第十二章 小波旁劇院
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這個人在《龐貝》一劇枯燥無味的演出當中，他兩腿站在劇場的池座上。
這個粗野大膽的舉動使得劇院經理靈機一動，于是他宣布演出《冒失鬼》。
局面頓時改觀：演出獲得了完滿的成功。
關于莫裡哀表演悲劇失敗的原因，在這裡仍然成為一個重要的問題。
問題是：布高尼府劇團演悲劇演得好呢，還是莫裡哀悲劇演得一團糟呢？兩者都不是。
首先，莫裡哀表演悲劇的風格，與傳統的演出完全不同。
布高尼府劇團，和所有的劇團一樣，有優秀的演員，如德澤耶夫人和弗洛裡多爾先生，也有平庸的演員和蹩腳的演員。
他們大多數都是貝爾洛斯流派的代表，這一流派曾受到外祖父克萊塞的喝彩。
關于這一流派，有一個很有鑒賞力的巴黎人，作了這樣的評價： “活見鬼！當他演戲的時候，看來，他嘴裡說的話，他連一句也沒有弄懂！” 當然，這個評語未免有點過分。
但總得承認，貝爾洛斯是沒有舞台生活經驗的一個濫竽充數的演員。
肥胖的、過分貪婪的紮哈裡亞·蒙弗廖裡在巴黎享有赫赫盛名，然而有一個伊壁鸠魯主義者西蘭諾·德·貝爾熱拉克卻這樣說他： “蒙弗廖裡自以為，他之所以是一個大偉人，乃是因為一天之内不可能有好多棍棒揍他”。
總之，蒙弗廖裡引起了那個内行的深谙舞台藝術的貝爾熱拉克極大的憎恨，以至有一天喝醉了酒的貝爾熱拉克竟然在劇場裡胡鬧起來：破口大罵蒙弗廖裡，并把他趕下舞台。
這說明什麼？首先說明：貝爾熱拉克先生，作為一個劇作家和伽桑狄的學生，他的這種行為是可恥的。
雖然那個時代可以輕易地侮辱一個演員，但是這種行為畢竟沒有什麼高尚可言。
這還說明：那冗長乏味的、古老的、帶有笑腔的朗誦式表演風格，對于一個極其内行的革新者來說，簡直是難以忍受的。
布高尼府劇團的演員演戲都是這種風格——有些人演得還好，有些人演得很糟。
早在“光耀劇團”時代，莫裡哀剛剛邁上舞台不久，就有心創造出一個自然的、在舞台上能完全正确表達劇本内在精神的流派。
莫裡哀從一開始就用這種風格進行工作，并用這種風格培養自己的喜劇演員。
問題在哪裡呢？似乎，莫裡哀理應取得勝利，他的演劇體系理應打動觀衆的心靈。
遺憾的是，并非如此。
問題在于，莫裡哀将他的演劇體系首先應用于悲劇方面，而他卻沒有表演悲劇的天賦：他既沒有演悲劇的氣質，也沒有相應的嗓音。
所以，盡管他很懂得應當如何來演悲劇，但他演得并不出色。
至于他的同事，其中很多人雖然具有演悲劇的好條件，但莫裡哀的體系本身過于幼稚，它還不能一下子征服
這個粗野大膽的舉動使得劇院經理靈機一動，于是他宣布演出《冒失鬼》。
局面頓時改觀：演出獲得了完滿的成功。
關于莫裡哀表演悲劇失敗的原因，在這裡仍然成為一個重要的問題。
問題是：布高尼府劇團演悲劇演得好呢，還是莫裡哀悲劇演得一團糟呢？兩者都不是。
首先，莫裡哀表演悲劇的風格，與傳統的演出完全不同。
布高尼府劇團，和所有的劇團一樣，有優秀的演員，如德澤耶夫人和弗洛裡多爾先生，也有平庸的演員和蹩腳的演員。
他們大多數都是貝爾洛斯流派的代表，這一流派曾受到外祖父克萊塞的喝彩。
關于這一流派，有一個很有鑒賞力的巴黎人，作了這樣的評價： “活見鬼！當他演戲的時候，看來，他嘴裡說的話，他連一句也沒有弄懂！” 當然，這個評語未免有點過分。
但總得承認，貝爾洛斯是沒有舞台生活經驗的一個濫竽充數的演員。
肥胖的、過分貪婪的紮哈裡亞·蒙弗廖裡在巴黎享有赫赫盛名，然而有一個伊壁鸠魯主義者西蘭諾·德·貝爾熱拉克卻這樣說他： “蒙弗廖裡自以為，他之所以是一個大偉人，乃是因為一天之内不可能有好多棍棒揍他”。
總之，蒙弗廖裡引起了那個内行的深谙舞台藝術的貝爾熱拉克極大的憎恨，以至有一天喝醉了酒的貝爾熱拉克竟然在劇場裡胡鬧起來：破口大罵蒙弗廖裡，并把他趕下舞台。
這說明什麼？首先說明：貝爾熱拉克先生，作為一個劇作家和伽桑狄的學生，他的這種行為是可恥的。
雖然那個時代可以輕易地侮辱一個演員，但是這種行為畢竟沒有什麼高尚可言。
這還說明：那冗長乏味的、古老的、帶有笑腔的朗誦式表演風格，對于一個極其内行的革新者來說，簡直是難以忍受的。
布高尼府劇團的演員演戲都是這種風格——有些人演得還好，有些人演得很糟。
早在“光耀劇團”時代，莫裡哀剛剛邁上舞台不久，就有心創造出一個自然的、在舞台上能完全正确表達劇本内在精神的流派。
莫裡哀從一開始就用這種風格進行工作，并用這種風格培養自己的喜劇演員。
問題在哪裡呢？似乎，莫裡哀理應取得勝利，他的演劇體系理應打動觀衆的心靈。
遺憾的是，并非如此。
問題在于，莫裡哀将他的演劇體系首先應用于悲劇方面，而他卻沒有表演悲劇的天賦：他既沒有演悲劇的氣質，也沒有相應的嗓音。
所以，盡管他很懂得應當如何來演悲劇，但他演得并不出色。
至于他的同事，其中很多人雖然具有演悲劇的好條件，但莫裡哀的體系本身過于幼稚，它還不能一下子征服
