驚悚之說
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無論多麼原始的激情，根據不同的處理方式，也未必都低俗，譬如笑也有像&ldquo搔癢&rdquo這種。
意識到&ldquo給我哭&rdquo或&ldquo恐吓&rdquo毫無任何的深刻洞察，對于栩栩如生地描繪這些驚悚的作品，都輕蔑視之，隻是不得不稱之為Thriller。
說到庸俗的讀物，各位讀者應該可以聯想到裡面充滿&ldquo渾身發冷&rdquo&ldquo直打哆嗦&rdquo&ldquo捏一把汗&rdquo&ldquo提心吊膽&rdquo&ldquo七上八下&rdquo&ldquo猛然一驚&rdquo&ldquo毛骨悚然&rdquo&ldquo吓了一跳&rdquo&ldquo哎呀&rdquo&ldquo吃驚&rdquo&ldquo啊&rdquo&ldquo啐&rdquo之類的語詞。
這些詞彙正好可以活生生地呈現驚悚本身，庸俗的作品頻頻出現這些詞反倒是理所當然（在上述各式各樣的驚悚中，恐怖驚悚和偵探小說有很深的緣分，雖然其他的幾乎沒必要在這裡提及，但恐怖以外的快感痛苦也存在驚悚，甚至會吸引讀者的注意。
因此，關于以下所述的高級驚悚，當然無論喜悅、悲傷、憤怒，都是高等級的驚悚，然而我打算省略這些，隻局限在恐怖小說）。
不過，驚悚并非單屬于上述的原始情感。
這些情感的更上一級，是經過大緻的思考後才覺得猛然一驚，帶有理智的要素，因此這種可怕比起原始情感更複雜，而且是更加深刻的一連串驚悚。
舉個現在能想到的顯著例子：身體越掙紮越一點一點地沉入，陷進無底的泥沼。
這種人性的恐懼，雖有頑強的身體卻怎麼也無法抵抗的心情，表面上看來是固體，其實卻是無底深淵的異樣恐懼，時間經久後從腰到肚子、從肚子到胸口、頸部、下巴、口、鼻都沉沒，最後隻剩掙紮的手指，連手指也看不見時，隻剩下什麼都沒有，一動不動淤積的泥沼表面。
這些所有的條件，無論比起哪種妖怪、比起哪種拷問，産生的驚悚感都更加深刻尖銳。
還有，例如遺失指南針，連續的陰天下在沙漠旅行的恐懼。
一望無際的沙子，天空隻有深灰色的雲朵，沒有任何太陽、月亮、星星指引方向。
隻能朝着推測的方向盲目地往前走。
然而，就在此時他忽然這麼想：人類的左右腳會不會準确地踏出相同的步距呢？不不不，這種事不可能發生。
接着，如果右腳的步距比左腳大一分，十步就是一寸，百步就是一尺，然後走了千步萬步百萬步後，就會造成意想不到的巨大差異，總之結果就是他在沙漠中永遠畫圓，原地繞圈了。
事實上，這就是發生此類事件的原因，而現實中僅僅因為這樣的構想，旅人将感到無窮的恐懼，肯定寸步難行。
其他的例子，還有過早埋葬的驚悚。
在地底的棺材中蘇醒，任憑喊叫、掙紮都出不去的環境，這種恐懼也是比起現實，在想象中（亦即文學上）更深刻的一種驚悚。
幻想與夢的恐懼，是更上一層的驚悚。
吸食鴉片者的夢境中出現的景象，比現實巨大幾十倍的風景或人物，總覺得令人毛骨悚然。
德·昆西（ThomasPensondeQuincey）的《一個英格蘭鴉片吸食者的自白》（ConfessionsofAnEnglishOpium-Eater），在這層意義上可以說帶有深厚的驚悚。
與此相關，也有所謂的影像的恐怖。
谷崎潤一郎先生的《人面疽》算是巧妙描寫出這種驚悚的成功作品。
如此想來，驚悚從單一情感進展到加上知識，最後進入了心理的領域。
