摘？我不知道。
但是，我可以說，根據大家共同的意見，莫裡哀所借鑒的東西經過加工之後，實質上，高出原作甚多，難以估量。
特别是在演出《情怨》之後，評論家指出：這個劇的基本内容是莫裡哀采自意大利劇作家尼可羅·謝基的喜劇《雅興》，該劇寫作時間早于莫裡哀的劇本達七十五年之久。
此外，莫裡哀也可能借鑒了另一個意大利劇本《愛情的蹉跎》。
另外，莫裡哀還可能采用了古典作家賀拉斯的一篇作品的思想内容。
最後，他還可能借鑒了著名西班牙劇作家洛佩·費利克薩·德·維加·卡爾皮奧的《園丁之犬》的某些地方。
這個卡爾皮奧死的時候，莫裡哀正在父親的店裡當小夥計呢。
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