序
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愛的鬧劇，學習靠演技取勝的意大利職業喜劇。
西南各省原歸孔提（Conti）親王統治，一六五三年從巴黎監獄出來，跟黎希留首相的後繼人馬薩林的侄女結了婚，成為劇團的保護人。
劇團的根據地是裡昂。
一六五五年，莫裡哀在這裡上演他的詩體喜劇《冒失鬼》（L'Etourdi），劇情輕快，風格清新，喜劇正式産生了。
一六五六年，他在貝濟埃（Béziers）上演他的詩體喜劇《愛情的怨氣》（LeDépitAmoureux），同樣得到好評。
可是劇團的保護人變成一位&ldquo虔誠的&rdquo信士，一六五七年五月，正式禁止劇團使用他的名義。
他後來還以信士的名義攻擊莫裡哀的喜劇。
他可能是莫裡哀接觸的最早的一位僞君子。
但是劇團的名譽蒸蒸日上，國王的兄弟出面支持劇團，一六五八年十月二十四日，劇團在巴黎宮廷演出，他和路易十四見面，國王把盧佛宮劇場撥給莫裡哀劇團。
但是道路并不平坦。
一六五九年十一月十八日，他上演他的《可笑的女才子》（LesPrécieusesridicules），演了一場，受到阻撓，便停演了。
這時國王不在巴黎，很可能貴族中有人搗亂，經過疏通，終于在十二月二日繼續演出，票價提高了一倍，觀衆如舊。
據說有一位老軍人在池座大叫：&ldquo勇敢，勇敢，莫裡哀，這出喜劇真棒！&rdquo一六六〇年，國王已經看過兩次，第三次又扶着他的首相馬薩林的座椅看了一遍，還賞了劇團三千法郎。
輿論改口了。
莫裡哀在巴黎站住了腳。
一六六一年，馬薩林去世，國母不再攝政，路易十四把政權集中在他一人手中。
就在英國資産階級鬧革命的年月，法國出現典型的君主專制。
政府靠賣官鬻爵來增加收入，官吏有繼承權與轉賣權，成為長袍貴族。
路易十四自比太陽，生活豪華，窮兵黩武，唯我獨尊。
莫裡哀趕上他有所作為的早年時期，為了争取他的保護，不得不博取他的歡心。
一六六〇年，莫裡哀的兄弟一去世，莫裡哀就收回宮廷陳設商的職位。
這時盧佛宮改建門廊，劇團沒有了劇場。
幸而有國王兄弟從中幫忙，要求把黎希留用過的王宮劇場賞給劇團使用，路易十四同意了。
從一六六一年六月二十四日，莫裡哀上演他的《丈夫學堂》（L'EcoledesMaris）起，直到最後的《沒病找病》（LeMaladeImaginaire）止，他的喜劇都是在這裡演出的。
他在《丈夫學堂》裡提出女子教育問題。
劇中描繪弟兄兩個分擔教養兩個孤女的義務，嚴加管教的失敗了。
當年八月十七日，劇團參加财政總監福該（Fouquet）舉行的盛大遊園會，他寫出了《讨厭鬼》（LesFâcheux），寫一個人要赴愛人的約會，不斷受到各種相識者的打攪。
戲自然而有趣。
可是，福該的财富引起路易十四的妒忌，一個月以後，福該被送進了監獄。
莫裡哀沒有受到福該的影響。
他寫出了五幕詩體喜劇《太太學堂》（L'EcoledesFemmes）。
這是性格喜劇，也是社會問題喜劇。
他把婦女教育和修道院挂上了鈎。
女孩子在修道院待了十三年，十七歲出來，成了一個什麼也不懂的&ldquo白癡&rdquo。
路易十四從此把莫裡哀看成喜劇作家，每年津貼他一千法郎。
妒忌的人們不放過莫裡哀，用種種流言蜚語來中傷他。
他寫了《太太學堂的批評》（LaCritiquedel'EcoledesFemmes）來回答。
他在這個戲裡談到他的喜劇理論，他揶揄無理取鬧的&ldquo侯爵&rdquo與裝模作樣的&ldquo學究&rdquo。
敵對劇團接着上演攻擊莫裡哀的戲。
他當即用《凡爾賽宮即興》（L'ImpromtudeVersailles）一戲來取笑對方的戲。
他在這裡要求演員要把戲演得自然。
他正式宣告，&ldquo侯爵&rdquo是當代的醜角。
他在《達爾杜弗》的序中說：&ldquo人容易受得住打擊，但受不了揶揄，人甯可做壞人，也不肯做滑稽人。
&rdquo莫裡哀攻擊一切不合理的現象，特别是經院哲學和經院醫學；他攻擊官方一再禁止而無法禁止的高利貸；他攻擊富商不擇手段的上升欲望；他特别攻擊天主教的危害多端的良心導師。
他居然敢在天主教的國家攻擊天主教，天主教把他當做&ldquo魔鬼&rdquo看待。
