第九輯中帙附言
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人公而言，乃将《水浒》一百零八人之一百舍棄，隻有八位犬士，再加上八犬女和裡見侯父子及丶大，總共一十九人。
如是人數既不多亦不少，不似《水浒》之多，《西遊》之少。
其他忠臣義士自不待言，即使是一般平庸之輩亦皆有始有終。
無一人中途自消自滅者。
看官慢慢觀其結局，便可知作者之用心矣。
唐山元明之諸才子作稗史，自有其規則。
所謂規則，一是主客，二是伏線，三是襯染，四是對照，五是反對，六是省筆，七是隐微。
主客猶如日本能樂(1)中之主角與配角。
書中有全書之主客，而每回中又有主客，主亦有時為客，客亦皆能為主。
有如象棋之棋子，殺敵之子時，要以己之子攻彼之子，如己子喪失則反吃其虧，變化是無止境的。
此乃主客之概略，伏線與襯染既相似而又有所不同。
所謂伏線，是對後文必出之事，于前幾回稍打點墨線。
襯染乃打底子，就是對即将叙述之事做準備，乃為突出以後重點之妙趣，于數回前便布置好其來龍去脈。
金聖歎于《水浒傳》評注中作渲染，即與襯染相同，讀音也一樣。
對照也稱之為對應，譬如律詩之對句，彼此對照取其情趣之相映。
如本傳第九十回，船蟲與媪内被牛角殺害，乃與第七十四回北越二十村之鬥牛相對應。
又如第八十四回犬飼現八于千住河船中之厮打，是第三十一回信乃于芳流閣上之厮打之反對。
此反對與對照既相似而又有所不同。
對照是牛對牛，物雖相同而事各異；反對是人雖相同而事各異。
信乃之厮打乃于閣上，而閣下有船。
千住河之厮打乃于船中，并無樓閣。
而且前者乃現八欲捉信乃；後者是信乃與道節想捉現八。
情态光景均大有不同，此乃反對。
事物彼此相反而自成對。
本傳中此對甚多，不勝枚舉，餘隻舉例予以說明。
其次是省筆，此乃因故事很長，為避免重複，對不得不知之者，使其竊聽以省筆，或不另作叙述竟從其人之口中說出，而不使之過長。
作者既可省筆，看官亦免得厭倦。
還有隐微，乃作者文外之深意，待百年後有知音者悟之。
《水浒傳》中有許多隐微之意。
李贽、金人瑞等自不待言，唐山之文人才子中欣賞《水浒傳》者雖多，評論亦甚詳，但無發現隐微者。
隐微固然難悟，而連七規則皆不知者，豈能寫出好文章來？餘于《美少年錄》、《俠客傳》等小說中均有規則。
未知看官知之否？子夏曰：&ldquo雖小道，必有可觀者焉。
&rdquo嗚呼，談何容易！這些雖在知音評中屢次解答，現複為看官注之。
餘所編之草子物語(2)，其抄本自不待言，木版刻成後無不逐卷校閱者，然而刊行之書肆無不性急，往往不能如作者之所願。
自撰之文，尚眼熟未忘，即使重讀數遍，也未能發現錯字，隻因按己之暗記讀之，所以往往将錯字漏掉，因而時常追悔莫及。
凡刻本書畫皆請人繪之，制成底樣必然有誤，何況又有刻工之誤刻。
每半頁十一行，每個漢字都有旁訓，真名(3)和假名成雙行，則半頁等于二十二行，其字不知有幾百？以熟眼急閱，許多錯字被漏掉，過後則姑且棄之，無人再校。
本輯上帙六卷即有筆工之誤寫，出版後才被發現。
且擇其一二錄之。
卷一〔二十八頁背面七行〕荊荷應為荊轲，荷乃誤寫。
卷二〔十五頁背面五行〕正行應為正儀。
卷六〔九頁背面十行〕雛肚之雛乃皺之誤，雖錯自筆工之手，而校閱時竟将其漏掉。
其他有些助詞之誤每卷都有。
第一輯尤多。
不僅本文，本輯上帙之引文，引《孔子家語》應為&ldquo有文事者，必有武備&rdquo，而誤作文備。
尚有第八輯之自序，引《莊子》&ldquo名者實之賓&rdquo，而将者字漏掉。
于此之前，自序中既有誤寫也有颠倒，後來才發現已後悔莫及。
發售後在底版補刻，已是六日菖蒲十日菊，既無此長遠打算，且發行之書肆也不願接受。
即使口頭允諾亦置之不理，不少便如此不了了之。
或許有人這般想：大量之本文有訛誤尚情有可原，而用漢文撰寫之自序不過二三頁，亦未曾校好，實令人莫解。
然而序言乃于每卷完稿後才撰寫，是以刊刻均于本文印好之後，匆忙校閱，已無熟讀修正之暇，因此雖僅二三頁，也未能避免遺漏。
