第四章
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格10的神廟奠基的地點。
我們氣喘籲籲，滿臉通紅，站在那裡擦汗。
太陽快落山了，圓屋頂閃閃發光，城市鋪展在山腳下一望無際的平原上，清新的微風迎面吹拂。
我們站了一會兒，又站了一會兒，身子靠着身子，突然，我們互相擁抱在一起，面對着整個莫斯科，發出了誓言：我們要為我們所選擇的鬥争獻出我們的一生。
這個場面可能顯得太不自然，太富于戲劇性，然而即使相隔二十六年之久，我一想起它，依然感動得熱淚盈眶。
它是神聖的，也是真誠的，我們的整個一生都可證實這一點。
但是看來，從這地點發出的一切誓言，都敵不過同一命運。
當亞曆山大11為神廟放下第一塊石頭的時候，他也是真誠的，正如新俄羅斯12一個城市奠基的時候，約瑟夫二世13說的話一樣，然而他說錯了，那塊石頭成了最後一塊。
我們還不理解，我們要與之戰鬥的是怎樣一個龐然大物，但是我們決心戰鬥。
這怪物使我們曆盡艱辛，但是不能摧毀我們，我們也不會向它屈膝投降，不論它的打擊多麼沉重。
它使我們蒙受的創傷是光榮的，正如雅各的瘸腿是他與上帝夜戰的證據14。
從這天起，麻雀山成了我們朝聖的地點，我們一年要去一兩次，而且始終是單獨去的。
五年後，奧加遼夫曾在那裡膽怯而羞澀地問我，我是否相信他有寫詩的天才。
到了1833年，他從鄉下寫信給我：&ldquo我離開了，我感到憂郁，從來沒有過的憂郁。
總是想起麻雀山。
好久以來，我一直把欣喜隐藏在心底。
羞澀或者别的什麼我自己還不明白的原因，妨礙我把它說出口。
但是在麻雀山上，這種欣喜不緻被孤獨所窒息，因為你和我在一起。
這些時刻是不能忘懷的，它們像幸福的往事一樣深印在腦海中，一路上追随着我，雖然在周圍我看到的隻是森林；一切那麼碧綠、碧綠的，我的心中卻這麼陰暗，這麼陰暗。
&rdquo15 最後他寫道：&ldquo那麼你就寫吧，寫我們的一生，也就是我的一生和你的一生，是怎樣從這地點（麻雀山）發展起來的。
&rdquo 又過了五年，我已經遠離了麻雀山16，但我的身旁憂郁而苦悶地站着它的普羅米修斯17&mdash&mdash亞·拉·維特貝格。
1842年，我終于回到莫斯科，我重遊了麻雀山，我們又站在奠基處，眺望那同一景色，而且也是兩個人&mdash&mdash不過不是與尼克在一起18。
從1827年起，我們沒有分開。
那時期的每一回憶，不論是單獨的或共同的，他和他那少年的面容，那對我的摯愛，始終占着首要地位。
在他身上早已顯露出那種很少人具備的獻身精神，這是幸是不幸，我不知道，但可以斷言，他不是一個平凡的人。
在他父親家中，這以後很久一直挂着奧加遼夫當年（1827至1828年）的一幅油畫大肖像。
後來我常常站在它前面久久凝望。
在畫中，他穿着翻領襯衫；畫家栩栩如生地勾畫出了那濃密的栗色頭發，那由臉上不規則的線條構成的少年時期尚未定型的美，以及那略帶黝黑的膚色。
從畫布上可以看到那種顯示強大思維力的默默沉思的神色。
無名的憂郁和極端的溫和從灰色的大眼睛中流露出來，預示了一顆偉大的心靈在未來的發展；他長大後也正是這樣的。
這幅畫像贈給了我，後來又被一個陌生女人19拿走了，但願她看到這幾行字會把它送還我。
我不明白，為什麼青年的友誼不能像初戀那樣，獨占回憶的天地。
初戀之所以馨香可愛，正在于它忘卻了性的差别，在于它是一種熱烈的友誼。
青年間的友誼，就其本身而言，便具有愛情的全部熾烈性和它的一切特點：那種不敢用言語吐露感情的羞澀感，那種對自己的不信任，那種無條件的忠誠，那種離别時的凄恻惆怅，那種充滿嫉妒的獨占欲。
我很早就愛尼克，而且熱烈地愛着他，但從未下決心稱他&ldquo朋友&rdquo。
一年夏天，他住在庫恩采沃，我給他寫信時在結尾寫道：&ldquo我算不算您的朋友，我還不知道。
&rdquo是他首先用&ldquo你&rdquo稱呼我，并把我稱作卡拉姆津的阿格東20，而我根據席勒的作品，稱他拉法依爾21。
