二
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這一風尚統治歐洲婦女達半個世紀之久。
一八一五年簽訂和約①時，大家拿英國婦女上身長的衣服當笑話足有一年。
觀看波蒂埃和布律内演出《可笑的英國女人》②時，巴黎傾城出動。
但是，法國婦女在一八一四年還緊系在乳房下的腰帶逐年下降，到一八一六和一八一七年，竟然降到可以勾勒出臀部的輪廓。
十年以來，英國在語言上給了我們兩件小小的禮物。
怪物、妙人、雅士，這三個繼承了詞源很不體面的纨袴子弟的詞，現在已被花花公子和獅子③所取代。
獅子并沒有派生出母獅來。
母獅一詞源出阿爾弗雷德·德·缪塞④那首著名的詩歌：“你可在巴塞羅那見過……那就是我的情婦，我的母獅。
”這樣就産生了這兩個詞兒和兩個概念之間的融合，也可以說是混淆。
巴黎一向既酷愛傑作，也熱中于蠢事；一旦一件蠢事使巴黎開心，外省也就很難放棄。
所以，當獅子在巴黎街頭漫步，長發披肩，蓄着胡子和唇髭，穿着背心，夾鼻眼鏡不用手扶，而靠面頰和眉脊的收縮來夾住，某些省的省會裡就有些二等獅子應運而生，他們以華美的皮鞋系帶來抵制同鄉的馬虎随便。
到了一八三四年，貝桑松總算有了一隻“獅子”，此人就是阿梅代－西爾萬－雅克·德·蘇拉先生，在西班牙人占領期間⑤寫成蘇萊雅斯。
在貝桑松城裡，阿梅代·德·蘇拉可能是唯一的西班牙家族的後裔。
西班牙曾派人到弗朗什－孔泰來處理事務，但極少有西班牙人在這兒定居。
蘇拉家族留下不走，是因為和格朗韋爾紅衣主教結了親家。
年輕的德·蘇拉先生總說要離開貝桑松這個凄涼、虔誠而又沒有文學氣息的城市，這個軍事重鎮和駐防要地。
但這兒的風貌也的确值得描繪一番。
有了這樣一個看法，對自己前途又覺茫茫然，他這才在新街的盡頭，新街和省府路交叉的地方，湊合着在三間家具稀稀拉拉的屋子裡安下身來。
①呂利（1632—1687），原籍意大利的法國作曲家，法國歌劇的奠基者。
《以斯帖》（1689）和《阿塔莉》（1691）是拉辛的兩部悲劇。
巴爾紮克記述不确：這兩部悲劇都是呂利死後才問世的；英國國歌系英國作曲家查理·伯尼根據無名氏的作品整理而成。
②一種以鲸骨支撐的裙子。
③即路易絲·德·凱魯阿爾（1649—1734），英王查理二世的情婦，——原編者注。
①指一八一五年十一月二十日法國與英、俄、普、奧等國簽訂的第二次巴黎和約。
②當時的一出獨幕滑稽歌舞劇。
③“獅子”指公子哥兒。
④缪塞（1810—1857），法國作家，著名的詩人。
⑤貝桑松于一六四九年被西班牙占領，直到一六六八年才重新被路易十四征服。
一八一五年簽訂和約①時，大家拿英國婦女上身長的衣服當笑話足有一年。
觀看波蒂埃和布律内演出《可笑的英國女人》②時，巴黎傾城出動。
但是，法國婦女在一八一四年還緊系在乳房下的腰帶逐年下降，到一八一六和一八一七年，竟然降到可以勾勒出臀部的輪廓。
十年以來，英國在語言上給了我們兩件小小的禮物。
怪物、妙人、雅士，這三個繼承了詞源很不體面的纨袴子弟的詞，現在已被花花公子和獅子③所取代。
獅子并沒有派生出母獅來。
母獅一詞源出阿爾弗雷德·德·缪塞④那首著名的詩歌：“你可在巴塞羅那見過……那就是我的情婦，我的母獅。
”這樣就産生了這兩個詞兒和兩個概念之間的融合，也可以說是混淆。
巴黎一向既酷愛傑作，也熱中于蠢事；一旦一件蠢事使巴黎開心，外省也就很難放棄。
所以，當獅子在巴黎街頭漫步，長發披肩，蓄着胡子和唇髭，穿着背心，夾鼻眼鏡不用手扶，而靠面頰和眉脊的收縮來夾住，某些省的省會裡就有些二等獅子應運而生，他們以華美的皮鞋系帶來抵制同鄉的馬虎随便。
到了一八三四年，貝桑松總算有了一隻“獅子”，此人就是阿梅代－西爾萬－雅克·德·蘇拉先生，在西班牙人占領期間⑤寫成蘇萊雅斯。
在貝桑松城裡，阿梅代·德·蘇拉可能是唯一的西班牙家族的後裔。
西班牙曾派人到弗朗什－孔泰來處理事務，但極少有西班牙人在這兒定居。
蘇拉家族留下不走，是因為和格朗韋爾紅衣主教結了親家。
年輕的德·蘇拉先生總說要離開貝桑松這個凄涼、虔誠而又沒有文學氣息的城市，這個軍事重鎮和駐防要地。
但這兒的風貌也的确值得描繪一番。
有了這樣一個看法，對自己前途又覺茫茫然，他這才在新街的盡頭，新街和省府路交叉的地方，湊合着在三間家具稀稀拉拉的屋子裡安下身來。
①呂利（1632—1687），原籍意大利的法國作曲家，法國歌劇的奠基者。
《以斯帖》（1689）和《阿塔莉》（1691）是拉辛的兩部悲劇。
巴爾紮克記述不确：這兩部悲劇都是呂利死後才問世的；英國國歌系英國作曲家查理·伯尼根據無名氏的作品整理而成。
②一種以鲸骨支撐的裙子。
③即路易絲·德·凱魯阿爾（1649—1734），英王查理二世的情婦，——原編者注。
①指一八一五年十一月二十日法國與英、俄、普、奧等國簽訂的第二次巴黎和約。
②當時的一出獨幕滑稽歌舞劇。
③“獅子”指公子哥兒。
④缪塞（1810—1857），法國作家，著名的詩人。
⑤貝桑松于一六四九年被西班牙占領，直到一六六八年才重新被路易十四征服。