旦角
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線的曲調加以說明。
“我去說吧。
櫻木町方面一定會給予諒解的，我想。
” “你能跑一趟嗎？老是給你添麻煩，實在有些過意不去呀。
” 增山談完要事，像平時一樣，立即起身告辭。
“我也要洗澡去了。
” 萬菊說着也站起身來。
他們走到化妝室狹窄的門口時，增山閃開身子讓萬菊先行。
萬菊微微點點頭，帶着弟子首先來到走廊上，側過身來對增山微笑着，再一次點點頭，眼角邊的一痕胭脂依然鮮紅可見。
萬菊心中十分明白，增山很喜歡自己。
這一點，增山本人也看出來了。
四 增山所屬的劇團，十一月、十二月、正月，都在同一家劇場演出。
正月上演的劇目早已妥善安排好了，其中包括一位話劇作家的新作。
這位作家年紀輕輕，但很有見識，他提出了種種條件，增山不但在作家和演員之間奔走聯絡，還要同劇場方面的總監等要人進行複雜的談判，簡直忙得不可開交。
增山因為是個文化人，對這些工作完全能夠愉快勝任。
劇作家提出的第一個條件是，要由他所信賴的一位年輕有為的話劇導演執導。
這一條劇場經理同意了。
萬菊雖然也贊成，但總有點兒勉強，接着他表明了自己的不安： “我真有些納悶，這樣的年輕人懂得多少歌舞伎？會不會淨說些外行話呢？” 萬菊所希望的導演是有些年歲的可以相互協調的導演。
新作是根據平安朝時代古典劇《真假兄妹的故事》改編的現代劇。
劇場總監對增山說，關于這部新作，不打算委托後台總管了，一切都由年輕的增山負責到底。
增山深感重任在身，他有些緊張，但又覺得這部腳本很出色，他樂意承擔這項工作。
腳本完成了，角色也分派好了。
十二月中旬的一天上午，匆匆忙忙在劇場經理室會客廳舉行碰頭會。
出席者有：劇目總監、劇作家、導演、舞台設計以及全體演員，再加上一個增山。
暖氣很熱，明麗的陽光從窗外照射進來。
召開碰頭會，也是增山最感幸福的時刻。
這就好比出外旅行，打開地圖商量路線一般，哪裡乘車，哪裡步行，哪裡有好水，哪裡吃午飯，風景是否最佳，回程是坐火車還是多花點兒時間乘船，等等。
川崎導演遲到了，增山沒有看過他所執導的舞台，但聽過對他的評價。
他晉升導演之後，一年之間先後導演了兩出戲作：易蔔生戲劇和美國現代戲劇，後者使他獲得某報社頒發的導演獎。
除川崎以外，全都到齊了。
那位有名的性急的舞台設計，早已打開大型筆記本，等着記錄大家所要的各種道具。
他不住用鉛筆帽敲打着空白的一頁。
總監終于發話了： “不管有多大才氣，到底還是個青年嘛，各位演員還是多多關照為好。
” 這時，傳來了敲門聲，女傭道了聲“歡迎”。
川崎神采飛揚地走進來，故作姿态地猛地鞠了一躬。
他是個身高約有一米八九的細高條兒，眼窩深陷，一副頗具男子氣卻又有些神經質的風貌。
冬天裡，他隻穿着一件皺巴巴的薄外套，脫去之後，露出青灰色燈芯絨西裝，垂直的長發耷拉在鼻子尖兒上，不時用手向上攏一攏。
……增山對他第一印象有點兒失望。
如果是個出類拔萃的男子，應該是獨立于定型的社會之外，但這個人明顯還是一派話劇青年的打扮。
川崎應衆人之邀在主座就座，但面孔隻是沖着同他懇切談話的劇作家。
每一位俳優都被介紹跟他認識，他打聲招呼後，又立即轉身對着劇作家。
增山記得自己也有過這種心情，一個在話劇園地裡培養衆多青年演員的導演，一旦面對衆多生疏的年高德劭的歌舞伎俳優，要想馬上熱絡起來，談何容易。
事實上，碰頭會坐席上這些大腕名優那種一言不發、彬彬有禮的态度，無形之中已經流露出對于川崎的輕蔑。
增山蓦地向萬菊瞥了一眼，萬菊收起平時的驕矜之态，小心謹慎，不帶一點兒輕侮的樣子。
增山看了越發加深對他的敬愛之情。
人們到齊後，劇作家開始介紹台本梗概。
其中，萬菊擔當男主角，如果不把童角時代算在内，他這次是頭一回演小生。
權大納言[大納言，太政官次官，僅次于大臣，相當于副首相。
權大納言，即定員外的大納言]育有兄妹二人，兩人性格相反，從小男女異裝，一同長大。
