第3章 風景畫、動物畫與曆史畫：藝術流派的多元化與藝術家個性的深化
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丹尼爾·恒停頓（1816-1906）
沒有任何一個藝術流派的誕生速度能比得上風景畫流派的誕生速度。
風景畫流派的誕生歸功于托馬斯·科爾、托馬斯·道蒂和亞瑟·布朗·杜蘭德。
迄今為止，美國畫家取得最顯著成就的領域一直是肖像畫領域。
現在，大多數美國藝術家都将目光轉向了風景畫。
四十年來，很多畫家使世人熟悉了他們的故土，同時也激發了大衆對藝術的興趣。
我們不可能一一列舉赢得了地方或國家聲譽的風景畫家，隻能在認識風景藝術的重要價值和不容置疑的優點時，不誇大其相對價值和地位。
同時，大多數情況下，風景畫作品都源自那些追求藝術的畫家的真正藝術情感和他們對自然最真摯情感的熱情流露。
風景藝術令人愉悅，不僅提升了我們的審美，還讓我們感覺到了詩意。
這類作品中也有一些傑作，但總體來看，我們的風景畫藝術流派還未達到最高境界。
令人詫異的是，風景畫藝術一直處在均上水平，主要原因是周圍環境不利其發展。
促進風景畫流派發展的那些作品過于平淡，沒有啟發作用。
這一流派雖然多産，但在追求數量的過程中忽視了質量。
藝術中的理想和情感因素還沒有完全占據支配地位，但關于景觀藝術末梢的地形學和機械觀念已經開始盛行。
近幾年，風景畫流派還在描繪自然的表面輪廓，絲毫沒有觸及靈魂的微妙暗示。
有時也因缺乏紮實的訓練或未能領會奠定藝術實踐基礎的公認原則，使作品明顯缺乏想象力和大自然孕育的活力，以及真情實感與吸引力。
雖然這些作品也體現了一定的原創性，但其風格缺少多樣化或個性。
另外，風景畫流派的藝術家的天賦才能相對比較均等。
年度展覽中的作品質量差别也不大，但除了一些罕見作品，很少有作品能以獨特的技法和大膽的想象力吸引人們的眼球，一些佳作也很少能引起人們的注意；因此風景畫流派沒有形成朝一個方向共同努力的影響力，也無法産生具有卓越才能且可以跳進藝術競技場努力赢得世界贊賞的典型藝術家代表。
其間，有時偶爾也會出現有天賦且已經赢得聲望的藝術家，但他們與托馬斯·科爾一樣，缺少訓練和指導。
民族藝術的傳承對取得卓越成就來說不可或缺。
譬如弗雷德裡克·埃德溫·丘奇，由于平淡的風格和缺乏具有推動力的環境，他在達到領先水平前就停下來了。
這類藝術家的想象力受到了限制，他們追求的隻是表象描繪而不是理想表達。
關于繪畫技藝方面，我認為風景畫流派總體上技法不精，風格搖擺不定，沒有明确的目标。
藝術家們往往過于重視細節描繪，缺乏宏觀把握，他們關注的是部分，而不是總體效果。
因此，雖然他們極其認真地渲染了細節，但畫作的靈魂卻溜走了。
第一眼看上去令人目眩的作品并不能抓住觀察者的想象力，再仔細看就會覺得平淡無奇，索然無味。
頂尖的藝術作品恰好與之相反。
我們發現風景畫藝術流派并不重視藝術線條的重要性，至少在欣賞能力方面存在不足。
美國繪畫作品的色彩大多表現得很好，但這一優勢幾乎被藝術家們表現出來的對繪畫元素的無知所破壞。
藝術家們不能有效地進行創作，或無法感知真正主導藝術思想的和諧，這也是風景畫流派經常表現出的一個缺點。
如果在顔色應用方面不夠大膽，很多作品的塗色會看起來比較稀薄，幾年後會漸漸褪色，這一點令人感到痛心。
在美國藝術發展的這一時期，風景畫的這些缺陷在肖像畫作品中也很常見。
通過調查研究，總體上缺少熱烈感情和認真态度是這個流派留給公正的觀察者的印象。
《橄榄山上看耶路撒冷》，弗雷德裡克·埃德溫·丘奇繪 《北極光》，弗雷德裡克·埃德溫·丘奇繪 《熱帶地區的雨季》，弗雷德裡克·埃德溫·丘奇繪 坦率地說，如果考慮到當時的社會環境，我們也許就不會感到驚訝或失望了。
