第三章 外國文化的輸入
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，清朝在天文上的制度是必須有一個外國人作為主要負責者的，這對中國學問造成了持續的影響。
像天文、數學這樣的學問無疑是受到影響最大的領域。
因此，中國學者中出現兩派，一派以研究自己國家的數學為主，另一派則開始研究西洋的算術。
最具代表性的作品是梅文鼎的《曆算全書》，這是中國人研究西洋數學的集大成之作。
四康熙乾隆年間的地理探險及外交（傳教士的任用） 康熙帝從此時便開始意識到，相較于中國人，西洋人具有更精密的、實用的知識，他想在其他的學問領域以及政治等實際工作中利用這些知識。
推動地理探險并繪制地圖便是其中之一，這也是天文學發展的結果。
在此之前，中國繪制的地圖不夠精确，甚至可以說是十分奇怪。
當時的制圖方法以十裡方圓為單位作為一基本方格，再在裡面寫上地名，合起來就算是地圖。
由于中國的天文學發展較慢，所以長期以來不注意測量土地的經緯度。
但從康熙帝時開始懂得以經緯度來确定主要城市的位置，定下城市的位置就确立了地理的基準，然後才開始制圖。
這樣的做法自然是效仿西洋，中國人按照此辦法，終于繪制出了一系列新的地圖。
但在實際制圖之前還有許多不太容易的準備工作需要布置，如要事先派遣大量具有地理相關知識的人，一部分是西洋人，深入到中國内地，包括到蒙古、中國東北等地區。
從康熙到乾隆年間，甚至還派人前往至中亞等地區，類似的派遣活動一直沒有停止過。
經過了這些大量的準備工作，才繪制出了新的地圖。
此外，還有一些西洋人不能進入的地方，如西藏，這時就把極其簡單的地理知識教授給一些有文化的蒙古人，讓他們去西藏，并安排西藏人做他們的向導，從而繪制西藏的地圖。
可以說，中國真正有比較準确的地圖是從這時候開始的。
這不僅是中國繪制最早的準确的地圖，而且此後很長一段時間裡也沒有這樣的地圖出現。
當時的地圖的精密程度達到一個頂峰，後來又逐漸退步。
康熙年間的地圖是因為有了西洋人的參與才如此精密準确，而道光以後曆代所制的地圖，則又向原來中國傳統的繪圖風格靠攏。
現在，若是想要了解中國大體的地形，依據康熙年間的地圖仍是最好的選擇。
此後雖然出了許多關于中國地理的書籍，但西洋人仍然都是依據當時所制的地圖來考察中國的地形。
這些地圖，是由前述派遣到各地去的人首先分别繪制了不同地方的地圖，最後由法國出版社整合并出版發行，被稱為&ldquo唐維爾的《中國新圖集》&rdquo。
京都大學有收藏，現在别室也陳列着。
此外，還有杜赫德的《中華帝國全志》也正在展出。
這些地圖以滿文編寫最早的底本，我在奉天的時候見到并拍攝了照片，小川教授在北京也拍了照片，現在也在别室展出，這是最早的底本，以此為基礎，西洋人加上羅馬字，運回本國。
現在中國又做了漢字本的。
此外，在康熙年間制成的地圖，分為分圖和全圖兩種，我們手中所有的，隻是分圖。
分圖上并沒有表示經緯度，但卻十分精密，一眼看去，描繪的山脈是最醒目的。
以往中國的地圖不重視山脈的描繪，隻是會在有山的地方寫上&ldquo山&rdquo這個字而已，而康熙年間繪制的地圖是有山脈的。
但這也隻出現在康熙時的地圖上，等到乾隆以後的這些地圖，又回到用一個一個分散的符号來表示山，而不畫山脈了。
