意外的罪犯
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以上是&ldquo一人分飾二角&rdquo的犯案例子，在我的詭計表&ldquo一人分飾二角以外的意外罪犯&rdquo的項目中，分為下列十種。
①偵探即罪犯②案件的法官、警官、典獄長是罪犯③事件發現者為罪犯④事件的記述者是罪犯⑤無力犯罪的幼兒或老人是罪犯⑥殘疾、重病者是罪犯⑦屍體是罪犯⑧人偶是罪犯⑨意外的多數是罪犯⑩動物是罪犯。
挑出這當中的有趣項目來看，①的偵探即罪犯仍舊是非凡的構想。
因為負責案件大顯身手的名偵探，其實是真正的罪犯，這種謎題詭計第一次遇到的時候，會讓讀者為之驚歎，體驗到非常的快感。
少年時的我曾閱讀三津木春影的改編作品，盧布朗的《813》，第一次遇到這個詭計，感到難以形容的有趣。
勒胡（GastonLouisAlfredLeroux）的《黃色房間之謎》（Lemystèredelachambrejaune）也是以這個謎題詭計為中心。
我較晚讀到這篇作品，雖然是第二次遇到，但這篇作品也是格外有趣。
偵探即罪犯的詭計隻要有人用過一次，後來出現的必定是模仿，因此讀者會覺得厭煩&ldquo又來了&rdquo，盡管如此，還是有相當多知名的作品用了相同的謎題詭計。
最早的作品是愛倫·坡的《汝即真兇》（ThouArttheMan），雖然不是道地的偵探，但這名從一開始就指導案件偵查的人物，到最後才知道他是真兇，不愧是愛倫·坡。
接着是英國的詹格威（IsraelZangwill）的長篇作品《弓區之謎》（TheBigBowMystery）（1891年），比起1901年的《黃色房間之謎》、1910年的《813》都要早得多。
詹格威是純文學家，因此他的構想和文章組織都不錯，&ldquo偵探即罪犯&rdquo與&ldquo密室殺人&rdquo這兩大謎題詭計，都是徹底掌握、書寫完善的經典作品。
關于這部作品，戰後因為我的提倡已有日文譯本。
在詹格威、勒胡、盧布朗之後，還有英國的菲爾丁（A.E.Fielding）、美國的萊因哈特（MaryRobertsRinehart）、英國的克裡斯蒂（DameAgathaMaryClarissaChristie）、美國的奎因等人的長篇、切斯特頓（GilbertKeithChesterton）的短篇（兩篇）也都重複使用過這個謎題詭計。
日本作家則有浜尾四郎的某篇長篇作品，故事核心的謎題運用了這個詭計。
僅次于偵探即罪犯的奇特詭計，應該算是④的&ldquo事件記述者是罪犯&rdquo的詭計吧。
這種小說以局外人的視角，第一人稱的紀錄寫成。
讀者會懷疑出現在紀錄中的諸多人物是否為罪犯，但寫記錄的當事人卻不是關注的焦點。
讀者會相信記錄者不可能寫謊言。
畢竟以常識來說，要是寫了謊言，這部小說就白搭了。
克裡斯蒂在距今約三十年前就突破這個盲點，寫了記錄者其實是罪犯的長篇小說，令偵探小說界為之驚豔。
在此作品中，記錄者沒寫任何謊言。
隻有一個地方有點省略記述，整體而言寫的是真相。
然而，記錄者就是罪犯，這種寫法非常需要技巧。
克裡斯蒂女士就是巧妙地做到這點。
于是這篇長篇作品成了她的代表作。
然而此作品的記錄者雖然主動不寫謊言，卻省略了關鍵不寫，還是有讀者批評覺得不公平。
可是，這樣的批評是因為把偵探小說當成作者與讀者的解謎遊戲，我認為大可不必如此氣量狹小。
即使現在有許多評論家把這篇作品視為前十大佳作，也不該遭到這樣的苛責。
這個記錄者即為罪犯的謎題詭計，早在克裡斯蒂之前已有先驅。
隻是這位作者是瑞典人，因此在英美的閱讀界并未受到矚目。
這位作家是瑞典的S.A.迪斯（MajorSamuelAugustDuse），他的長篇作品為《斯默諾博士的日記》（DoktorSmirnosdagbok）。
前述的克裡斯蒂作品于1926年問世，而《斯默諾博士的日記》則是1917年，早了十年。