哥哥（實際是妹妹）經侍從升右大将，妹妹（實際是哥哥）做了宣耀殿的尚侍。
後來，真相敗露，各自恢複為原本的男女性别。
哥哥與妹妹分别與右大臣的四女兒和中納言結婚，享盡榮華富貴。
萬菊扮演妹妹（實際是哥哥），雖說是小生，但實際上以男子面目出現，僅僅限于最後一場短暫的大結局。
在這之前，他一直是宣耀殿的尚侍，一切都是旦角的做派。
除最後一場之外，他的演技不可有意顯露男人之相，應該全部都是女人，這也是劇作家和導演一緻的意見。
這個台本的有趣之處在于，通過演員親自諷刺歌舞伎旦角存在的合理性，尚侍實際是男子，這和扮演旦角的萬菊是男人無異。
不光如此，一直扮演旦角的萬菊，為了演好這一角色，以男子身扮女兒相，緻使日常生活的操作，兩兩重合展現于舞台之上。
并不像以往由小生扮演的弁天小僧的少女形象[弁天小僧是歌舞伎《青砥稿花紅彩畫》中的人物，名為菊之助。
常扮女裝做壞事]那樣單純。
而且，萬菊對這個角色抱有極大興趣。
“萬菊先生照女子做派演下去，即使到終場依然是女兒态也沒有關系。
” 川崎開始說話了。
他聲調朗朗，聽起來十分悅耳。
“是嗎？要是能那樣，就輕松多啦！” “不，不輕松，也絕不能輕松。
” 川崎斷然地說道。
每當這種應該着意的時刻，他的雙頰就像燈光一般火紅透亮。
一時有些冷場，增山不由看看萬菊。
隻見萬菊用手背搪着嘴，恬淡地微笑着。
這麼一來，全場的氣氛才緩和下來。
“好，我繼續閱讀劇本。
” 劇作家戴着瓶底般厚重的廉價眼鏡，鏡片後面兩隻金魚眼睛瞅着攤在桌面上的演出台本。
五 兩三天後，配合每位演員的時間開始分場排練。
鑒于全體排練隻有當月演出之後的幾天時間，在那之前，應該确定的地方必須當場确定下來。
分場排練開始之後，大家果然發現川崎像一位西洋人一樣摻和了進來。
川崎對歌舞伎一竅不通。
為此，增山必須坐在他身邊逐一解說歌舞伎術語。
由此，川崎必須依靠增山。
最初的分場排練之後，川崎忙不疊請去喝酒的就是增山。
增山也明知自己不可一味站在川崎一邊，但他覺得很理解川崎的心情。
他很清楚，這位青年理論缜密，心地純潔，萬
“我去說吧。
櫻木町方面一定會給予諒解的，我想。
” “你能跑一趟嗎？老是給你添麻煩，實在有些過意不去呀。
” 增山談完要事，像平時一樣，立即起身告辭。
“我也要洗澡去了。
” 萬菊說着也站起身來。
他們走到化妝室狹窄的門口時，增山閃開身子讓萬菊先行。
萬菊微微點點頭，帶着弟子首先來到走廊上，側過身來對增山微笑着，再一次點點頭，眼角邊的一痕胭脂依然鮮紅可見。
萬菊心中十分明白，增山很喜歡自己。
這一點，增山本人也看出來了。
四 增山所屬的劇團，十一月、十二月、正月，都在同一家劇場演出。
正月上演的劇目早已妥善安排好了，其中包括一位話劇作家的新作。
這位作家年紀輕輕，但很有見識，他提出了種種條件，增山不但在作家和演員之間奔走聯絡，還要同劇場方面的總監等要人進行複雜的談判，簡直忙得不可開交。
增山因為是個文化人，對這些工作完全能夠愉快勝任。
劇作家提出的第一個條件是，要由他所信賴的一位年輕有為的話劇導演執導。
這一條劇場經理同意了。
萬菊雖然也贊成，但總有點兒勉強，接着他表明了自己的不安： “我真有些納悶，這樣的年輕人懂得多少歌舞伎？會不會淨說些外行話呢？” 萬菊所希望的導演是有些年歲的可以相互協調的導演。
新作是根據平安朝時代古典劇《真假兄妹的故事》改編的現代劇。
劇場總監對增山說，關于這部新作，不打算委托後台總管了，一切都由年輕的增山負責到底。
增山深感重任在身，他有些緊張，但又覺得這部腳本很出色，他樂意承擔這項工作。
腳本完成了，角色也分派好了。
十二月中旬的一天上午，匆匆忙忙在劇場經理室會客廳舉行碰頭會。
出席者有：劇目總監、劇作家、導演、舞台設計以及全體演員，再加上一個增山。
暖氣很熱，明麗的陽光從窗外照射進來。
召開碰頭會，也是增山最感幸福的時刻。
這就好比出外旅行，打開地圖商量路線一般，哪裡乘車，哪裡步行，哪裡有好水，哪裡吃午飯，風景是否最佳，回程是坐火車還是多花點兒時間乘船，等等。