偉大的藝術是一個酣睡的孩子。
國家的動蕩不安對某些職業具有鼓勵促進作用，但對藝術發展來說即使不是緻命的，也與藝術最高形式的發展相悖。
廣而多的目标阻止了藝術家們向一個共同的方向努力，而熱忱的藝術天才們願意為一個共同的藝術目标奮鬥；因此我們沒有因已經創作出來的藝術作品的質量氣餒，而是接受現在的作品質量，将其視為表現美國人民本能地轉向藝術的強有力的證據。
美國藝術需要等待更好的社會環境，然後才能達到更高的藝術水平。
美國的藝術作品普遍缺乏想象力，但這不能證明我們天生是一個平庸的民族。
事實上，很多年前，我們曾擁有富有想象力的藝術家，譬如詹姆斯·漢密爾頓、約翰·拉法基、伊萊休·維德等。
我們認為美國人在科學和機械發明方面表現出了偉大的特質，這證明我們具有非凡的創造力和豐富的想象力。
赫伯特·斯賓塞在某種程度上證明必須有想象力才能解決科學發明中遇到的問題。
迄今為止，國家需求激發了科學領域的想象力，但在新的曆史條件下，幾乎沒有理由懷疑科學領域的想象力會對創建一個獨特而強大的藝術流派有幫助。
《跳舞的女孩》，伊萊休·維德繪 《向獅身人面像發問的人》，伊萊休·維德繪 然而，承認美國風景畫藝術的不足之處以及我們的藝術家還沒有達到風景畫的最高境界的同時，我們還應該謹慎小心，給予這些藝術家應有的榮譽。
他們理應得到這樣的榮譽，因為他們從未停止努力，而且他們往往具有天生的才能。
我們應該公正、慷慨、有鑒别地去贊揚藝術家中很多有資格得到贊揚的人。
如果提到這些藝術家時是按個體而不是按流派将他們分類，那是因為我們的藝術家中幾乎沒有人創建流派，我們已經解釋過造成這一現象的原因。
然而，我們也許可以将創作同類主題但風格完全不同的藝術家視為一個流派。
我們提到的風景畫藝術流派就是按照這一标準劃分出來的。
一些特殊情況将在另一章中提及。
總之，這一時期的美國風景畫藝術主要關注客觀方面，其他形式的藝術也是如此。
在這一時期，任何其他形式的藝術都觸動不了人們，也不能促進審美教育的産生。
審美教育是一個民族藝術的主要責任。
美國的風景畫藝術流派不僅證明了自己存在的價值，還赢得了人們的尊重和關注。
此外，由于風景畫藝術流派幾乎沒有受到外國藝術的影響，完全屬于本土藝術，因此它的産生顯得十分自然，如同冬天過後五月盛開的花。
就像漫長的冬天過後，溫暖的春天剛剛到來，果園裡開滿了鮮豔的花，此時美國的許多地方也湧現出了很多藝術家，特别是風景畫藝術領域的藝術家。
很難相信在這個幾年前還有印第安人、水牛和狼自由徜徉的地方居然出現了藝術家。
這些藝術家有鑒賞故鄉的美的能力，能引導思想平庸的拓荒者看到四周的美景，并使自己的名字永存史冊。
俄亥俄在1800年才成為一個州，本時期早期的藝術家們雖然沒有機會接受藝術教育或找到志同道合的人，但随着通信手段的增多，他們至少可以去紐約和波士頓，或去有很多畫室和藝術資源的歐洲。
其他國家的各個時代都是通過抒情詩和田園詩表達詩意，但美國最好的詩歌是那些用基督教的文明之犁拓開這塊土地的人的兒子們創作的。
這一時期，我們發現突然出現了一項極具影響力的發明，它對促進國家新興藝術事業的快速發展很有幫助，這項發明就是蒸汽技術。
蒸汽技術作為驅動機車和輪船的強大魔術師在保守派中的名聲并不好，保守派不支持時代的進步運動。
但蒸汽機對社會生活産生了很多影響，我們必須承認蒸汽技術對藝術發展的促進作用。
毫無疑問，當時突然湧現的衆多藝術家的迅速成功應該部分地歸功于蒸汽技術。
正是由于蒸汽技術的問世，才出現了方便藝術家們往返各地的大型交通設備。
《科爾特斯率軍進攻特奧卡利》，伊曼紐爾·戈特利布·洛伊策繪 《斯凱勒夫人焚燒麥田》，伊曼紐爾·戈特利布·洛伊策繪 《夏季牧場》，沃辛頓·惠特裡奇繪 1841年，伊曼紐爾·戈特利布·洛伊策前往杜塞爾多夫[1]學習，為美國藝術引入了一股新的動力。