因此，運用西洋技術而繪制的康熙年間的地圖是最精确的地圖。
在此之前，特别是關于中國東北、蒙古的地圖都十分幼稚。
我們大緻也可以想象得出來當時地圖有多麼幼稚，幸運的是，前幾年我在北京發現了這種地圖，并全部謄抄，連續工作了三四日，補上了這些地名。
現今看到這些地圖時，就可以知道當時的地圖是多麼簡單且不準确。
後來，通過西洋人的知識和技術，地圖的制作方式得到了大大的進步。
現今的西洋人也仍然以那時的地圖為依據，深入到中國的某地方進行探險活動，繪制出更加準确的地圖。
另一方面，中國在制圖上的技術則漸漸退步，到清朝末期不得不重新總結西洋的方法。
總之，康熙年間的地圖已非常準确，與此相關的東西都在别室陳列。
其次洋人也被任用在外交方面。
如昨天說到清朝在與俄國交涉時，急需掌握西洋知識的人。
當時派了内大臣索額圖去黑龍江對抗俄羅斯，同時，又派遣了中文名叫徐日昇、張誠的傳教士作為參謀官同往。
因此，在俄羅斯與中國的國界處所立碑的碑文上除了俄羅斯語、漢語，還有拉丁語。
在中俄的界碑上刻上拉丁語，顯示出此事與西洋傳教士的密切關系。
值得注意的是，康熙帝在處理重要事務時大量使用西洋人，乾隆帝也繼承了這一習慣，讓他們幫助制作地圖等。
但如前所述，乾隆年間是十分富裕的時代，除了重視實用技術以外，也極大推動了享樂方面的文化發展。
五西洋藝術的運用 1.繪畫 當時在藝術方面任用西洋人也是一個特别的現象。
康熙帝時當然也有大量西洋人被用于藝術方面，康熙年間的《耕織圖》就是著名的事例。
按照中國古代的傳統，體察百姓民情是天子的工作之一，所以，天子為表示體恤百姓的辛苦，命人畫《耕織圖》。
元信的畫在京都的寺廟中多有出現，大多描繪的是百姓耕種的圖景，《耕織圖》畫的也是與此類似的東西。
康熙帝推動中國人開始學習西洋畫的技法便是從《耕織圖》開始的，焦秉貞便是學習西洋畫法的中國人之一，這圖就是他畫的。
之所以說這幅畫運用了西洋畫的技法，在于它使用了透視法，可以把遠近的事物清楚地區别出來的畫法被稱為透視法。
傳統的中國畫往往不會運用透視畫法。
而焦秉貞在繪制《耕織圖》時應用了西洋畫法，遠近不同的特點在圖畫上完美呈現出來。
康熙非常喜歡焦秉貞，讓他畫了許多畫，隻不過他的真迹現在流傳不多，所幸近年來（對中國人來說是不幸）因為社會動亂和爆發革命，這些東西又變得有可能見到。
此外，著名的《南巡圖》描繪了當時康熙帝到江南地區巡幸的情況，用的也是遠近畫法。
這一點可以說是學習了西洋的特殊畫法。
羅振玉收藏着這幅《南巡圖》。
此外，翻譯出版的外文書中也有關于西洋畫透視法研究的書。
這與當時中國人熱心學習西洋畫法是密不可分的，因此，康熙年間繪畫方面的進步非常顯著。
當然，西洋畫對中國畫的影響在此之前就一直存在。
這裡的順序似乎有些混亂，&ldquoA&rdquo的地方寫着&ldquo自然的感化&rdquo，如前所述，明末随着大量西洋人來華，許多西洋畫也傳入中國。
而且，因為大多數來華洋人又是傳教士，他們建立天主教堂後，接着就畫壁畫。
此類壁畫必定是西洋風格的壁畫，如此精美的壁畫也一定會影響到中國的繪畫。
其中吳曆這個畫家受西洋畫影響最大。
吳曆是清初六大畫家中的一個，此人的畫大多數都運用了西洋畫法，當然他也有沒運用西洋畫法的畫。