這篇作品多虧了法醫學者古畑種基博士，在日本很早就廣為人知。
古畑先
以上是&ldquo一人分飾二角&rdquo的犯案例子，在我的詭計表&ldquo一人分飾二角以外的意外罪犯&rdquo的項目中，分為下列十種。
①偵探即罪犯②案件的法官、警官、典獄長是罪犯③事件發現者為罪犯④事件的記述者是罪犯⑤無力犯罪的幼兒或老人是罪犯⑥殘疾、重病者是罪犯⑦屍體是罪犯⑧人偶是罪犯⑨意外的多數是罪犯⑩動物是罪犯。
挑出這當中的有趣項目來看，①的偵探即罪犯仍舊是非凡的構想。
因為負責案件大顯身手的名偵探，其實是真正的罪犯，這種謎題詭計第一次遇到的時候，會讓讀者為之驚歎，體驗到非常的快感。
少年時的我曾閱讀三津木春影的改編作品，盧布朗的《813》，第一次遇到這個詭計，感到難以形容的有趣。
勒胡（GastonLouisAlfredLeroux）的《黃色房間之謎》（Lemystèredelachambrejaune）也是以這個謎題詭計為中心。
我較晚讀到這篇作品，雖然是第二次遇到，但這篇作品也是格外有趣。
偵探即罪犯的詭計隻要有人用過一次，後來出現的必定是模仿，因此讀者會覺得厭煩&ldquo又來了&rdquo，盡管如此，還是有相當多知名的作品用了相同的謎題詭計。
最早的作品是愛倫·坡的《汝即真兇》（ThouArttheMan），雖然不是道地的偵探，但這名從一開始就指導案件偵查的人物，到最後才知道他是真兇，不愧是愛倫·坡。
接着是英國的詹格威（IsraelZangwill）的長篇作品《弓區之謎》（TheBigBowMystery）（1891年），比起1901年的《黃色房間之謎》、1910年的《813》都要早得多。
詹格威是純文學家，因此他的構想和文章組織都不錯，&ldquo偵探即罪犯&rdquo與&ldquo密室殺人&rdquo這兩大謎題詭計，都是徹底掌握、書寫完善的經典作品。
關于這部作品，戰後因為我的提倡已有日文譯本。
在詹格威、勒胡、盧布朗之後，還有英國的菲爾丁（A.E.Fielding）、美國的萊因哈特（MaryRobertsRinehart）、英國的克裡斯蒂（DameAgathaMaryClarissaChristie）、美國的奎因等人的長篇、切斯特頓（GilbertKeithChesterton）的短篇（兩篇）也都重複使用過這個謎題詭計。
日本作家則有浜尾四郎的某篇長篇作品，故事核心的謎題運用了這個詭計。
僅次于偵探即罪犯的奇特詭計，應該算是④的&ldquo事件記述者是罪犯&rdquo的詭計吧。
這種小說以局外人的視角，第一人稱的紀錄寫成。
讀者會懷疑出現在紀錄中的諸多人物是否為罪犯，但寫記錄的當事人卻不是關注的焦點。
讀者會相信記錄者不可能寫謊言。
畢竟以常識來說，要是寫了謊言，這部小說就白搭了。
克裡斯蒂在距今約三十年前就突破這個盲點，寫了記錄者其實是罪犯的長篇小說，令偵探小說界為之驚豔。
在此作品中，記錄者沒寫任何謊言。
隻有一個地方有點省略記述，整體而言寫的是真相。
然而，記錄者就是罪犯，這種寫法非常需要技巧。
克裡斯蒂女士就是巧妙地做到這點。
于是這篇長篇作品成了她的代表作。
然而此作品的記錄者雖然主動不寫謊言，卻省略了關鍵不寫，還是有讀者批評覺得不公平。
可是，這樣的批評是因為把偵探小說當成作者與讀者的解謎遊戲，我認為大可不必如此氣量狹小。
即使現在有許多評論家把這篇作品視為前十大佳作，也不該遭到這樣的苛責。
這個記錄者即為罪犯的謎題詭計，早在克裡斯蒂之前已有先驅。
隻是這位作者是瑞典人，因此在英美的閱讀界并未受到矚目。
這位作家是瑞典的S.A.迪斯（MajorSamuelAugustDuse），他的長篇作品為《斯默諾博士的日記》（DoktorSmirnosdagbok）。
前述的克裡斯蒂作品于1926年問世，而《斯默諾博士的日記》則是1917年，早了十年。
這篇作品多虧了法醫學者古畑種基博士，在日本很早就廣為人知。
古畑先