事情發生在一六六四年五月十二日，宗教界激烈攻擊的《達爾杜弗》前三幕演給路易十四看。
這驚動了國母，激怒了路易
西南各省原歸孔提（Conti）親王統治，一六五三年從巴黎監獄出來，跟黎希留首相的後繼人馬薩林的侄女結了婚，成為劇團的保護人。
劇團的根據地是裡昂。
一六五五年，莫裡哀在這裡上演他的詩體喜劇《冒失鬼》（L'Etourdi），劇情輕快，風格清新，喜劇正式産生了。
一六五六年，他在貝濟埃（Béziers）上演他的詩體喜劇《愛情的怨氣》（LeDépitAmoureux），同樣得到好評。
可是劇團的保護人變成一位&ldquo虔誠的&rdquo信士，一六五七年五月，正式禁止劇團使用他的名義。
他後來還以信士的名義攻擊莫裡哀的喜劇。
他可能是莫裡哀接觸的最早的一位僞君子。
但是劇團的名譽蒸蒸日上，國王的兄弟出面支持劇團，一六五八年十月二十四日，劇團在巴黎宮廷演出，他和路易十四見面，國王把盧佛宮劇場撥給莫裡哀劇團。
但是道路并不平坦。
一六五九年十一月十八日，他上演他的《可笑的女才子》（LesPrécieusesridicules），演了一場，受到阻撓，便停演了。
這時國王不在巴黎，很可能貴族中有人搗亂，經過疏通，終于在十二月二日繼續演出，票價提高了一倍，觀衆如舊。
據說有一位老軍人在池座大叫：&ldquo勇敢，勇敢，莫裡哀，這出喜劇真棒！&rdquo一六六〇年，國王已經看過兩次，第三次又扶着他的首相馬薩林的座椅看了一遍，還賞了劇團三千法郎。
輿論改口了。
莫裡哀在巴黎站住了腳。
一六六一年，馬薩林去世，國母不再攝政，路易十四把政權集中在他一人手中。
就在英國資産階級鬧革命的年月，法國出現典型的君主專制。
政府靠賣官鬻爵來增加收入，官吏有繼承權與轉賣權，成為長袍貴族。
路易十四自比太陽，生活豪華，窮兵黩武，唯我獨尊。
莫裡哀趕上他有所作為的早年時期，為了争取他的保護，不得不博取他的歡心。
一六六〇年，莫裡哀的兄弟一去世，莫裡哀就收回宮廷陳設商的職位。
這時盧佛宮改建門廊，劇團沒有了劇場。
幸而有國王兄弟從中幫忙，要求把黎希留用過的王宮劇場賞給劇團使用，路易十四同意了。
從一六六一年六月二十四日，莫裡哀上演他的《丈夫學堂》（L'EcoledesMaris）起，直到最後的《沒病找病》（LeMaladeImaginaire）止，他的喜劇都是在這裡演出的。
他在《丈夫學堂》裡提出女子教育問題。
劇中描繪弟兄兩個分擔教養兩個孤女的義務，嚴加管教的失敗了。
當年八月十七日，劇團參加财政總監福該（Fouquet）舉行的盛大遊園會，他寫出了《讨厭鬼》（LesFâcheux），寫一個人要赴愛人的約會，不斷受到各種相識者的打攪。
戲自然而有趣。
可是，福該的财富引起路易十四的妒忌，一個月以後，福該被送進了監獄。
莫裡哀沒有受到福該的影響。
他寫出了五幕詩體喜劇《太太學堂》（L'EcoledesFemmes）。
這是性格喜劇，也是社會問題喜劇。
他把婦女教育和修道院挂上了鈎。
女孩子在修道院待了十三年，十七歲出來，成了一個什麼也不懂的&ldquo白癡&rdquo。
路易十四從此把莫裡哀看成喜劇作家，每年津貼他一千法郎。
妒忌的人們不放過莫裡哀，用種種流言蜚語來中傷他。
他寫了《太太學堂的批評》（LaCritiquedel'EcoledesFemmes）來回答。
他在這個戲裡談到他的喜劇理論，他揶揄無理取鬧的&ldquo侯爵&rdquo與裝模作樣的&ldquo學究&rdquo。
敵對劇團接着上演攻擊莫裡哀的戲。
他當即用《凡爾賽宮即興》（L'ImpromtudeVersailles）一戲來取笑對方的戲。
他在這裡要求演員要把戲演得自然。
他正式宣告，&ldquo侯爵&rdquo是當代的醜角。
他在《達爾杜弗》的序中說：&ldquo人容易受得住打擊，但受不了揶揄，人甯可做壞人，也不肯做滑稽人。
&rdquo莫裡哀攻擊一切不合理的現象，特别是經院哲學和經院醫學；他攻擊官方一再禁止而無法禁止的高利貸；他攻擊富商不擇手段的上升欲望；他特别攻擊天主教的危害多端的良心導師。
他居然敢在天主教的國家攻擊天主教，天主教把他當做&ldquo魔鬼&rdquo看待。
事情發生在一六六四年五月十二日，宗教界激烈攻擊的《達爾杜弗》前三幕演給路易十四看。
這驚動了國母，激怒了路易
