喬遷時的遐想
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完了。
我坐火車前往盧加諾，在索倫哥呆了幾星期，到處尋找房子，最後在蒙太格諾拉村找到了卡薩·卡摩采别墅，并于一九一九年五月遷進了這座别墅。
我隻從伯爾尼運來書桌和全部書籍，因為其餘家具全都是租賃的。
這裡是我迄今所住房子中的最後一幢房子，一共住了十二年，最初四年是整年居住，後來就每年隻在溫暖的季節裡來住。
如今我又要和這幢漂亮得驚人的房子告别了，這幢房子對我有重要的意義，從某些方面來說，它是我生平居住過的房子中最别緻、最漂亮的房子。
其實我在這裡一無所有，我也沒有占用整幢房子，隻租用了四間房間中的一間小的，因為我現在不再是房屋主人和一家之長了，既沒有房産、孩子，也沒有仆人了，不再需要呼喚狗和照料花園了。
我現在是一個可憐的、一貧如洗的文人，一個衣衫褴褛、令人生疑的陌生人。
我依靠牛奶、米飯和通心面為生，衣服也都破了，秋天時，從樹林裡采些栗子等果實回家當作晚餐。
但是很幸運，這次嘗試是成功的，盡管這些年代生活十分困難，卻過得很美好，有成果。
我好似從噩夢中覺醒過來&mdash&mdash前幾年的生活真是一場持續很久的噩夢&mdash&mdash我盡情吸取自由、空氣、陽光，享受孤獨和工作的樂趣，第一個夏天裡我就寫了《克萊因和瓦格納》以及《克林格梭爾》，解除了内心的緊張不安，使我得以在冬天時開始寫作《悉達多》。
就這樣，我沒有消沉下去，我再度振作起來，全力投入工作，證明了自己還有工作和集中精神的能力。
這一場戰争并沒有如我自己所害怕的那樣，把我的精神搞垮。
戰争的幾年中，倘若沒有許多朋友一直忠誠地給予援助，我也許在物質上不能維持很久，工作也會無法開展。
沒有溫特圖爾那位朋友的支持，沒有親愛的西阿邁森一家人的幫助，我的情況将會更糟，柯諾·阿米特對我的交情更是深厚，他收留了我的兒子布魯諾。
于是我在卡薩·卡摩采住了十二年，關于這座房子和花園的情景，我在《克林格梭爾》和其他作品中都作了描寫。
我曾十多次替這所房子畫素描，我腦子裡一直在探索它那複雜而奇特的外形。
特别是在最後兩個夏天，我為了向它告别，曾從遊廊、窗口、陽台各個角度描繪了它的各種景色，尤其是一些美得驚人的角隅和花園裡的矮牆。
這座豪華的住宅是摹仿巴洛克式獵宮建築的。
七十五年前由一位台新納爾州的建築師所設計，除我以外還有許多人租用過房間，可是沒有人像我住得這麼久，我還相信，沒有人像我這麼愛它，對着它微笑，并且把它看成是第二故鄉。
整個建築充滿了一種不同尋常的活潑生動的趣味，它克服了許多地形上的不足，使自己這座既莊嚴、又滑稽的住宅具有豐富多彩的外貌。
房屋正門前有一道富麗堂皇的、具有舞台色彩的華貴石階通往花園，花園裡有許多平台，其間點綴着台階、斜坡和矮牆，一直向下深入到一個峽谷裡。
花園内所有的南方樹木都長得極其茂盛，它們盤根錯節，身上爬滿了紫藤和松蘿。
住宅本身幾乎完全為村莊所掩蔽。
從山谷往上看，它那台階形的山牆和小鐘樓高高聳立在甯靜的林脊上，完全就像是艾興多夫小說中的一所鄉村宅邸。
十二年中，這裡也有些變化，不僅是我的生活，而且連屋子和花園也有所變化。