現在，美國藝術受到的國外藝術的影響其實就是意大利和英國藝術流派的影響，這一影響很明顯。
風景畫流派的誕生歸功于托馬斯·科爾、托馬斯·道蒂和亞瑟·布朗·杜蘭德。
迄今為止，美國畫家取得最顯著成就的領域一直是肖像畫領域。
現在，大多數美國藝術家都将目光轉向了風景畫。
四十年來，很多畫家使世人熟悉了他們的故土，同時也激發了大衆對藝術的興趣。
我們不可能一一列舉赢得了地方或國家聲譽的風景畫家，隻能在認識風景藝術的重要價值和不容置疑的優點時，不誇大其相對價值和地位。
同時，大多數情況下，風景畫作品都源自那些追求藝術的畫家的真正藝術情感和他們對自然最真摯情感的熱情流露。
風景藝術令人愉悅，不僅提升了我們的審美，還讓我們感覺到了詩意。
這類作品中也有一些傑作，但總體來看，我們的風景畫藝術流派還未達到最高境界。
令人詫異的是，風景畫藝術一直處在均上水平，主要原因是周圍環境不利其發展。
促進風景畫流派發展的那些作品過于平淡，沒有啟發作用。
這一流派雖然多産，但在追求數量的過程中忽視了質量。
藝術中的理想和情感因素還沒有完全占據支配地位，但關于景觀藝術末梢的地形學和機械觀念已經開始盛行。
近幾年，風景畫流派還在描繪自然的表面輪廓，絲毫沒有觸及靈魂的微妙暗示。
有時也因缺乏紮實的訓練或未能領會奠定藝術實踐基礎的公認原則，使作品明顯缺乏想象力和大自然孕育的活力，以及真情實感與吸引力。
雖然這些作品也體現了一定的原創性，但其風格缺少多樣化或個性。
另外，風景畫流派的藝術家的天賦才能相對比較均等。
年度展覽中的作品質量差别也不大，但除了一些罕見作品，很少有作品能以獨特的技法和大膽的想象力吸引人們的眼球，一些佳作也很少能引起人們的注意；因此風景畫流派沒有形成朝一個方向共同努力的影響力，也無法産生具有卓越才能且可以跳進藝術競技場努力赢得世界贊賞的典型藝術家代表。
其間，有時偶爾也會出現有天賦且已經赢得聲望的藝術家，但他們與托馬斯·科爾一樣，缺少訓練和指導。
民族藝術的傳承對取得卓越成就來說不可或缺。
譬如弗雷德裡克·埃德溫·丘奇，由于平淡的風格和缺乏具有推動力的環境，他在達到領先水平前就停下來了。
這類藝術家的想象力受到了限制，他們追求的隻是表象描繪而不是理想表達。
關于繪畫技藝方面，我認為風景畫流派總體上技法不精，風格搖擺不定，沒有明确的目标。
藝術家們往往過于重視細節描繪，缺乏宏觀把握，他們關注的是部分，而不是總體效果。
因此，雖然他們極其認真地渲染了細節，但畫作的靈魂卻溜走了。
第一眼看上去令人目眩的作品并不能抓住觀察者的想象力，再仔細看就會覺得平淡無奇，索然無味。
頂尖的藝術作品恰好與之相反。
我們發現風景畫藝術流派并不重視藝術線條的重要性，至少在欣賞能力方面存在不足。
美國繪畫作品的色彩大多表現得很好，但這一優勢幾乎被藝術家們表現出來的對繪畫元素的無知所破壞。
藝術家們不能有效地進行創作，或無法感知真正主導藝術思想的和諧，這也是風景畫流派經常表現出的一個缺點。
如果在顔色應用方面不夠大膽，很多作品的塗色會看起來比較稀薄，幾年後會漸漸褪色，這一點令人感到痛心。
在美國藝術發展的這一時期，風景畫的這些缺陷在肖像畫作品中也很常見。
通過調查研究，總體上缺少熱烈感情和認真态度是這個流派留給公正的觀察者的印象。
《橄榄山上看耶路撒冷》，弗雷德裡克·埃德溫·丘奇繪 《北極光》，弗雷德裡克·埃德溫·丘奇繪 《熱帶地區的雨季》，弗雷德裡克·埃德溫·丘奇繪 坦率地說，如果考慮到當時的社會環境，我們也許就不會感到驚訝或失望了。
偉大的藝術是一個酣睡的孩子。
國家的動蕩不安對某些職業具有鼓勵促進作用，但對藝術發展來說即使不是緻命的，也與藝術最高形式的發展相悖。