為什麼錯覺、忘事、意識的盲點等等，和偵探小說會結下深厚的緣分呢？無非是因為這些心理上的現象帶有無窮的驚悚。
雖然不是偵探小說，坡的《斯芬克斯》（Sphinx）主題是有一隻死頭蛾跑下山，感覺像大怪物的錯覺驚悚；此外《陷阱與鐘擺》描寫黑暗中錯覺的驚悚：被扔進黑暗地下室的人，扶着牆壁摸索室内走路時，其實在方形的房間裡，卻感覺像是走在有無數直角的無限廣闊的地方。
此外，日本内外的短篇偵探小說如何經常采用意識盲點的可怕，這裡就用不着說明了。
近代英美長篇偵探小說，有八成都以某種形式采用了一人分飾二角的謎題詭計，可笑的是，與其說這證明了作者們沒有好點子，不如視為證明一人分飾二角型的恐怖具有多麼深厚的魅力。
這種恐怖也與雙重人格離魂病的傳說相關，而這個類型的代表作品則是史蒂文森（RobertLewisBalfourStevenson）的《化身博士》（StrangeCaseofDrJekyllandMrHyde），也可以把這稱之為化身博士型的驚悚。
此外一人分飾二角的反面是雙胞胎謎題詭計，代表此類恐怖的作品是坡的《威廉·威爾森》（WilliamWilson）、愛華斯（HannsHeinzEwers）的《布拉格的大學生》（DerStudentvonPrag），等等，我想可以暫且将這一類命名為威廉·威爾森型的驚悚。
在這世上的某處，有個與自己的容貌一模一樣的人（搞不好他就在你身邊徘徊），不知道正在策劃什麼壞事，這種感覺是一種幾乎難以忍受的恐怖。
說不定在某處擁擠的人群中，或是在毫無人影的暗夜十字路口上偶然遇到他，這種想象實在帶有可怕的驚悚感。
自己雙重存在的恐怖，可以與鏡子的恐怖聯結。
所謂的鏡子或是影子，在某些情況下給人非常強烈的驚悚感，雖然未必是普遍的
無論多麼原始的激情，根據不同的處理方式，也未必都低俗，譬如笑也有像&ldquo搔癢&rdquo這種。
意識到&ldquo給我哭&rdquo或&ldquo恐吓&rdquo毫無任何的深刻洞察，對于栩栩如生地描繪這些驚悚的作品，都輕蔑視之，隻是不得不稱之為Thriller。
說到庸俗的讀物，各位讀者應該可以聯想到裡面充滿&ldquo渾身發冷&rdquo&ldquo直打哆嗦&rdquo&ldquo捏一把汗&rdquo&ldquo提心吊膽&rdquo&ldquo七上八下&rdquo&ldquo猛然一驚&rdquo&ldquo毛骨悚然&rdquo&ldquo吓了一跳&rdquo&ldquo哎呀&rdquo&ldquo吃驚&rdquo&ldquo啊&rdquo&ldquo啐&rdquo之類的語詞。
這些詞彙正好可以活生生地呈現驚悚本身，庸俗的作品頻頻出現這些詞反倒是理所當然（在上述各式各樣的驚悚中，恐怖驚悚和偵探小說有很深的緣分，雖然其他的幾乎沒必要在這裡提及，但恐怖以外的快感痛苦也存在驚悚，甚至會吸引讀者的注意。
因此，關于以下所述的高級驚悚，當然無論喜悅、悲傷、憤怒，都是高等級的驚悚，然而我打算省略這些，隻局限在恐怖小說）。
不過，驚悚并非單屬于上述的原始情感。
這些情感的更上一級，是經過大緻的思考後才覺得猛然一驚，帶有理智的要素，因此這種可怕比起原始情感更複雜，而且是更加深刻的一連串驚悚。
舉個現在能想到的顯著例子：身體越掙紮越一點一點地沉入，陷進無底的泥沼。