川崎導演遲到了，增山沒有看過他所執導的舞台，但聽過對他的評價。
他晉升導演之後，一年之間先後導演了兩出戲作：易蔔生戲劇和美國現代戲劇，後者使他獲得某報社頒發的導演獎。
除川崎以外，全都到齊了。
那位有名的性急的舞台設計，早已打開大型筆記本，等着記錄大家所要的各種道具。
他不住用鉛筆帽敲打着空白的一頁。
總監終于發話了： “不管有多大才氣，到底還是個青年嘛，各位演員還是多多關照為好。
” 這時，傳來了敲門聲，女傭道了聲“歡迎”。
川崎神采飛揚地走進來，故作姿态地猛地鞠了一躬。
他是個身高約有一米八九的細高條兒，眼窩深陷，一副頗具男子氣卻又有些神經質的風貌。
冬天裡，他隻穿着一件皺巴巴的薄外套，脫去之後，露出青灰色燈芯絨西裝，垂直的長發耷拉在鼻子尖兒上，不時用手向上攏一攏。
……增山對他第一印象有點兒失望。
如果是個出類拔萃的男子，應該是獨立于定型的社會之外，但這個人明顯還是一派話劇青年的打扮。
川崎應衆人之邀在主座就座，但面孔隻是沖着同他懇切談話的劇作家。
每一位俳優都被介紹跟他認識，他打聲招呼後，又立即轉身對着劇作家。
增山記得自己也有過這種心情，一個在話劇園地裡培養衆多青年演員的導演，一旦面對衆多生疏的年高德劭的歌舞伎俳優，要想馬上熱絡起來，談何容易。
事實上，碰頭會坐席上這些大腕名優那種一言不發、彬彬有禮的态度，無形之中已經流露出對于川崎的輕蔑。
增山蓦地向萬菊瞥了一眼，萬菊收起平時的驕矜之态，小心謹慎，不帶一點兒輕侮的樣子。
增山看了越發加深對他的敬愛之情。
人們到齊後，劇作家開始介紹台本梗概。
其中，萬菊擔當男主角，如果不把童角時代算在内，他這次是頭一回演小生。
權大納言[大納言，太政官次官，僅次于大臣，相當于副首相。
權大納言，即定員外的大納言]育有兄妹二人，兩人性格相反，從小男女異裝，一同長大。
哥哥（實際是妹妹）經侍從升右大将，妹妹（實際是哥哥）做了宣耀殿的尚侍。
後來，真相敗露，各自恢複為原本的男女性别。
哥哥與妹妹分别與右大臣的四女兒和中納言結婚，享盡榮華富貴。
萬菊扮演妹妹（實際是哥哥），雖說是小生，但實際上以男子面目出現，僅僅限于最後一場短暫的大結局。
在這之前，他一直是宣耀殿的尚侍，一切都是旦角的做派。
除最後一場之外，他的演技不可有意顯露男人之相，應該全部都是女人，這也是劇作家和導演一緻的意見。
這個台本的有趣之處在于，通過演員親自諷刺歌舞伎旦角存在的合理性，尚侍實際是男子，這和扮演旦角的萬菊是男人無異。
不光如此，一直扮演旦角的萬菊，為了演好這一角色，以男子身扮女兒相，緻使日常生活的操作，兩兩重合展現于舞台之上。
并不像以往由小生扮演的弁天小僧的少女形象[弁天小僧是歌舞伎《青砥稿花紅彩畫》中的人物，名為菊之助。
常扮女裝做壞事]那樣單純。
而且，萬菊對這個角色抱有極大興趣。
“萬菊先生照女子做派演下去，即使到終場依然是女兒态也沒有關系。
” 川崎開始說話了。
他聲調朗朗，聽起來十分悅耳。
“是嗎？要是能那樣，就輕松多啦！” “不，不輕松，也絕不能輕松。
” 川崎斷然地說道。
每當這種應該着意的時刻，他的雙頰就像燈光一般火紅透亮。
一時有些冷場，增山不由看看萬菊。
隻見萬菊用手背搪着嘴，恬淡地微笑着。
這麼一來，全場的氣氛才緩和下來。
“好，我繼續閱讀劇本。
” 劇作家戴着瓶底般厚重的廉價眼鏡，鏡片後面兩隻金魚眼睛瞅着攤在桌面上的演出台本。
五 兩三天後，配合每位演員的時間開始分場排練。
鑒于全體排練隻有當月演出之後的幾天時間，在那之前，應該确定的地方必須當場确定下來。
分場排練開始之後，大家果然發現川崎像一位西洋人一樣摻和了進來。
川崎對歌舞伎一竅不通。
為此，增山必須坐在他身邊逐一解說歌舞伎術語。
由此，川崎必須依靠增山。
最初的分場排練之後，川崎忙不疊請去喝酒的就是增山。
增山也明知自己不可一味站在川崎一邊，但他覺得很理解川崎的心情。
他很清楚，這位青年理論缜密，心地純潔，萬