花園深處那棵莊嚴的老洋蘇木，是當時我所見到的最大的樹木，每年的五月上旬到六月間它總是繁花似錦，而在秋、冬兩季則以紫紅色的莢子呈現出一派奇特的風貌，這麼一棵大樹卻在一個深秋的夜裡為飓風吹倒了。
我在《克林格梭爾》中寫到的那棵巨大的夏木蘭樹就生長在我的小陽台前，它那幽靈似的白花幾乎伸進了我的房間，有一年卻在我離家外出時被砍伐了。
當我隔了很長時候，從蘇黎世轉回家時，發現我家原來那扇頂呱呱的大門真真實實地不見了，卻築起了一堵矮牆，我呆呆地站在那裡，好似在夢中，再也找不到自己的家了。
他們事先也不和我打個招呼，便作了上述改建工作。
不過這一改動倒也了卻了我的煩惱，我進出自由，比從前更為方便了，因為我不是這裡的主人和家長，而隻是一個單身漢而已。
我在經曆了巨大的災難後，在這裡度過了痛苦的艱難歲月，有時候我常常完全忘卻自己的職務，許多年中我聽任自己沉溺于孤獨的最深處，也忍受着孤獨帶來的痛苦，我寫了許多詩，繪了許多畫，吹着自我安慰的肥皂泡，就像我青年時期遇到麻煩而别無其他辦法時所做的那樣。
為了向這幢房子表示感謝，我常常歌頌它，為它畫像，想方設法地報答它，報答它過去所贈給我的。
倘若我永遠停留在孤獨狀态之中，我就不可能再找到一個生活伴侶，那麼我大概也永遠不會再離開這座卡摩采住宅了，盡管這所房子對一個年事漸長、身體漸弱的老人來說有許多不便之處。
我曾在這所童話般的房子裡忍受過嚴酷的寒冷和其他種種痛苦。
因而後來幾年中我腦子裡常常出現下列想法，卻從未真的下決心去做：我要不要再搬一次家，再買一幢房子，或者租一幢房子，或者幹脆自己再蓋一幢，新房子可以讓我的老年過得更為舒适、更為健康。
但是這些僅隻是希望和想法而已，從沒有付諸實施。
這時這個美麗的童話般的奇迹發生了：一九三〇年一個春天的黃昏，我和一些朋友坐在蘇黎世的&ldquo拱門&rdquo裡閑聊，話題轉到房子和建築問題時，我也提到了不時出現的關于房子的想法。
這時B先生突然笑着對我說道：&ldquo你是該有房子啦！&rdquo 我當時認為這不過是一句笑話，是酒喝多了以後的一個善意的笑話。
但是這個笑話後來卻成了真事，我們當時認為開玩笑、夢幻似的房子現在已告落成，房子又寬敞又美麗，足夠我後半輩子享用。
我精心安排，反複布置，以供我終身之用，這個&ldquo終身&rdquo這回大概可以肯定無疑了。
有關新屋的故事要留待以後再寫，因為現在才住進去。
今天還輪不到描寫它。
我們要和大家碰杯，我們要用目光向所有給予我們幫助的朋友表示謝意。
我們要為他們，也為我們的新屋幹杯。
*** (1) 普拉希特利斯（Praxiteles），四世紀希臘雕塑家，《海爾米斯和酒神的嬰兒》是他的著名作品，這裡描寫的塑像當然是複制品。
(2) 雅各布·布克哈特（1818&mdash1897），瑞士曆史學家，尤以關于文化和藝術史的研究著作聞名于世。
(3) 艾米爾·斯特勞斯（1845&mdash1903），瑞士書商和出版商，黑塞的私人朋友。
(4) 約翰·羅斯金（1819&mdash1900）和威廉·莫利斯（1834&mdash1896），均為英國作家，改良主義者，主張建立理想社會。
(5) 霍哥·巴爾（1886&mdash1927），德國作家、批評家，第一次世界大戰期間也曾避居瑞士，成為黑塞的好友。