吳曆有一幅畫叫《枯木圖》，被一位名叫大原的人收藏，就是運用了西洋畫法。
今天，我借來也放在别室中展出。
據傳記及其
像天文、數學這樣的學問無疑是受到影響最大的領域。
因此，中國學者中出現兩派，一派以研究自己國家的數學為主，另一派則開始研究西洋的算術。
最具代表性的作品是梅文鼎的《曆算全書》，這是中國人研究西洋數學的集大成之作。
四康熙乾隆年間的地理探險及外交（傳教士的任用） 康熙帝從此時便開始意識到，相較于中國人，西洋人具有更精密的、實用的知識，他想在其他的學問領域以及政治等實際工作中利用這些知識。
推動地理探險并繪制地圖便是其中之一，這也是天文學發展的結果。
在此之前，中國繪制的地圖不夠精确，甚至可以說是十分奇怪。
當時的制圖方法以十裡方圓為單位作為一基本方格，再在裡面寫上地名，合起來就算是地圖。
由于中國的天文學發展較慢，所以長期以來不注意測量土地的經緯度。
但從康熙帝時開始懂得以經緯度來确定主要城市的位置，定下城市的位置就确立了地理的基準，然後才開始制圖。
這樣的做法自然是效仿西洋，中國人按照此辦法，終于繪制出了一系列新的地圖。
但在實際制圖之前還有許多不太容易的準備工作需要布置，如要事先派遣大量具有地理相關知識的人，一部分是西洋人，深入到中國内地，包括到蒙古、中國東北等地區。
從康熙到乾隆年間，甚至還派人前往至中亞等地區，類似的派遣活動一直沒有停止過。
經過了這些大量的準備工作，才繪制出了新的地圖。
此外，還有一些西洋人不能進入的地方，如西藏，這時就把極其簡單的地理知識教授給一些有文化的蒙古人，讓他們去西藏，并安排西藏人做他們的向導，從而繪制西藏的地圖。
可以說，中國真正有比較準确的地圖是從這時候開始的。
這不僅是中國繪制最早的準确的地圖，而且此後很長一段時間裡也沒有這樣的地圖出現。
當時的地圖的精密程度達到一個頂峰，後來又逐漸退步。
康熙年間的地圖是因為有了西洋人的參與才如此精密準确，而道光以後曆代所制的地圖，則又向原來中國傳統的繪圖風格靠攏。
現在，若是想要了解中國大體的地形，依據康熙年間的地圖仍是最好的選擇。
此後雖然出了許多關于中國地理的書籍，但西洋人仍然都是依據當時所制的地圖來考察中國的地形。
這些地圖，是由前述派遣到各地去的人首先分别繪制了不同地方的地圖，最後由法國出版社整合并出版發行，被稱為&ldquo唐維爾的《中國新圖集》&rdquo。
京都大學有收藏，現在别室也陳列着。
此外，還有杜赫德的《中華帝國全志》也正在展出。
這些地圖以滿文編寫最早的底本，我在奉天的時候見到并拍攝了照片，小川教授在北京也拍了照片，現在也在别室展出，這是最早的底本，以此為基礎，西洋人加上羅馬字，運回本國。
現在中國又做了漢字本的。
此外，在康熙年間制成的地圖，分為分圖和全圖兩種，我們手中所有的，隻是分圖。
分圖上并沒有表示經緯度，但卻十分精密，一眼看去，描繪的山脈是最醒目的。
以往中國的地圖不重視山脈的描繪，隻是會在有山的地方寫上&ldquo山&rdquo這個字而已，而康熙年間繪制的地圖是有山脈的。
但這也隻出現在康熙時的地圖上，等到乾隆以後的這些地圖，又回到用一個一個分散的符号來表示山，而不畫山脈了。
因此，運用西洋技術而繪制的康熙年間的地圖是最精确的地圖。
在此之前，特别是關于中國東北、蒙古的地圖都十分幼稚。