你們要笑就笑吧，隻是要親切地、善意地笑，正如人們回想
我們氣喘籲籲，滿臉通紅，站在那裡擦汗。
太陽快落山了，圓屋頂閃閃發光，城市鋪展在山腳下一望無際的平原上，清新的微風迎面吹拂。
我們站了一會兒，又站了一會兒，身子靠着身子，突然，我們互相擁抱在一起，面對着整個莫斯科，發出了誓言：我們要為我們所選擇的鬥争獻出我們的一生。
這個場面可能顯得太不自然，太富于戲劇性，然而即使相隔二十六年之久，我一想起它，依然感動得熱淚盈眶。
它是神聖的，也是真誠的，我們的整個一生都可證實這一點。
但是看來，從這地點發出的一切誓言，都敵不過同一命運。
當亞曆山大11為神廟放下第一塊石頭的時候，他也是真誠的，正如新俄羅斯12一個城市奠基的時候，約瑟夫二世13說的話一樣，然而他說錯了，那塊石頭成了最後一塊。
我們還不理解，我們要與之戰鬥的是怎樣一個龐然大物，但是我們決心戰鬥。
這怪物使我們曆盡艱辛，但是不能摧毀我們，我們也不會向它屈膝投降，不論它的打擊多麼沉重。
它使我們蒙受的創傷是光榮的，正如雅各的瘸腿是他與上帝夜戰的證據14。
從這天起，麻雀山成了我們朝聖的地點，我們一年要去一兩次，而且始終是單獨去的。
五年後，奧加遼夫曾在那裡膽怯而羞澀地問我，我是否相信他有寫詩的天才。
到了1833年，他從鄉下寫信給我：&ldquo我離開了，我感到憂郁，從來沒有過的憂郁。
總是想起麻雀山。
好久以來，我一直把欣喜隐藏在心底。
羞澀或者别的什麼我自己還不明白的原因，妨礙我把它說出口。
但是在麻雀山上，這種欣喜不緻被孤獨所窒息，因為你和我在一起。
這些時刻是不能忘懷的，它們像幸福的往事一樣深印在腦海中，一路上追随着我，雖然在周圍我看到的隻是森林；一切那麼碧綠、碧綠的，我的心中卻這麼陰暗，這麼陰暗。
&rdquo15 最後他寫道：&ldquo那麼你就寫吧，寫我們的一生，也就是我的一生和你的一生，是怎樣從這地點（麻雀山）發展起來的。
&rdquo 又過了五年，我已經遠離了麻雀山16，但我的身旁憂郁而苦悶地站着它的普羅米修斯17&mdash&mdash亞·拉·維特貝格。
1842年，我終于回到莫斯科，我重遊了麻雀山，我們又站在奠基處，眺望那同一景色，而且也是兩個人&mdash&mdash不過不是與尼克在一起18。
從1827年起，我們沒有分開。
那時期的每一回憶，不論是單獨的或共同的，他和他那少年的面容，那對我的摯愛，始終占着首要地位。
在他身上早已顯露出那種很少人具備的獻身精神，這是幸是不幸，我不知道，但可以斷言，他不是一個平凡的人。
在他父親家中，這以後很久一直挂着奧加遼夫當年（1827至1828年）的一幅油畫大肖像。
後來我常常站在它前面久久凝望。
在畫中，他穿着翻領襯衫；畫家栩栩如生地勾畫出了那濃密的栗色頭發，那由臉上不規則的線條構成的少年時期尚未定型的美，以及那略帶黝黑的膚色。
從畫布上可以看到那種顯示強大思維力的默默沉思的神色。
無名的憂郁和極端的溫和從灰色的大眼睛中流露出來，預示了一顆偉大的心靈在未來的發展；他長大後也正是這樣的。
這幅畫像贈給了我，後來又被一個陌生女人19拿走了，但願她看到這幾行字會把它送還我。
我不明白，為什麼青年的友誼不能像初戀那樣，獨占回憶的天地。
初戀之所以馨香可愛，正在于它忘卻了性的差别，在于它是一種熱烈的友誼。
青年間的友誼，就其本身而言，便具有愛情的全部熾烈性和它的一切特點：那種不敢用言語吐露感情的羞澀感，那種對自己的不信任，那種無條件的忠誠，那種離别時的凄恻惆怅，那種充滿嫉妒的獨占欲。
我很早就愛尼克，而且熱烈地愛着他，但從未下決心稱他&ldquo朋友&rdquo。
一年夏天，他住在庫恩采沃，我給他寫信時在結尾寫道：&ldquo我算不算您的朋友，我還不知道。
&rdquo是他首先用&ldquo你&rdquo稱呼我，并把我稱作卡拉姆津的阿格東20，而我根據席勒的作品，稱他拉法依爾21。
你們要笑就笑吧，隻是要親切地、善意地笑，正如人們回想