廣而多的目标阻止了藝術家們向一個共同的方向努力，而熱忱的藝術天才們願意為一個共同的藝術目标奮鬥；因此我們沒有因已經創作出來的藝術作品的質量氣餒，而是接受現在的作品質量，将其視為表現美國人民本能地轉向藝術的強有力的證據。
美國藝術需要等待更好的社會環境，然後才能達到更高的藝術水平。
美國的藝術作品普遍缺乏想象力，但這不能證明我們天生是一個平庸的民族。
事實上，很多年前，我們曾擁有富有想象力的藝術家，譬如詹姆斯·漢密爾頓、約翰·拉法基、伊萊休·維德等。
我們認為美國人在科學和機械發明方面表現出了偉大的特質，這證明我們具有非凡的創造力和豐富的想象力。
赫伯特·斯賓塞在某種程度上證明必須有想象力才能解決科學發明中遇到的問題。
迄今為止，國家需求激發了科學領域的想象力，但在新的曆史條件下，幾乎沒有理由懷疑科學領域的想象力會對創建一個獨特而強大的藝術流派有幫助。
《跳舞的女孩》，伊萊休·維德繪 《向獅身人面像發問的人》，伊萊休·維德繪 然而，承認美國風景畫藝術的不足之處以及我們的藝術家還沒有達到風景畫的最高境界的同時，我們還應該謹慎小心，給予這些藝術家應有的榮譽。
他們理應得到這樣的榮譽，因為他們從未停止努力，而且他們往往具有天生的才能。
我們應該公正、慷慨、有鑒别地去贊揚藝術家中很多有資格得到贊揚的人。
如果提到這些藝術家時是按個體而不是按流派将他們分類，那是因為我們的藝術家中幾乎沒有人創建流派，我們已經解釋過造成這一現象的原因。
然而，我們也許可以将創作同類主題但風格完全不同的藝術家視為一個流派。
我們提到的風景畫藝術流派就是按照這一标準劃分出來的。
一些特殊情況将在另一章中提及。
總之，這一時期的美國風景畫藝術主要關注客觀方面，其他形式的藝術也是如此。
在這一時期，任何其他形式的藝術都觸動不了人們，也不能促進審美教育的産生。
審美教育是一個民族藝術的主要責任。
美國的風景畫藝術流派不僅證明了自己存在的價值，還赢得了人們的尊重和關注。
此外，由于風景畫藝術流派幾乎沒有受到外國藝術的影響，完全屬于本土藝術，因此它的産生顯得十分自然，如同冬天過後五月盛開的花。
就像漫長的冬天過後，溫暖的春天剛剛到來，果園裡開滿了鮮豔的花，此時美國的許多地方也湧現出了很多藝術家，特别是風景畫藝術領域的藝術家。
很難相信在這個幾年前還有印第安人、水牛和狼自由徜徉的地方居然出現了藝術家。
這些藝術家有鑒賞故鄉的美的能力，能引導思想平庸的拓荒者看到四周的美景，并使自己的名字永存史冊。
俄亥俄在1800年才成為一個州，本時期早期的藝術家們雖然沒有機會接受藝術教育或找到志同道合的人，但随着通信手段的增多，他們至少可以去紐約和波士頓，或去有很多畫室和藝術資源的歐洲。
其他國家的各個時代都是通過抒情詩和田園詩表達詩意，但美國最好的詩歌是那些用基督教的文明之犁拓開這塊土地的人的兒子們創作的。
這一時期，我們發現突然出現了一項極具影響力的發明，它對促進國家新興藝術事業的快速發展很有幫助，這項發明就是蒸汽技術。
蒸汽技術作為驅動機車和輪船的強大魔術師在保守派中的名聲并不好，保守派不支持時代的進步運動。
但蒸汽機對社會生活産生了很多影響，我們必須承認蒸汽技術對藝術發展的促進作用。
毫無疑問，當時突然湧現的衆多藝術家的迅速成功應該部分地歸功于蒸汽技術。
正是由于蒸汽技術的問世，才出現了方便藝術家們往返各地的大型交通設備。
《科爾特斯率軍進攻特奧卡利》，伊曼紐爾·戈特利布·洛伊策繪 《斯凱勒夫人焚燒麥田》，伊曼紐爾·戈特利布·洛伊策繪 《夏季牧場》，沃辛頓·惠特裡奇繪 1841年，伊曼紐爾·戈特利布·洛伊策前往杜塞爾多夫[1]學習，為美國藝術引入了一股新的動力。
現在，美國藝術受到的國外藝術的影響其實就是意大利和英國藝術流派的影響，這一影響很明顯。