至于插圖等，由于畫蛇添足，往往與作者之畫稿有誤，但因重畫諸多不便，也就大都原
如是人數既不多亦不少，不似《水浒》之多，《西遊》之少。
其他忠臣義士自不待言，即使是一般平庸之輩亦皆有始有終。
無一人中途自消自滅者。
看官慢慢觀其結局，便可知作者之用心矣。
唐山元明之諸才子作稗史，自有其規則。
所謂規則，一是主客，二是伏線，三是襯染，四是對照，五是反對，六是省筆，七是隐微。
主客猶如日本能樂(1)中之主角與配角。
書中有全書之主客，而每回中又有主客，主亦有時為客，客亦皆能為主。
有如象棋之棋子，殺敵之子時，要以己之子攻彼之子，如己子喪失則反吃其虧，變化是無止境的。
此乃主客之概略，伏線與襯染既相似而又有所不同。
所謂伏線，是對後文必出之事，于前幾回稍打點墨線。
襯染乃打底子，就是對即将叙述之事做準備，乃為突出以後重點之妙趣，于數回前便布置好其來龍去脈。
金聖歎于《水浒傳》評注中作渲染，即與襯染相同，讀音也一樣。
對照也稱之為對應，譬如律詩之對句，彼此對照取其情趣之相映。
如本傳第九十回，船蟲與媪内被牛角殺害，乃與第七十四回北越二十村之鬥牛相對應。
又如第八十四回犬飼現八于千住河船中之厮打，是第三十一回信乃于芳流閣上之厮打之反對。
此反對與對照既相似而又有所不同。
對照是牛對牛，物雖相同而事各異；反對是人雖相同而事各異。
信乃之厮打乃于閣上，而閣下有船。
千住河之厮打乃于船中，并無樓閣。
而且前者乃現八欲捉信乃；後者是信乃與道節想捉現八。
情态光景均大有不同，此乃反對。
事物彼此相反而自成對。
本傳中此對甚多，不勝枚舉，餘隻舉例予以說明。
其次是省筆，此乃因故事很長，為避免重複，對不得不知之者，使其竊聽以省筆，或不另作叙述竟從其人之口中說出，而不使之過長。
作者既可省筆，看官亦免得厭倦。
還有隐微，乃作者文外之深意，待百年後有知音者悟之。
《水浒傳》中有許多隐微之意。
李贽、金人瑞等自不待言，唐山之文人才子中欣賞《水浒傳》者雖多，評論亦甚詳，但無發現隐微者。
隐微固然難悟，而連七規則皆不知者，豈能寫出好文章來？餘于《美少年錄》、《俠客傳》等小說中均有規則。
未知看官知之否？子夏曰：&ldquo雖小道，必有可觀者焉。
&rdquo嗚呼，談何容易！這些雖在知音評中屢次解答，現複為看官注之。
餘所編之草子物語(2)，其抄本自不待言，木版刻成後無不逐卷校閱者，然而刊行之書肆無不性急，往往不能如作者之所願。
自撰之文，尚眼熟未忘，即使重讀數遍，也未能發現錯字，隻因按己之暗記讀之，所以往往将錯字漏掉，因而時常追悔莫及。
凡刻本書畫皆請人繪之，制成底樣必然有誤，何況又有刻工之誤刻。
每半頁十一行，每個漢字都有旁訓，真名(3)和假名成雙行，則半頁等于二十二行，其字不知有幾百？以熟眼急閱，許多錯字被漏掉，過後則姑且棄之，無人再校。
本輯上帙六卷即有筆工之誤寫，出版後才被發現。
且擇其一二錄之。
卷一〔二十八頁背面七行〕荊荷應為荊轲，荷乃誤寫。
卷二〔十五頁背面五行〕正行應為正儀。
卷六〔九頁背面十行〕雛肚之雛乃皺之誤，雖錯自筆工之手，而校閱時竟将其漏掉。
其他有些助詞之誤每卷都有。
第一輯尤多。
不僅本文，本輯上帙之引文，引《孔子家語》應為&ldquo有文事者，必有武備&rdquo，而誤作文備。
尚有第八輯之自序，引《莊子》&ldquo名者實之賓&rdquo，而将者字漏掉。
于此之前，自序中既有誤寫也有颠倒，後來才發現已後悔莫及。
發售後在底版補刻，已是六日菖蒲十日菊，既無此長遠打算，且發行之書肆也不願接受。
即使口頭允諾亦置之不理，不少便如此不了了之。
或許有人這般想：大量之本文有訛誤尚情有可原，而用漢文撰寫之自序不過二三頁，亦未曾校好，實令人莫解。
然而序言乃于每卷完稿後才撰寫，是以刊刻均于本文印好之後，匆忙校閱，已無熟讀修正之暇，因此雖僅二三頁，也未能避免遺漏。
至于插圖等，由于畫蛇添足，往往與作者之畫稿有誤，但因重畫諸多不便，也就大都原