我們大緻也可以想象得出來當時地圖有多麼幼稚，幸運的是，前幾年我在北京發現了這種地圖，并全部謄抄，連續工作了三四日，補上了這些地名。
現今看到這些地圖時，就可以知道當時的地圖是多麼簡單且不準确。
後來，通過西洋人的知識和技術，地圖的制作方式得到了大大的進步。
現今的西洋人也仍然以那時的地圖為依據，深入到中國的某地方進行探險活動，繪制出更加準确的地圖。
另一方面，中國在制圖上的技術則漸漸退步，到清朝末期不得不重新總結西洋的方法。
總之，康熙年間的地圖已非常準确，與此相關的東西都在别室陳列。
其次洋人也被任用在外交方面。
如昨天說到清朝在與俄國交涉時，急需掌握西洋知識的人。
當時派了内大臣索額圖去黑龍江對抗俄羅斯，同時，又派遣了中文名叫徐日昇、張誠的傳教士作為參謀官同往。
因此，在俄羅斯與中國的國界處所立碑的碑文上除了俄羅斯語、漢語，還有拉丁語。
在中俄的界碑上刻上拉丁語，顯示出此事與西洋傳教士的密切關系。
值得注意的是，康熙帝在處理重要事務時大量使用西洋人，乾隆帝也繼承了這一習慣，讓他們幫助制作地圖等。
但如前所述，乾隆年間是十分富裕的時代，除了重視實用技術以外，也極大推動了享樂方面的文化發展。
五西洋藝術的運用 1.繪畫 當時在藝術方面任用西洋人也是一個特别的現象。
康熙帝時當然也有大量西洋人被用于藝術方面，康熙年間的《耕織圖》就是著名的事例。
按照中國古代的傳統，體察百姓民情是天子的工作之一，所以，天子為表示體恤百姓的辛苦，命人畫《耕織圖》。
元信的畫在京都的寺廟中多有出現，大多描繪的是百姓耕種的圖景，《耕織圖》畫的也是與此類似的東西。
康熙帝推動中國人開始學習西洋畫的技法便是從《耕織圖》開始的，焦秉貞便是學習西洋畫法的中國人之一，這圖就是他畫的。
之所以說這幅畫運用了西洋畫的技法，在于它使用了透視法，可以把遠近的事物清楚地區别出來的畫法被稱為透視法。
傳統的中國畫往往不會運用透視畫法。
而焦秉貞在繪制《耕織圖》時應用了西洋畫法，遠近不同的特點在圖畫上完美呈現出來。
康熙非常喜歡焦秉貞，讓他畫了許多畫，隻不過他的真迹現在流傳不多，所幸近年來（對中國人來說是不幸）因為社會動亂和爆發革命，這些東西又變得有可能見到。
此外，著名的《南巡圖》描繪了當時康熙帝到江南地區巡幸的情況，用的也是遠近畫法。
這一點可以說是學習了西洋的特殊畫法。
羅振玉收藏着這幅《南巡圖》。
此外，翻譯出版的外文書中也有關于西洋畫透視法研究的書。
這與當時中國人熱心學習西洋畫法是密不可分的，因此，康熙年間繪畫方面的進步非常顯著。
當然，西洋畫對中國畫的影響在此之前就一直存在。
這裡的順序似乎有些混亂，&ldquoA&rdquo的地方寫着&ldquo自然的感化&rdquo，如前所述，明末随着大量西洋人來華，許多西洋畫也傳入中國。
而且，因為大多數來華洋人又是傳教士，他們建立天主教堂後，接着就畫壁畫。
此類壁畫必定是西洋風格的壁畫，如此精美的壁畫也一定會影響到中國的繪畫。
其中吳曆這個畫家受西洋畫影響最大。
吳曆是清初六大畫家中的一個，此人的畫大多數都運用了西洋畫法，當然他也有沒運用西洋畫法的畫。
吳曆有一幅畫叫《枯木圖》，被一位名叫大原的人收藏，就是運用了西洋畫法。
今天，我借來也放在别室中展出。
據傳記及其