譯者序
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他的《伊利亞随筆集》是诙諧百出的作品，沒有一個人讀着不會發笑，不隻是發笑，同時又會覺得他忽然從個嶄新的立腳點去看人生，深深地感到人生的樂趣。
哈茲裡特是個最深刻不過的作家，但是他又能那麼平易地說出來，難怪後來的作家像亨利、斯蒂文森對他總是望洋興歎，以為不可複得。
他寫有好幾本小品文集（《素描與随筆》《席間閑談》《直言者》《溫特斯洛》）同許多批評文字（《時代精神》《有關英國詩人的講演》《有關英國喜劇作家的講演》《莎士比亞戲劇中的人物》等）。
他又是英國文學史坐頭把椅的批評家。
亨特是整天笑哈哈的快樂人兒，确然他一生裡有許多不幸的事情，他的人生态度在他這篇《在監獄裡》可以看出。
他的下牢是因為他在報紙上攻擊當時皇太子。
他著有一部很有趣的《自傳》。
約翰·布朗是個蘇格蘭醫生，有一回霍亂盛行，别的醫生早已逃之夭夭了，他卻舍不得病人，始終是在病城中服務。
他是個心腸最好的人，最會說牽情的話，他的傑作是一部散文集《有序的女神》，他自己喜歡狗，談起狗來娓娓不倦，他那篇《瑞博和他的朋友》是談狗的無上佳文，可惜太長了，不能收在這本集裡。
近代的小品文又趨向于短篇了，大概每篇總過不了十頁。
含蓄可說是近代小品文的共同色彩，什麼話都隻說一半出來，其餘的意味讓讀者自己去體會。
切斯特頓的風格是刁鑽古怪，最愛翻筋鬥，說似非而是的話的，無精打采的人們念念他很可以振作精神。
貝洛克是以清新為主，他最善于描寫窮鄉僻處的風景，他同切斯特頓一樣都是大胖子，萬想不到這麼臃腫的人會寫出那麼清瘦的作品。
盧卡斯是研究蘭姆的專家，他自己的文筆也是學蘭姆的，不過卻看不出模仿的痕迹。
林德的小品文是非常結實的，裡面的思想一個一個緊緊地銜接着，卻又是那麼不費力氣的樣子，難怪有人将他同哈茲裡特相比。
加德納的文字伶俐生姿，他在歐戰時候寫有許多小品文，來排遣心中的煩悶，《一個旅伴》也是在那時候寫的。
以上五位差不多是專寫小品文的，自然也有其他的作品。
此外高爾斯華綏是英國當代五大小說家之一，有時也寫些小品文，出版有二三部小品文集子&mdash&mdash《安甯的小旅店》《西班牙城堡》，他的筆輕松得好像是不着紙面的，含蓄是他的最大特色。
默裡是英國文壇宿将，一個有數的批評家，他極贊美俄國近代文學，對于陀思妥耶夫斯基尤為傾心。
他的名著《風格問題》是一部極難讀而極有價值的書。
這篇《事實與小說》是從他的小品集《素描》裡選出來的。
其他幾位比較不重要些，下次再談吧！ 去年此日，正将去年春天所譯的十篇英國小品文注好，交開明書店的老闆去，當時滿想寫一篇三萬字的序文，詳論小品文的性質同各代作家，人事草草，結果是隻寫出一千多字的短序文。
今年開始譯這部小品文集時候，又動了這個念頭，還想了不少意思，打了許多腹稿，然而結果又僅僅是這麼幾句零碎的話。
對着自己實在有點難為情，真是&ldquo人生何事說心期&rdquo！ 梁遇春 一九二九年八月十三日于福州
他的《伊利亞随筆集》是诙諧百出的作品，沒有一個人讀着不會發笑，不隻是發笑，同時又會覺得他忽然從個嶄新的立腳點去看人生，深深地感到人生的樂趣。
哈茲裡特是個最深刻不過的作家，但是他又能那麼平易地說出來，難怪後來的作家像亨利、斯蒂文森對他總是望洋興歎，以為不可複得。
他寫有好幾本小品文集（《素描與随筆》《席間閑談》《直言者》《溫特斯洛》）同許多批評文字（《時代精神》《有關英國詩人的講演》《有關英國喜劇作家的講演》《莎士比亞戲劇中的人物》等）。
他又是英國文學史坐頭把椅的批評家。
亨特是整天笑哈哈的快樂人兒，确然他一生裡有許多不幸的事情，他的人生态度在他這篇《在監獄裡》可以看出。
他的下牢是因為他在報紙上攻擊當時皇太子。
他著有一部很有趣的《自傳》。
約翰·布朗是個蘇格蘭醫生，有一回霍亂盛行，别的醫生早已逃之夭夭了，他卻舍不得病人，始終是在病城中服務。
他是個心腸最好的人，最會說牽情的話，他的傑作是一部散文集《有序的女神》，他自己喜歡狗，談起狗來娓娓不倦，他那篇《瑞博和他的朋友》是談狗的無上佳文，可惜太長了，不能收在這本集裡。
近代的小品文又趨向于短篇了，大概每篇總過不了十頁。
含蓄可說是近代小品文的共同色彩，什麼話都隻說一半出來，其餘的意味讓讀者自己去體會。
切斯特頓的風格是刁鑽古怪，最愛翻筋鬥，說似非而是的話的，無精打采的人們念念他很可以振作精神。
貝洛克是以清新為主，他最善于描寫窮鄉僻處的風景，他同切斯特頓一樣都是大胖子，萬想不到這麼臃腫的人會寫出那麼清瘦的作品。
盧卡斯是研究蘭姆的專家，他自己的文筆也是學蘭姆的，不過卻看不出模仿的痕迹。
林德的小品文是非常結實的，裡面的思想一個一個緊緊地銜接着，卻又是那麼不費力氣的樣子，難怪有人将他同哈茲裡特相比。
加德納的文字伶俐生姿，他在歐戰時候寫有許多小品文，來排遣心中的煩悶，《一個旅伴》也是在那時候寫的。
以上五位差不多是專寫小品文的，自然也有其他的作品。
此外高爾斯華綏是英國當代五大小說家之一，有時也寫些小品文，出版有二三部小品文集子&mdash&mdash《安甯的小旅店》《西班牙城堡》，他的筆輕松得好像是不着紙面的，含蓄是他的最大特色。
默裡是英國文壇宿将，一個有數的批評家，他極贊美俄國近代文學，對于陀思妥耶夫斯基尤為傾心。
他的名著《風格問題》是一部極難讀而極有價值的書。
這篇《事實與小說》是從他的小品集《素描》裡選出來的。
其他幾位比較不重要些，下次再談吧！ 去年此日，正将去年春天所譯的十篇英國小品文注好，交開明書店的老闆去，當時滿想寫一篇三萬字的序文，詳論小品文的性質同各代作家，人事草草，結果是隻寫出一千多字的短序文。
今年開始譯這部小品文集時候，又動了這個念頭，還想了不少意思，打了許多腹稿，然而結果又僅僅是這麼幾句零碎的話。
對着自己實在有點難為情，真是&ldquo人生何事說心期&rdquo！ 梁遇春 一九二九年八月十三日于福州