這裡說的是巴爾寫的一本書《赫爾曼·黑塞，他的生活和著作》。
我坐火車前往盧加諾，在索倫哥呆了幾星期，到處尋找房子，最後在蒙太格諾拉村找到了卡薩·卡摩采别墅，并于一九一九年五月遷進了這座别墅。
我隻從伯爾尼運來書桌和全部書籍，因為其餘家具全都是租賃的。
這裡是我迄今所住房子中的最後一幢房子，一共住了十二年，最初四年是整年居住，後來就每年隻在溫暖的季節裡來住。
如今我又要和這幢漂亮得驚人的房子告别了，這幢房子對我有重要的意義，從某些方面來說，它是我生平居住過的房子中最别緻、最漂亮的房子。
其實我在這裡一無所有，我也沒有占用整幢房子，隻租用了四間房間中的一間小的，因為我現在不再是房屋主人和一家之長了，既沒有房産、孩子，也沒有仆人了，不再需要呼喚狗和照料花園了。
我現在是一個可憐的、一貧如洗的文人，一個衣衫褴褛、令人生疑的陌生人。
我依靠牛奶、米飯和通心面為生，衣服也都破了，秋天時，從樹林裡采些栗子等果實回家當作晚餐。
但是很幸運，這次嘗試是成功的，盡管這些年代生活十分困難，卻過得很美好，有成果。
我好似從噩夢中覺醒過來&mdash&mdash前幾年的生活真是一場持續很久的噩夢&mdash&mdash我盡情吸取自由、空氣、陽光，享受孤獨和工作的樂趣，第一個夏天裡我就寫了《克萊因和瓦格納》以及《克林格梭爾》，解除了内心的緊張不安，使我得以在冬天時開始寫作《悉達多》。
就這樣，我沒有消沉下去，我再度振作起來，全力投入工作，證明了自己還有工作和集中精神的能力。
這一場戰争并沒有如我自己所害怕的那樣，把我的精神搞垮。
戰争的幾年中，倘若沒有許多朋友一直忠誠地給予援助，我也許在物質上不能維持很久，工作也會無法開展。
沒有溫特圖爾那位朋友的支持，沒有親愛的西阿邁森一家人的幫助，我的情況将會更糟，柯諾·阿米特對我的交情更是深厚，他收留了我的兒子布魯諾。
于是我在卡薩·卡摩采住了十二年，關于這座房子和花園的情景，我在《克林格梭爾》和其他作品中都作了描寫。
我曾十多次替這所房子畫素描，我腦子裡一直在探索它那複雜而奇特的外形。
特别是在最後兩個夏天，我為了向它告别，曾從遊廊、窗口、陽台各個角度描繪了它的各種景色，尤其是一些美得驚人的角隅和花園裡的矮牆。
這座豪華的住宅是摹仿巴洛克式獵宮建築的。
七十五年前由一位台新納爾州的建築師所設計，除我以外還有許多人租用過房間，可是沒有人像我住得這麼久，我還相信，沒有人像我這麼愛它，對着它微笑，并且把它看成是第二故鄉。
整個建築充滿了一種不同尋常的活潑生動的趣味，它克服了許多地形上的不足，使自己這座既莊嚴、又滑稽的住宅具有豐富多彩的外貌。
房屋正門前有一道富麗堂皇的、具有舞台色彩的華貴石階通往花園，花園裡有許多平台，其間點綴着台階、斜坡和矮牆，一直向下深入到一個峽谷裡。
花園内所有的南方樹木都長得極其茂盛，它們盤根錯節，身上爬滿了紫藤和松蘿。
住宅本身幾乎完全為村莊所掩蔽。
從山谷往上看，它那台階形的山牆和小鐘樓高高聳立在甯靜的林脊上，完全就像是艾興多夫小說中的一所鄉村宅邸。
十二年中，這裡也有些變化，不僅是我的生活，而且連屋子和花園也有所變化。
花園深處那棵莊嚴的老洋蘇木，是當時我所見到的最大的樹木，每年的五月上旬到六月間它總是繁花似錦，而在秋、冬兩季則以紫紅色的莢子呈現出一派奇特的風貌，這麼一棵大樹卻在一個深秋的夜裡為飓風吹倒了。
