夢，在你憂傷之時 做夢，是你該做之事……
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，關系到他的全部作家生涯，它的全部，還有作家生涯以外的任何部分。
到了一九六七年七月十一日，他寫信給一位崇拜者，卡爾文·霍爾［《書信選集一九五七至一九六九》（紐約：維京企鵝出版社，一九九九年）］： 親愛的霍爾， 感謝來信。
我現在太懶了，不再趁大夢初醒之時寫下我做過的夢，可過去常常這麼做，一九五二到一九六○年之間，都記在《夢之書》裡面。
但是，如今确實會在醒來後細細地把它們品味一番，我追蹤那些反複出現的怪夢，甚至心裡還想着要寫一本有關夢的小說。
如此衆多的地點，全都混為一談了。
其實，我喜歡睡覺，借機可以看看在那個大秀場裡發生着什麼事情。
有人說我們生命的三分之一都用來睡覺了，可我甯願做夢，也不想在&ldquo現實&rdquo生活中與乏味無聊的人枯坐一處。
說到底，我的夢（正如你的一樣）是實際發生的事情的極其逼真的電影般重現。
有其他人會記錄夢境，我認識的所有詩人就都會。
夢的&ldquo自由聯想&rdquo其實是把你引向另一個方位的路标。
它是地點性的。
夢裡的人們隻是漫遊上述戶外場所、室内空間和城市概念。
諸如此類。
傑克·凱魯亞克 夢必須如實記錄下來，順其自然。
傑克早期開列的有待于發表的手稿清單總是包含眼下這部作品。
例如，有一封信件是寫給他的終生經紀人斯特林·羅德的，日期标注為一九五五年一月二十三日，寫于《在路上》被接受之前，信中将其稱作&ldquo灰色夢之書&rdquo（&ldquo未讀，在我手裡&rdquo）（《書信選集一九四○至一九五六》［紐約：維京企鵝出版社，一九九五年］）。
或許最能說明問題的是他寫給維京出版社編輯馬爾科姆·考利MalcolmCowley（1898&mdash1989），美國作家、編輯、評論家，主要作品包括有關二十世紀二十年代旅外美國作家（&ldquo迷惘的一代&rdquo）的研究著作《流放者的歸來》（Exile&rsquosReturn，1934）。
作為編輯，他促成了凱魯亞克代表作《在路上》在維京出版社的發表，他為《福克納精選集》（ThePortableFaulkner，1946）所作的序言極大地提升了福克納在美國文學中的地位，他為《小城畸人》（Winesburg，Ohio）所作的序言也對安德森（SherwoodAnderson，1876&mdash1941）的文學聲譽起到了同樣的作用。
的信，此人将最終安排《在路上》出版。
考利是二十年代的一名重要的詩人，人們大都把他與那些旅外作家混為一談，他計劃為小說寫一篇序言。
所以傑克寫信給他說（一九五七年二月四日）： 親愛的馬爾科姆， 有兩點我們先前沒有在你為寫序而做的筆記裡加上。
（1）作為一個&ldquo記錄視角&rdquo，我有必要采納一個總攬全局式的個人視角，這是一種傳奇形式，也就是杜洛茲的傳奇，除了第一本自然主義虛構小說《鄉鎮和城市》以外，所有作品都屬于這個系列。
&ldquo杜洛茲&rdquo是凱魯亞克，正如你所知，但或許應該提示一下。
（2）我們忘記在完整的作品清單裡添上《夢之書》了，這本書有三百頁，是比較出色的大部頭，以自然的方式記錄的一些夢境，其中有些是早上在半夢半醒之時以夢呓的獨特語言
到了一九六七年七月十一日，他寫信給一位崇拜者，卡爾文·霍爾［《書信選集一九五七至一九六九》（紐約：維京企鵝出版社，一九九九年）］： 親愛的霍爾， 感謝來信。
我現在太懶了，不再趁大夢初醒之時寫下我做過的夢，可過去常常這麼做，一九五二到一九六○年之間，都記在《夢之書》裡面。
但是，如今确實會在醒來後細細地把它們品味一番，我追蹤那些反複出現的怪夢，甚至心裡還想着要寫一本有關夢的小說。
如此衆多的地點，全都混為一談了。
其實，我喜歡睡覺，借機可以看看在那個大秀場裡發生着什麼事情。
有人說我們生命的三分之一都用來睡覺了，可我甯願做夢，也不想在&ldquo現實&rdquo生活中與乏味無聊的人枯坐一處。
說到底，我的夢（正如你的一樣）是實際發生的事情的極其逼真的電影般重現。
有其他人會記錄夢境，我認識的所有詩人就都會。
夢的&ldquo自由聯想&rdquo其實是把你引向另一個方位的路标。
它是地點性的。
夢裡的人們隻是漫遊上述戶外場所、室内空間和城市概念。
諸如此類。
傑克·凱魯亞克 夢必須如實記錄下來，順其自然。
傑克早期開列的有待于發表的手稿清單總是包含眼下這部作品。
例如，有一封信件是寫給他的終生經紀人斯特林·羅德的，日期标注為一九五五年一月二十三日，寫于《在路上》被接受之前，信中将其稱作&ldquo灰色夢之書&rdquo（&ldquo未讀，在我手裡&rdquo）（《書信選集一九四○至一九五六》［紐約：維京企鵝出版社，一九九五年］）。
或許最能說明問題的是他寫給維京出版社編輯馬爾科姆·考利MalcolmCowley（1898&mdash1989），美國作家、編輯、評論家，主要作品包括有關二十世紀二十年代旅外美國作家（&ldquo迷惘的一代&rdquo）的研究著作《流放者的歸來》（Exile&rsquosReturn，1934）。
作為編輯，他促成了凱魯亞克代表作《在路上》在維京出版社的發表，他為《福克納精選集》（ThePortableFaulkner，1946）所作的序言極大地提升了福克納在美國文學中的地位，他為《小城畸人》（Winesburg，Ohio）所作的序言也對安德森（SherwoodAnderson，1876&mdash1941）的文學聲譽起到了同樣的作用。
的信，此人将最終安排《在路上》出版。
考利是二十年代的一名重要的詩人，人們大都把他與那些旅外作家混為一談，他計劃為小說寫一篇序言。
所以傑克寫信給他說（一九五七年二月四日）： 親愛的馬爾科姆， 有兩點我們先前沒有在你為寫序而做的筆記裡加上。
（1）作為一個&ldquo記錄視角&rdquo，我有必要采納一個總攬全局式的個人視角，這是一種傳奇形式，也就是杜洛茲的傳奇，除了第一本自然主義虛構小說《鄉鎮和城市》以外，所有作品都屬于這個系列。
&ldquo杜洛茲&rdquo是凱魯亞克，正如你所知，但或許應該提示一下。
（2）我們忘記在完整的作品清單裡添上《夢之書》了，這本書有三百頁，是比較出色的大部頭，以自然的方式記錄的一些夢境，其中有些是早上在半夢半醒之時以夢呓的獨特語言
