譯者前言
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力&rdquo。
他的回憶錄也是這樣。
赫爾岑總是站在維護進步事業的高度，評價一切曆史事件和人物的活動。
在赫爾岑看來，一個作家的社會責任是首要的，這規定了他的寫作意圖和目的，寫作不是作家個人的事，而是人類整個社會事業的一部分，因此在他的回憶錄中，政論性和哲理性插話幾乎随處可見，這也構成了本書的一個基本特點。
他把書名定為&ldquo往事與随想&rdquo，便是這個道理。
屠格涅夫曾指出，赫爾岑&ldquo在刻畫他所遇到的人物的性格方面是沒有敵手的&rdquo。
《往事與随想》藝術地再現了19世紀歐洲解放運動的許多曆史人物，如馬志尼、加裡波第、科蘇特、蒲魯東、路易·勃朗等，思想界和文學界的一些知名人士，如羅伯特·歐文、雨果、密茨凱維奇等，40年代俄國知識分子的優秀代表，如别林斯基、恰達耶夫和許多十二月黨人。
赫爾岑的人物畫像從來不着重外表，他總是選擇具有典型意義的事件或細節，在适當的場合刻畫他們的精神面貌，因此有時寥寥數筆，便能使人物栩栩如生，給讀者留下深刻的印象。
赫爾岑一向反對以所謂&ldquo客觀主義&rdquo為标榜的寫作方法，他對他所寫的任何事件，任何人物，都有鮮明的态度，以愛憎分明的筆觸描繪一切，這使他的文字帶有明顯的抒情色彩，有時熱情洋溢，有時嬉笑怒罵。
在《往事與随想》中，他對人民的苦難始終充滿同情，對一切非正義的事則表現了強烈的憎恨。
赫爾岑從不掩飾自己的感情，從不講違心之言，在本書中他對自己進行了嚴格的解剖，也對别人的缺點和錯誤作了毫不留情的批判，他對倫敦的一些流亡者的描寫便是這樣。
但他對無私的、忘我的革命志士則不遺餘力地加以讴歌，如他對波蘭民族解放運動領導人沃爾采爾在倫敦病故前後的那些血淚斑斑的描寫，便扣人心弦，成了本書許多光輝的篇章之一。
《往事與随想》還表現了赫爾岑作為一個偉大藝術家的諷刺才能。
俄羅斯的許多大官僚，暗無天日的
他的回憶錄也是這樣。
赫爾岑總是站在維護進步事業的高度，評價一切曆史事件和人物的活動。
在赫爾岑看來，一個作家的社會責任是首要的，這規定了他的寫作意圖和目的，寫作不是作家個人的事，而是人類整個社會事業的一部分，因此在他的回憶錄中，政論性和哲理性插話幾乎随處可見，這也構成了本書的一個基本特點。
他把書名定為&ldquo往事與随想&rdquo，便是這個道理。
屠格涅夫曾指出，赫爾岑&ldquo在刻畫他所遇到的人物的性格方面是沒有敵手的&rdquo。
《往事與随想》藝術地再現了19世紀歐洲解放運動的許多曆史人物，如馬志尼、加裡波第、科蘇特、蒲魯東、路易·勃朗等，思想界和文學界的一些知名人士，如羅伯特·歐文、雨果、密茨凱維奇等，40年代俄國知識分子的優秀代表，如别林斯基、恰達耶夫和許多十二月黨人。
赫爾岑的人物畫像從來不着重外表，他總是選擇具有典型意義的事件或細節，在适當的場合刻畫他們的精神面貌，因此有時寥寥數筆，便能使人物栩栩如生，給讀者留下深刻的印象。
赫爾岑一向反對以所謂&ldquo客觀主義&rdquo為标榜的寫作方法，他對他所寫的任何事件，任何人物，都有鮮明的态度，以愛憎分明的筆觸描繪一切，這使他的文字帶有明顯的抒情色彩，有時熱情洋溢，有時嬉笑怒罵。
在《往事與随想》中，他對人民的苦難始終充滿同情，對一切非正義的事則表現了強烈的憎恨。
赫爾岑從不掩飾自己的感情，從不講違心之言，在本書中他對自己進行了嚴格的解剖，也對别人的缺點和錯誤作了毫不留情的批判，他對倫敦的一些流亡者的描寫便是這樣。
但他對無私的、忘我的革命志士則不遺餘力地加以讴歌，如他對波蘭民族解放運動領導人沃爾采爾在倫敦病故前後的那些血淚斑斑的描寫，便扣人心弦，成了本書許多光輝的篇章之一。
《往事與随想》還表現了赫爾岑作為一個偉大藝術家的諷刺才能。
俄羅斯的許多大官僚，暗無天日的