我在《克林格梭爾》中寫到的那棵巨大的夏木蘭樹就生長在我的小陽台前，它那幽靈似的白花幾乎伸進了我的房間，有一年卻在我離家外出時被砍伐了。
當我隔了很長時候，從蘇黎世轉回家時，發現我家原來那扇頂呱呱的大門真真實實地不見了，卻築起了一堵矮牆，我呆呆地站在那裡，好似在夢中，再也找不到自己的家了。
他們事先也不和我打個招呼，便作了上述改建工作。
不過這一改動倒也了卻了我的煩惱，我進出自由，比從前更為方便了，因為我不是這裡的主人和家長，而隻是一個單身漢而已。
我在經曆了巨大的災難後，在這裡度過了痛苦的艱難歲月，有時候我常常完全忘卻自己的職務，許多年中我聽任自己沉溺于孤獨的最深處，也忍受着孤獨帶來的痛苦，我寫了許多詩，繪了許多畫，吹着自我安慰的肥皂泡，就像我青年時期遇到麻煩而别無其他辦法時所做的那樣。
為了向這幢房子表示感謝，我常常歌頌它，為它畫像，想方設法地報答它，報答它過去所贈給我的。
倘若我永遠停留在孤獨狀态之中，我就不可能再找到一個生活伴侶，那麼我大概也永遠不會再離開這座卡摩采住宅了，盡管這所房子對一個年事漸長、身體漸弱的老人來說有許多不便之處。
我曾在這所童話般的房子裡忍受過嚴酷的寒冷和其他種種痛苦。
因而後來幾年中我腦子裡常常出現下列想法，卻從未真的下決心去做：我要不要再搬一次家，再買一幢房子，或者租一幢房子，或者幹脆自己再蓋一幢，新房子可以讓我的老年過得更為舒适、更為健康。
但是這些僅隻是希望和想法而已，從沒有付諸實施。
這時這個美麗的童話般的奇迹發生了：一九三〇年一個春天的黃昏，我和一些朋友坐在蘇黎世的&ldquo拱門&rdquo裡閑聊，話題轉到房子和建築問題時，我也提到了不時出現的關于房子的想法。
這時B先生突然笑着對我說道：&ldquo你是該有房子啦！&rdquo 我當時認為這不過是一句笑話，是酒喝多了以後的一個善意的笑話。
但是這個笑話後來卻成了真事，我們當時認為開玩笑、夢幻似的房子現在已告落成，房子又寬敞又美麗，足夠我後半輩子享用。
我精心安排，反複布置，以供我終身之用，這個&ldquo終身&rdquo這回大概可以肯定無疑了。
有關新屋的故事要留待以後再寫，因為現在才住進去。
今天還輪不到描寫它。
我們要和大家碰杯，我們要用目光向所有給予我們幫助的朋友表示謝意。
我們要為他們，也為我們的新屋幹杯。
*** (1) 普拉希特利斯（Praxiteles），四世紀希臘雕塑家，《海爾米斯和酒神的嬰兒》是他的著名作品，這裡描寫的塑像當然是複制品。
(2) 雅各布·布克哈特（1818&mdash1897），瑞士曆史學家，尤以關于文化和藝術史的研究著作聞名于世。
(3) 艾米爾·斯特勞斯（1845&mdash1903），瑞士書商和出版商，黑塞的私人朋友。
(4) 約翰·羅斯金（1819&mdash1900）和威廉·莫利斯（1834&mdash1896），均為英國作家，改良主義者，主張建立理想社會。
(5) 霍哥·巴爾（1886&mdash1927），德國作家、批評家，第一次世界大戰期間也曾避居瑞士，成為黑塞的好友。
這裡說的是巴爾寫的一本書《赫爾曼·黑塞，他的生活和著作》。