這種人性的恐懼，雖有頑強的身體卻怎麼也無法抵抗的心情，表面上看來是固體，其實卻是無底深淵的異樣恐懼，時間經久後從腰到肚子、從肚子到胸口、頸部、下巴、口、鼻都沉沒，最後隻剩掙紮的手指，連手指也看不見時，隻剩下什麼都沒有，一動不動淤積的泥沼表面。
這些所有的條件，無論比起哪種妖怪、比起哪種拷問，産生的驚悚感都更加深刻尖銳。
還有，例如遺失指南針，連續的陰天下在沙漠旅行的恐懼。
一望無際的沙子，天空隻有深灰色的雲朵，沒有任何太陽、月亮、星星指引方向。
隻能朝着推測的方向盲目地往前走。
然而，就在此時他忽然這麼想：人類的左右腳會不會準确地踏出相同的步距呢？不不不，這種事不可能發生。
接着，如果右腳的步距比左腳大一分，十步就是一寸，百步就是一尺，然後走了千步萬步百萬步後，就會造成意想不到的巨大差異，總之結果就是他在沙漠中永遠畫圓，原地繞圈了。
事實上，這就是發生此類事件的原因，而現實中僅僅因為這樣的構想，旅人将感到無窮的恐懼，肯定寸步難行。
其他的例子，還有過早埋葬的驚悚。
在地底的棺材中蘇醒，任憑喊叫、掙紮都出不去的環境，這種恐懼也是比起現實，在想象中（亦即文學上）更深刻的一種驚悚。
幻想與夢的恐懼，是更上一層的驚悚。
吸食鴉片者的夢境中出現的景象，比現實巨大幾十倍的風景或人物，總覺得令人毛骨悚然。
德·昆西（ThomasPensondeQuincey）的《一個英格蘭鴉片吸食者的自白》（ConfessionsofAnEnglishOpium-Eater），在這層意義上可以說帶有深厚的驚悚。
與此相關，也有所謂的影像的恐怖。
谷崎潤一郎先生的《人面疽》算是巧妙描寫出這種驚悚的成功作品。
如此想來，驚悚從單一情感進展到加上知識，最後進入了心理的領域。
為什麼錯覺、忘事、意識的盲點等等，和偵探小說會結下深厚的緣分呢？無非是因為這些心理上的現象帶有無窮的驚悚。
雖然不是偵探小說，坡的《斯芬克斯》（Sphinx）主題是有一隻死頭蛾跑下山，感覺像大怪物的錯覺驚悚；此外《陷阱與鐘擺》描寫黑暗中錯覺的驚悚：被扔進黑暗地下室的人，扶着牆壁摸索室内走路時，其實在方形的房間裡，卻感覺像是走在有無數直角的無限廣闊的地方。
此外，日本内外的短篇偵探小說如何經常采用意識盲點的可怕，這裡就用不着說明了。
近代英美長篇偵探小說，有八成都以某種形式采用了一人分飾二角的謎題詭計，可笑的是，與其說這證明了作者們沒有好點子，不如視為證明一人分飾二角型的恐怖具有多麼深厚的魅力。
這種恐怖也與雙重人格離魂病的傳說相關，而這個類型的代表作品則是史蒂文森（RobertLewisBalfourStevenson）的《化身博士》（StrangeCaseofDrJekyllandMrHyde），也可以把這稱之為化身博士型的驚悚。
此外一人分飾二角的反面是雙胞胎謎題詭計，代表此類恐怖的作品是坡的《威廉·威爾森》（WilliamWilson）、愛華斯（HannsHeinzEwers）的《布拉格的大學生》（DerStudentvonPrag），等等，我想可以暫且将這一類命名為威廉·威爾森型的驚悚。
在這世上的某處，有個與自己的容貌一模一樣的人（搞不好他就在你身邊徘徊），不知道正在策劃什麼壞事，這種感覺是一種幾乎難以忍受的恐怖。
說不定在某處擁擠的人群中，或是在毫無人影的暗夜十字路口上偶然遇到他，這種想象實在帶有可怕的驚悚感。
自己雙重存在的恐怖，可以與鏡子的恐怖聯結。
所謂的鏡子或是影子，在某些情況下給人非常強烈的驚悚感，雖然未必是普遍的